羅虹瑜
對于紀(jì)錄片編導(dǎo)來說,經(jīng)常需要考慮的問題則是如何開展有效的現(xiàn)場采訪活動(dòng),如何在現(xiàn)場采訪中保證記錄的真實(shí)性要求,并結(jié)合紀(jì)錄片所反映的實(shí)際內(nèi)容合理保持拍攝主體與客體的關(guān)系。在具體紀(jì)錄片拍攝中,需要考慮的影響因素較多,則應(yīng)該積極思考,在對時(shí)態(tài)的發(fā)展中,如何有效找到其中的真實(shí)感,避免將情感僅僅停留在事物表面狀態(tài)。正是由于上述情況的存在,應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到現(xiàn)場采訪的重要性,發(fā)揮其媒介作用,更有利于人們不斷接近事實(shí)真相,有效開展相應(yīng)現(xiàn)實(shí)互動(dòng),保證達(dá)到紀(jì)錄片的預(yù)期要求。在此過程中,應(yīng)重視如何完成現(xiàn)場采訪的相關(guān)工作。
一般情況下,人物紀(jì)錄片主要是能將鮮活的人物形象所帶給大家,并能結(jié)合影片主題進(jìn)行較深入的人性挖掘。對于其中的人物在較深刻的分析過程中,一般是著眼于外部生存狀態(tài),并在此基礎(chǔ)上,進(jìn)行由表及里地觀察分析,能夠從背景入手做好相關(guān)分析工作,更好地了解人物實(shí)際處境,有利于表現(xiàn)相關(guān)的矛盾沖突所在,達(dá)到走進(jìn)人物內(nèi)心的要求,進(jìn)一步挖掘相應(yīng)內(nèi)涵問題。只有從紀(jì)錄片中人物生活背景去充分了解,才能更深刻地認(rèn)識(shí)到生活中的人物真實(shí)性,進(jìn)行正確判斷和有針對性的質(zhì)問。在此基礎(chǔ)上,方能進(jìn)一步與相關(guān)記錄者進(jìn)行訪談,以更好地將人物內(nèi)心活動(dòng)展現(xiàn)出來,更有效進(jìn)行自我展示[1-2]。
這里以紀(jì)錄片《伴》為例進(jìn)行說明,對于劉老太來說,她對自己已經(jīng)養(yǎng)到2 000斤的豬非常有感情,不愿意將其賣掉,只有生病不能再養(yǎng)才想到去賣。其實(shí),她和兒子就住在隔壁,這么近的距離下,兒子媳婦卻對于老太太不管不問,于是,老太太就把豬當(dāng)成生活中唯一的依靠。在紀(jì)錄片中,相關(guān)記者接觸一段時(shí)間后,問老太太關(guān)于她和兒子媳婦的矛盾時(shí),劉老太太道出了很多辛酸過往,特別是對于媳婦做法的種種不滿。在另一場景下,當(dāng)記者了解問題到,如果把豬賣了,老太太有了錢想干什么?劉老太太說道,賣了豬的錢則是棺材本的錢,這是我自己的本事掙出來的錢,不靠別人,自己的喪葬費(fèi)用都是靠這個(gè),到時(shí)候請所有的叫花子來吃飯。所以,正是在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候,選擇了合適的問題,能夠激發(fā)本不善言辭的劉老太太將自己的心里話一吐為快,我們從中能夠看出,老太太內(nèi)心的孤獨(dú)以及兒女的親情淡漠,使人物的內(nèi)心刻畫得到完美展示。
為有效激發(fā)人物主動(dòng)進(jìn)行談話,就應(yīng)充分重視、恰當(dāng)提問,有效從人物的內(nèi)心世界入手,能夠讓被采訪者感受到自己的真誠,能和他們成為朋友,這樣在相互信任的基礎(chǔ)上,方能更好地展現(xiàn)真實(shí)的生活狀態(tài)??紤]到人物紀(jì)錄片中,主要是進(jìn)行人性與心靈反映,就更應(yīng)重視人的心靈世界刻畫,這樣方能更好地深化主題。所以,往往在具體創(chuàng)作實(shí)踐過程中,記錄者都是利用長時(shí)間和被訪問者一同生活與相處,來共同經(jīng)歷被訪者每天的生活,形成相互交流和溝通,慢慢在非常融洽的氛圍下進(jìn)一步了解其內(nèi)心世界的變化和發(fā)展。
在錄制紀(jì)錄片《伴》的過程中,正是通過上述方式有效進(jìn)入了劉老太內(nèi)心,能夠采訪到劉老太那段發(fā)自肺腑的話語。劉老太用自己的質(zhì)樸語言講述了自己一生的苦難與不幸,22歲老伴去世,獨(dú)自依靠幫別人洗衣做飯來養(yǎng)活兒子,后來第二個(gè)老伴請了四個(gè)媒人方娶到她,本來生活過得不錯(cuò),實(shí)現(xiàn)了老來有伴的愿望??墒鞘昵?,第二個(gè)老伴的去世帶給了劉老太無窮的孤獨(dú)感,這時(shí),鏡頭一直開著,很好地記錄了劉老太的沉默。根據(jù)上面的現(xiàn)場采訪,能從更多角度了解劉老太的身世情況,了解她一生的遭遇,反襯出她的辛勤養(yǎng)育換來的卻是對兒子的失望,以及她生命中的大豬的所表達(dá)的寄托寓意,能夠讓人們進(jìn)一步思考老人的命運(yùn),并激發(fā)無窮的想象空間。
