李 培

1 在錄音中混響

由于真實錄音所得到的空間環(huán)境效果不宜進行調(diào)整，且受制于客觀的錄音條件限制，會針對大部分樂器錄制干信號，在縮混過程中使用人工混響的方法產(chǎn)生環(huán)境感。在進行混響處理時，可以選擇模擬自然聲場的混響器或非自然的空間效果。當不同的音軌混合在一起時，需要用混響相互關(guān)聯(lián)，混響能夠?qū)⒏鞣N不同的樂器混合在一起。將不同的聲音信號發(fā)送到同一個混響器上，會產(chǎn)生融合的整體感?；煲魰r，需要增加聲音的維度，更自然地布置樂器聲像位置，突出重要的樂器，強化聲音情緒。加入混響通常會增加聲源到聽音者的距離感，所以會使用混響起來進行深度處理，且通過創(chuàng)意方式的使用，制造令人興奮的感受。

2 在錄音中混響器的應(yīng)用

混音是有一定步驟的，在人聲后期混音處理中，混響器的使用占有很大一部分比重。首先，要對人聲有一個正確判斷，對即將做出的成品有預(yù)判性，知道聲音“聽上去是怎樣的”。同時，根據(jù)不同的風(fēng)格，判斷出人聲在整個聲場中應(yīng)該存在的位置?？梢酝ㄟ^混響器制造一種人聲效果，也可以確定其位置以及創(chuàng)作在整首歌中不同部分位置和狀態(tài)的變化。

人聲音軌包含多條素材。在前奏部分會出現(xiàn)前奏人聲，主歌部分有人聲主唱和效果聲。副歌部分會出現(xiàn)伴唱以及應(yīng)答和主唱人聲改變效果，尾聲的人聲經(jīng)常會做延遲等處理，因此，不能與主歌副歌部分的人聲混為一談。

不同的人聲音軌都需要被發(fā)送給一個混響器來對聲像深度進行精細控制。這個混響器的混響量應(yīng)該是相當少的，且其產(chǎn)生的聲音作為一個純粹的效果信號，也應(yīng)適合人聲特點，使用混響器的目標之一是創(chuàng)造一個穩(wěn)定的、真實的空間環(huán)境?？梢酝瑫r使用多個混響器并利用混響器之間的相互作用，使他們的空間環(huán)境不沖突。

2.1 混響在錄制人聲的使用

前期錄音的主唱人聲很干，混響可以使它更加鮮活。聲波反射均勻且多樣，會使主唱聲音中的混響變得更大更長。這種混響讓聲音更加感人，更具有臨場感?；祉懙膭尤酥幖词乖谒幻黠@的情況下，仍然能夠持續(xù)潤色聲音。在大多數(shù)音樂中，需要對人聲添加清晰的混響效果。在歌曲中，需要的混響量僅夠維持并表現(xiàn)空間環(huán)境感的。將多個樂器信號發(fā)送進入一個混響器中，能夠使它們完美融合在一起。

伴唱部分的人聲通常需要與環(huán)境貼合得更緊密，從而突出主唱的聲線。在歌曲伴唱部分，通常會用到另一種類型的混響器。HALL，叫廳堂混響。這種混響加上去會在直接聲后面形成很龐大的空間，但混響聲是在直接聲的后面，無論加多大的HALL，都不會讓直接聲到后面去，也就是說目的是讓某樣樂器到后面去，需要加ROOM房間混響，加過這種混響后會有很明顯的空間感，能夠真正感覺到這個空間的存在，因為這種類型的混響會強調(diào)近次反射聲和混響聲的存在，當這種混響加的很嚴重時，直接聲和近次反射聲的清晰度會自然下降，所以加過ROOM這個類型的樂器會往后靠。通過EQ和音量的控制以及聲像的擺位，使伴唱不與主唱聲音打架，且利用自動搖像效果使其聽起來像是在主唱的右后方向左后方滑動，但伴唱的聲音需要與最深處的弦樂相呼應(yīng)，因此，選擇尾巴很大的HALL混響，做了一個背景人聲在主唱后方鋪墊。在副歌第二段，混響器啞音，利用電話人聲效果器，使人聲的聲像向前移動。

