盛 凱

今天，在“網(wǎng)絡(luò)直播”革了“電視的命”網(wǎng)媒?jīng)_擊下，電視式微之勢已成不爭事實(shí)；但人們對新聞信息的關(guān)注與渴求正直逼電視劇成為電視和網(wǎng)絡(luò)視頻的第一大收視群體。而在重大、突發(fā)新聞事件發(fā)生時(shí)，讓人們記住的不僅是新聞事件本身，更有在鏡頭前或犀利尖銳、或侃侃而談的優(yōu)秀“出鏡記者”們；無論國外的克朗·凱特、丹·拉瑟、邁克·華萊士、奧里亞娜·法拉奇等，還是現(xiàn)在我國的白巖松、水均益、敬一丹、張靈泉等，那些熠熠生輝的名字都無法讓人忘懷。

1925年10月2 日被稱為“電視之父”的蘇格蘭人約翰·洛吉·貝爾德（john logie baird）在倫敦的一次實(shí)驗(yàn)中“掃描”出木偶的圖像被看作是電視誕生的標(biāo)志，到1939年美國推出世界上第一臺(tái)黑白電視機(jī)，1954年又推出第一臺(tái)彩色電視機(jī)。在電視發(fā)展近80年的歷程和我國當(dāng)前電視新聞“出鏡記者”大體可分為：新聞出鏡（初級）、訪談出鏡（中級）、直播出鏡（高級）三大類。本文注重探討怎樣從初出茅廬到成為一名優(yōu)秀“出鏡記者”的途徑。

1 “記憶力”好壞是成為出色“出鏡記者”重要潛質(zhì)

1.1 為什么“記憶力”是重要的

準(zhǔn)確而敏銳的記憶力是所有事業(yè)成功的基礎(chǔ)，我們所有的知識(shí)都是建立在我們記憶的基礎(chǔ)上。

一是克服緊張。良好的記憶是克服面對鏡頭時(shí)出現(xiàn)的不自覺緊張的唯一良方，這一點(diǎn)對初次上鏡的記者至關(guān)重要。很難想象當(dāng)頭腦一片空白，面對鏡頭時(shí)是怎樣的情景，只有經(jīng)歷過才知道記住要說的話是多么重要。

二是具有邏輯和條理。良好的記憶也是一個(gè)“出境記者”沉穩(wěn)、成熟的重要標(biāo)志，因?yàn)橹挥辛己玫挠洃洸拍苊鎸︾R頭時(shí)說出的話具有邏輯和條理，才能充分展示個(gè)人魅力；所以，在準(zhǔn)備從事“出境記者”工作前，最好先掌握幾種快速記憶的方法。

1.2 如何“記憶”

關(guān)于如何記憶，請參看凱文·都迪所著的《魔術(shù)記憶》[1]一書，這里就不贅述。

2 修煉“出鏡記者”的超級武功

2.1 “記者型主持人”素質(zhì)

今天，人們也許還在糾結(jié)出鏡記者是“主持人型記者”好，還是“記者型主持人”好，但這個(gè)問題的關(guān)鍵是“出鏡記者”在鏡頭前有什么樣的表現(xiàn)。

就電視發(fā)展歷史來看，“記者型主持人”在歐美發(fā)展較好，也符合電視的客觀發(fā)展規(guī)律。由于記者型主持人一般往往能夠?qū)?jié)目內(nèi)容、深度有更好的把握，往往要親臨新聞事件的現(xiàn)場，在一線采訪、編輯、播出節(jié)目，操作一個(gè)新聞事件報(bào)道的全過程，這樣就對新聞事件的理解會(huì)更深刻一些。國外大部分的主持人都是從編輯、記者中間來的，主持人不是單純念別人的稿件，而是有豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和較高的理論修養(yǎng)，懂得駕馭報(bào)道思想、策劃節(jié)目，對新聞事件有自己更深刻的理解，懂得攝像技巧和鏡頭表現(xiàn)語言，同時(shí)還具備綜合組織和創(chuàng)作能力，只有這樣才能充分表現(xiàn)事件主題，這樣“出鏡”才能充分展示自己的“魅力”，使自己的個(gè)性與節(jié)目的風(fēng)格相融合，從而讓觀眾更為信服。

2.2 新聞人的素質(zhì)

一是公正的立場。這是考驗(yàn)新聞?dòng)浾邔π侣勛杂杀举|(zhì)遵守的重要指標(biāo)，也是新聞人應(yīng)堅(jiān)守的基本準(zhǔn)則。

二是質(zhì)疑的精神。質(zhì)疑的基礎(chǔ)是觀眾意識(shí)，時(shí)刻要讓自己站在觀眾角度，想到觀眾還想知道什么，自己還能替觀眾問些什么。一遍遍問同一個(gè)問題不是質(zhì)疑，是追問。三是人文的關(guān)懷。一定要為采訪對象設(shè)身處地著想，讓采訪對象知道他比這條新聞重要。記者一定要讓采訪對象相信自己。

