劉子文

我國(guó)人民群眾的生活水平日益提高，精神生活的要求越來越高,并且我國(guó)現(xiàn)在日益重視國(guó)民精神教育，能夠充分地對(duì)故事類節(jié)目提供知識(shí)層面營(yíng)養(yǎng)的供給。由于電視節(jié)目具有廣泛的傳播性和強(qiáng)大的影響力，其自身的優(yōu)勢(shì)是其他傳媒特別是廣播所難以企及的。故事類的電視節(jié)目堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，針對(duì)熱點(diǎn)事件進(jìn)行客觀報(bào)道，以事說法、以案說法。其在敘事內(nèi)容上堅(jiān)持真實(shí)性，通過敘述角度的“平民化”視角和貼近民生的“人性化”來說明事件，將發(fā)生在真實(shí)世界中的現(xiàn)實(shí)生活通過故事的形式展現(xiàn)出來，吸引了大批觀眾的收看，贏得了不少的受眾市場(chǎng)。

1 故事類電視節(jié)目的誕生與發(fā)展

所謂的“電視節(jié)目故事化”，就是指充分地利用電視節(jié)目的傳播特性，將電視節(jié)目中相對(duì)官方正式的“新聞?wù)Z態(tài)”轉(zhuǎn)變?yōu)橐子跒榘傩战邮艿摹肮适抡Z(yǔ)態(tài)”。在20世紀(jì)60年代，美國(guó)一檔經(jīng)典的電視新聞專題欄目《60 minutes》中，欄目制作方將“電視節(jié)目故事化”這種表達(dá)方式運(yùn)用到節(jié)目制作中，受到了廣大觀眾的一致好評(píng)。而后，在中國(guó)的電視節(jié)目發(fā)展過程中，以《東方時(shí)空》《今日說法》《焦點(diǎn)訪談》為代表的一大批優(yōu)秀的故事類電視節(jié)目逐漸為廣大觀眾喜愛，收視率也一直名列前茅，從此以后，電視節(jié)目中“故事化”的表達(dá)方式，被越來越多的欄目所應(yīng)用，故事化電視節(jié)目也就此在我國(guó)推廣開來。

目前，電視屏幕上還活躍著的故事類電視節(jié)目非常多，如中央電視臺(tái)的《走近科學(xué)》《藝術(shù)人生》《財(cái)富故事會(huì)》；江西衛(wèi)視的《晚間800》《傳奇故事》等，這些故事類電視欄目，往往是以現(xiàn)實(shí)中的故事為基礎(chǔ)，通過節(jié)目主持人或嘉賓故事化地交流講述，設(shè)置跌宕起伏的情節(jié)、環(huán)環(huán)相扣的懸念將原本真實(shí)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)故事再現(xiàn)，使得欄目具有吸引力與可看性。回顧故事類電視欄目的發(fā)展歷程，不難看出，這一類電視欄目的誕生，一方面是受人們對(duì)講故事這一表現(xiàn)形式有根深蒂固的追求的影響，另一方面則是媒體制作人對(duì)欄目形式的不斷探究與思考。

2 故事類電視節(jié)目的特點(diǎn)

2.1 真實(shí)、貼近觀眾生活

在這些故事類電視節(jié)目的制作中，主要是通過一些技術(shù)手法如設(shè)置情節(jié)懸念、調(diào)整情節(jié)敘述的節(jié)奏來增強(qiáng)節(jié)目對(duì)觀眾的吸引力，對(duì)這種表現(xiàn)手法來說，故事的真實(shí)性就顯得尤為重要，因?yàn)閷?duì)于一檔故事類電視節(jié)目來說，故事性，才是故事類電視節(jié)目區(qū)別其他電視節(jié)目的主要要素，也是吸引觀眾的最直接手段，對(duì)于觀眾來說，只有真實(shí)的故事，才能抓住觀眾情感的共鳴，引發(fā)觀眾思考。

所以，在題材的選擇上，故事類電視節(jié)目的特征就是能深入到社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，貼近普通老百姓生活，挖掘出有價(jià)值的故事，提煉出能夠代表社會(huì)現(xiàn)實(shí)的新聞故事。

2.2 敘述角度的對(duì)等化

與傳統(tǒng)的影視類電視節(jié)目相對(duì)比，雖然都是在對(duì)故事進(jìn)行藝術(shù)加工表達(dá)，但是故事類電視節(jié)目來源于現(xiàn)實(shí)世界，其采用“平民化”的講述方式，把節(jié)目的鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通老百姓生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，表達(dá)真人真事，使普通老百姓也有權(quán)利在媒體面前講述自身的故事。

所以，綜合來看，真實(shí)性、平等性就是故事類電視節(jié)目的最大魅力之一。因此在進(jìn)行故事類電視節(jié)目的采編時(shí)，不應(yīng)該是高高在上的，也不是自下而上的，而是以一種平等的、互相尊重的姿態(tài)，去了解、溝通、照顧不同觀眾的觀看習(xí)慣，對(duì)于題材的選擇，也不應(yīng)過分追求標(biāo)新立異，而應(yīng)選擇一些貼近生活、貼近百姓的故事，用像親人、朋友似的口吻去吸引觀眾，故事要講得“親切”、“自然”，才能把故事講好，讓觀眾覺得故事就發(fā)生在自己身邊，故事的主人公就是自己身邊的人。