2.2 混響在錄制人聲的重要性

在前期錄音時會選擇將人聲錄得很干，以保證錄音質(zhì)量。但是，一個完全沒有混響的聲音可能錄音的質(zhì)量非常好，但聽上去顯得陰冷且死板。混響可以使它“活起來”。但是，讓聲音變得有活力不只是因為混響的存在，混響量的調(diào)節(jié)也至關(guān)重要。人們總喜歡在洗澡的時候唱歌，因為浴室的四壁光滑且充滿著水汽，聲波的反射均勻且多樣，這樣會使聲音中的混響變得更大更長。這種混響讓聲音更感人、更具有臨場感。

同時，混響在廣播劇環(huán)境空間感的塑造中也占有重要位置。混響效果器的作用是產(chǎn)生聲場效果和特殊的聲音效果。這種處理包括頻譜延遲的調(diào)節(jié)、混響聲頻譜的處理、混響聲的衰減特性和混響聲與直達聲的比例，等等。效果聲的種類很多，如廳堂、房間、教堂、劇場、板式等。通過對人物聲音混響的處理，可實現(xiàn)劇中人物的空間感和所表達人物的特性?；祉懙膭尤酥幨羌词乖谒幻黠@的情況下，仍能持續(xù)地潤色聲音。一種檢查混響效果的方法就是對混響進行啞音，來分辨其對混音到底做了多少貢獻。

2.3 混音前對錄制人聲的把握

在混音之前，人聲的軌道需要清理和編輯。首先要做到聲音清晰干凈、無異常雜聲，其次可以通過對聲音各個頻率的處理來實現(xiàn)錄制聲音的感染力。如低頻響亮為聲音豐滿、高頻響亮為聲音明亮、低頻微弱為聲音平滑柔和、高頻微弱為聲音清澄。當然，也要保持聲音原有的特色及聲音的真實性。然后就是聲像左右聲道平衡，響度適宜，才能保持聲音的平衡感。再者是各音頻高、中、低頻比例搭配得當?？偟膩碚f，應(yīng)該以人物語言為主，音樂音效為輔，比例大概為7:3或6:4。最重要的當然就是聲音的立體效果，主要是由聲音的空間感、定位感、層次感所構(gòu)成的聽感。當然，要把這幾個方面都做好是需要前期和后期都花很大的功夫的。一般情況下，人聲并不是在理想情況下錄制的，同時，人聲錄制的電平信號通常都較大。對于過大的信號，先要對失真信號做處理。同樣，失真會創(chuàng)造出頻率中心的共鳴，可以用EQ去掉。多軌錄音素材中包含多條人聲音軌，各個音軌在歌曲不同段落中使用不同的處理方法。例如：前奏部分有前奏人聲，主歌部分有主唱與伴唱，副歌部分有主唱以及人聲效果，間奏部分有人聲效果，尾聲部分會有人聲的延遲。這些人聲素材經(jīng)過壓縮及EQ的處理后，還需要一個重要的工作步驟就是調(diào)整不同的信號，聲像之間的左右和深度關(guān)系。這時，就需要人聲加有混響。

對于在有混響的空間錄制的人聲，小心地調(diào)整EQ可以抑制房間的聲音，使各個音軌更好地融入到混響器的混響中。另外，在縮混時，混響需要設(shè)計和創(chuàng)作，要讓人覺得這種聲音是在同一個環(huán)境中出來的，并且去想象這樣一個空間，體會這個空間帶給他的聲音感受。

3 結(jié)語

在混音中，對聲音信號的處理和對聲音所在空間的構(gòu)造同等重要。在錄音制作中，應(yīng)重視對聲場空間的構(gòu)造，創(chuàng)新混響的處理流程和處理方式，對人們的聽覺產(chǎn)生沖擊,讓每位聽眾聽到他們期待中的聲音。在人聲混音中，經(jīng)常會利用混響量的調(diào)節(jié)使人聲更充滿活力，混響器在音樂處理中的正確使用能夠表現(xiàn)一個時代的音樂風(fēng)格，身臨其境的藝術(shù)才是真正自然且優(yōu)秀的藝術(shù)。