就紀(jì)錄片的特點(diǎn)來看,具體的現(xiàn)場采訪中,應(yīng)將主觀因素和相關(guān)干擾問題拋開,盡量避免采用“強(qiáng)權(quán)”進(jìn)行采訪活動(dòng),而應(yīng)將交流式的采訪融入其中,利用傾聽式或談心式的采訪方式,走進(jìn)人物內(nèi)心,重視提問方式,并做到耐心傾聽。
在《靖大爺和他的老主顧》中,看過片子,帶給人們的則是一股清新的感覺,看起來非常簡潔和干凈,通過簡單的情節(jié)能為觀眾展現(xiàn)真實(shí)的生活畫卷。同時(shí),又能將生命的內(nèi)涵和豐富的社會(huì)百態(tài)展示得較為透徹。在相處的三個(gè)多月時(shí)間里,記錄者很好地完成了記錄使命,能夠通過聽、看以及不斷感悟生命,更好地從相關(guān)角度理解靖大爺和那些老人飽經(jīng)滄桑后所沉淀下來的從容,對于生命將逝的感悟,對他人的寬容,這樣能進(jìn)一步思考生命的真實(shí)意義。由此看出,記錄者通過耐心傾聽,能夠更深層次理解人性的內(nèi)涵,通過紀(jì)錄片中相關(guān)的真實(shí)場景的刻畫,能夠有效展示人物間的深層次、無障礙的心理溝通情況。
在相應(yīng)紀(jì)錄片現(xiàn)場采訪中,應(yīng)重視采訪環(huán)境的選擇問題,保證能夠積極營造合適的采訪氛圍,這對于刻畫人物內(nèi)心非常重要。在相關(guān)合適的采訪環(huán)境中,容易實(shí)現(xiàn)人物獨(dú)特的語境,更好地表現(xiàn)人物的特點(diǎn),對紀(jì)錄片產(chǎn)生積極的影響。相關(guān)經(jīng)驗(yàn)證明,通過環(huán)境的營造,能進(jìn)一步突出人物情感表達(dá),兩者之間具有非常重要的作用。更為關(guān)鍵的內(nèi)容則是,通過合適的語境營造,能夠有效幫助人物進(jìn)行相關(guān)回憶以及思考,以便對相關(guān)的深層次的談話內(nèi)容進(jìn)行挖掘[3]。
比如,在分析紀(jì)錄片《船工》的過程中,能夠清晰看出人物獨(dú)特語境方面的成功應(yīng)用。在紀(jì)錄片中,主要是介紹了“水府三官”的91歲老人譚邦武,這位出名的船工見證了三峽歷史,在他的引領(lǐng)下,開展相關(guān)的三峽纖夫古棧道記錄拍攝。在此過程中,可以看到纖道的拐彎處存在許多纖痕,這樣一處甚至出現(xiàn)了十幾道的情況,部分有的能達(dá)到深處在兩寸左右。在這樣的特定環(huán)境下,容易勾起老人的回憶,老人主動(dòng)談道,竹篾編織的纖繩有著千百年的歷史,這些都是靠人的肩膀活生生拉出來的,在這樣的峽江八百里兩岸隨處可見。老人輕輕撫摸著纖痕,將當(dāng)年闖灘的艱辛娓娓道來,讓觀眾充分了解到了峽江兩岸的歷史滄桑。同時(shí),鏡頭給到了老人的臉龐,這也正是刻滿了滄桑的臉龐?,F(xiàn)場采訪過程中,在進(jìn)行語境創(chuàng)設(shè)時(shí),需要考慮很多方面的因素,如即時(shí)性、細(xì)節(jié)、過程以及主客體互動(dòng)等。正是由于這種綜合作用,我們能深刻感受到老人那種面對險(xiǎn)惡自然環(huán)境下所體現(xiàn)出來的堅(jiān)強(qiáng)不屈的生存意志,充分詮釋出了三峽船工的精神。如果換成別的語境來講,往往就體現(xiàn)出不現(xiàn)場采訪的感染力,如果在家中進(jìn)行相關(guān)采訪,效果將大打折扣。正是由于特殊的環(huán)境,激發(fā)了老人心底的感觸,使現(xiàn)場采訪達(dá)到了預(yù)期效果,能夠走向深度談話,體現(xiàn)出紀(jì)錄片中的人物本質(zhì),能夠從內(nèi)心深處刻畫豐滿的人物形象,進(jìn)一步深化紀(jì)錄片主題。
[1]吳天麗.人物專題類紀(jì)錄片采訪技巧[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016(6).
[2]王慧敏.歷史紀(jì)錄片《毛澤東》的紀(jì)實(shí)品格追求[J].廣東技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2011(4).
[3]汪晉.探討電視臺(tái)播音主持人現(xiàn)場采訪能力的強(qiáng)化[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017(21).