2.3 主持人與電視講述的契合度

優(yōu)秀的故事類電視節(jié)目能通過電視畫面，充分運(yùn)用講故事的形式來使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺，而主持人在故事類電視節(jié)目中循序漸進(jìn)、設(shè)置懸念、渲染氣氛及帶動(dòng)情節(jié)的關(guān)鍵作用，也同步增強(qiáng)了故事類電視節(jié)目的緊湊性和觀眾觀看的代入感。故事類電視節(jié)目的主要表述語(yǔ)言是節(jié)目的畫面語(yǔ)言，畫面語(yǔ)言在故事情節(jié)的敘述、中心主題上的闡述中存在稍縱即逝的不足。

與畫面語(yǔ)言表述不同的是，主持人作為節(jié)目里故事之外的旁觀者，把故事里錯(cuò)綜復(fù)雜的情感元素，融入自身的思想智慧、職業(yè)素養(yǎng)中，有利于觀眾更好地理解故事的來龍去脈，直接進(jìn)入故事的核心部分。而主持人語(yǔ)言流程、條理清晰的主持風(fēng)格，也有利于提高節(jié)目的質(zhì)量，培養(yǎng)節(jié)目的固定觀眾，為欄目保留固定的收視群體。

3 故事類電視節(jié)目的采編與制作技巧

3.1 按節(jié)目節(jié)奏轉(zhuǎn)換故事時(shí)距

往往一些富有意義的故事時(shí)間跨度都較長(zhǎng)，在故事類電視節(jié)目的制作中，不可能完全按照故事的發(fā)生順序來生搬硬套，這樣會(huì)造成節(jié)目時(shí)間過長(zhǎng)，使節(jié)目缺乏的可看性?？梢酝ㄟ^按節(jié)目節(jié)奏轉(zhuǎn)換故事時(shí)距，按節(jié)目要求，對(duì)故事進(jìn)行壓縮、回溯、延長(zhǎng)，來實(shí)現(xiàn)對(duì)節(jié)目節(jié)奏的把控。如《王剛講故事》其中有一期，故事是圍繞相愛老人接近半世紀(jì)的歲月來展開講述，節(jié)目則用旁白這種形式，對(duì)老人之前的精彩回憶進(jìn)行回溯，改變了節(jié)目故事的節(jié)奏，增強(qiáng)了故事的可看性。

3.2 設(shè)置懸念，引發(fā)觀眾思考

對(duì)于生活中一些突發(fā)性較強(qiáng)、過程較為激烈的事件，在表達(dá)上，可以采用巧妙設(shè)置懸念的方式，將觀眾帶入節(jié)目，引發(fā)讀者思考。在節(jié)目懸念的設(shè)置上，主要是對(duì)節(jié)目整體框架的搭建，如在一個(gè)故事講述到即將達(dá)到高潮時(shí)，畫面一轉(zhuǎn)，從另外一個(gè)視角對(duì)故事的主人公或故事的行進(jìn)過程進(jìn)行分段描述，從而達(dá)到一種一環(huán)套一環(huán)、一波未平一波又起的效果，使得觀眾對(duì)后續(xù)的故事情節(jié)發(fā)展興趣加深，實(shí)現(xiàn)故事對(duì)觀眾牢固的吸引力，引起觀眾的持續(xù)性關(guān)注。

3.3 對(duì)音樂效果、特技特效的合理運(yùn)用

對(duì)于一檔故事性節(jié)目來說，根據(jù)故事的類型和風(fēng)格，在故事情節(jié)的發(fā)展中，合理地安排音樂效果，可以恰到好處地在故事情節(jié)的推動(dòng)中起到推波助瀾、增強(qiáng)故事煽情性的作用。例如，在江西衛(wèi)視自辦的一檔特色民生新聞節(jié)目《傳奇故事》中，根據(jù)節(jié)目發(fā)展的需要，在一些犯罪案件的講述中，當(dāng)情節(jié)發(fā)展到事件發(fā)生的時(shí)候，節(jié)目中的背景音樂往往是比較激烈、節(jié)奏比較快，當(dāng)情節(jié)發(fā)展到真相大白的時(shí)候，所伴隨著的背景音樂就會(huì)變得比較抒情，緩和觀眾一直緊張的內(nèi)心，所以，在故事性欄目的制作中，恰到好處的背景音樂與節(jié)目效果，能夠帶給觀眾最為直觀的觀看感受。

4 結(jié)語(yǔ)

目前故事類電視節(jié)目要做到內(nèi)部的故事核心與外部的觀眾體驗(yàn)為一體，就必須考慮到故事的可看性與觀眾的接受性。一個(gè)貼近生活的真實(shí)故事，加上收放自如、自然流暢的故事敘述語(yǔ)言與鏡頭畫面，這樣才能組成一個(gè)能吸引觀眾、能留住觀眾的高品質(zhì)的故事類電視節(jié)目。

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