四是交流的能力。一方面，要具備探討、研究的能力；另一方面，要有耐心傾聽的能力。

五是編輯的意識(shí)。有人說好的采訪是編輯出來的?！俺鲧R記者”要了解鏡頭表現(xiàn)的邏輯關(guān)系，如全景交待環(huán)境、中景交待人物關(guān)系、近鏡交待人物動(dòng)作、特寫交待人物情狀。對于這些方面的了解會(huì)在出鏡時(shí)更容易找到事物發(fā)展表現(xiàn)邏輯，讓語言表達(dá)更流暢。

2.3 現(xiàn)場感的培養(yǎng)

“新聞是一盆水，從演播室到現(xiàn)場就等于把一個(gè)人整個(gè)放到這盆水里，渾身濕得淋淋的，眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴接觸到的全是新聞。當(dāng)你沉浸在水里面的時(shí)候，你就不用去想你是什么樣，你需要怎么去問。你只要去感覺它，按正常人那樣，按照欲望去發(fā)現(xiàn)就對了。”[2]這是曾供職于央視新聞?wù){(diào)查的主持人柴靜對新聞現(xiàn)場的理解。電視新聞現(xiàn)場報(bào)道的成功與失敗，很大程度上取決于“出鏡記者”在鏡頭前的表現(xiàn)，而良好的屏幕形象在其中起到了重要作用，這里所說的屏幕形象并不只是指“出鏡記者”外在的風(fēng)度氣質(zhì)，更注重的則是“出鏡記者”的文化和道德修養(yǎng)、語言表達(dá)能力、機(jī)敏的思維以及健康的人格。

一是加強(qiáng)文化和道德修養(yǎng)。文化知識(shí)水平是人生最重要的素質(zhì)，它的提高可以帶動(dòng)其他素質(zhì)的提高。在生活中要使自己的言行舉止符合良好的行為準(zhǔn)則和道德規(guī)范。

二是演員技能的掌握。在真實(shí)的基礎(chǔ)上，演員技能的掌握可使“出鏡記者”更好地掌控新聞現(xiàn)場、控制情緒，讓自己保持常態(tài)，根據(jù)新聞場景的不同，或激情、或平淡，用智慧和邏輯語言使自己的個(gè)性魅力得到充分展現(xiàn)。

三是不斷實(shí)踐。實(shí)踐出真知，要珍惜每一次現(xiàn)場報(bào)道、現(xiàn)場采訪，這對“出鏡記者”來說都是很好的鍛煉，不同的新聞事件、不同的環(huán)境、不同的對象，對“出鏡記者”來說都是一個(gè)新的挑戰(zhàn)，要善于總結(jié)成功的經(jīng)驗(yàn)和失敗的教訓(xùn)。

2.4 懸念設(shè)置與故事性

一是懸念設(shè)置。“出鏡記者”在新聞現(xiàn)場的語言把控上要善于提煉新聞事件的矛盾沖突，從而在語言敘事上設(shè)置懸念。新聞不是和稀泥，要有高潮低潮，不是一潭死水。要像懸疑小說學(xué)習(xí)，一個(gè)接著一個(gè)推進(jìn)謎底，只有這樣的新聞才會(huì)吸引觀眾。

二是講好故事。一個(gè)好的“出鏡記者”要把新聞事件講得聲情并茂、起伏跌宕、結(jié)構(gòu)巧妙、邏輯清晰。首先選擇好敘事結(jié)構(gòu)，其次講究敘事方法。新聞?dòng)泻芏喾N表現(xiàn)方法，但最好的只有一種，記者的責(zé)任就是用最好的方法把新聞事故事講述出來。

3 避免可能廢掉武功的陷阱

3.1 屈從于隨意延長時(shí)間的陷阱

在直播中，“出鏡記者”已在規(guī)定的時(shí)間里完整地將所準(zhǔn)備的新聞采訪素材敘述完成，突然接到所謂領(lǐng)導(dǎo)或?qū)Рヒ笱娱L出鏡時(shí)間的情況；此時(shí)，應(yīng)堅(jiān)決拒絕，因?yàn)檫@是一個(gè)不可能完成的任務(wù)。

3.2 毫無準(zhǔn)備或準(zhǔn)備不足的陷阱

任何時(shí)候都不要過于自信與輕視所面對的每一次出鏡，謹(jǐn)記“不打無準(zhǔn)備之仗”這條古訓(xùn)，一旦違背了，會(huì)讓自身抱憾終身。

總之，成為一個(gè)出色的“出鏡記者”是有一定要求的，但絕不是高不可攀的；沉下心來艱苦磨礪，汗水和時(shí)間一定會(huì)澆灌出成功的參天大樹。

[1]凱文·都迪.魔術(shù)記憶[M].王明波,譯.?？冢耗虾３霭婀境霭?2000.

[2]尹敬媛.從央視“新聞?wù){(diào)查”看優(yōu)秀記者型主持人的素質(zhì)[J].今傳媒,2006(4x):60-61.