王紫薇

（黑龍江大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150080）

一、明星轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的業(yè)界說法

從2002年中國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行大刀闊斧的改革開始，中國電影市場每年平均以30%的速度快速增長。十幾年來，中國電影市場年度票房量在2017年達(dá)600億元，更是出現(xiàn)了《戰(zhàn)狼2》等現(xiàn)象級影片，位居世界第二，僅次于美國。清華大學(xué)教授尹鴻認(rèn)為，在2018年中國有望成為世界第一大電影市場，大量資本熱錢涌入影視行業(yè)，電影數(shù)量呈現(xiàn)裂變式增長。另外，各行各業(yè)跨界轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演成為導(dǎo)演隊伍中不可忽視的明星導(dǎo)演群體，社會對于這一明星導(dǎo)演群體的出現(xiàn)褒貶不一。

（一）導(dǎo)演不再是“特權(quán)”

導(dǎo)演是電影藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者，必須具備深厚的文學(xué)和藝術(shù)功底，還要有組織、協(xié)調(diào)、溝通能力。明星轉(zhuǎn)型導(dǎo)演有許多成功的案例，姜文發(fā)揮導(dǎo)演天分，從演員成功轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》等影片大獲成功，成為中國電影史上的佳作。張藝謀、顧長衛(wèi)等也是攝影師轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的成功案例。因此，拍攝電影不再是專業(yè)電影院校畢業(yè)的人的“特權(quán)”，導(dǎo)演界限逐漸模糊。尤其演員身處片場，具有經(jīng)驗優(yōu)勢，因此演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演成為一種不可忽視的趨勢，以前由大導(dǎo)演斥巨資投入的大制作的國產(chǎn)電影市場結(jié)構(gòu)會被重新定義。

（二）質(zhì)疑明星轉(zhuǎn)導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)

徐錚的《泰囧》、趙薇的《致我們終將逝去的青春》收獲高票房，成為近幾年明星轉(zhuǎn)型導(dǎo)演熱潮的開端。

如今，似乎有一點名氣的明星都能當(dāng)導(dǎo)演，各路明星自帶的偶像光環(huán)是否掩蓋或忽略了電影自身應(yīng)具備的藝術(shù)品質(zhì)引起了業(yè)界的思考。電影導(dǎo)演作為電影創(chuàng)作的核心需將藝術(shù)構(gòu)思通過電影畫面呈現(xiàn)出來，如果轉(zhuǎn)型導(dǎo)演僅靠自身明星光環(huán)和號召力以及成功的營銷來作為噱頭，這種電影的未來不禁令人擔(dān)憂。

二、明星轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的影響效果

（一）積極影響

過去，電影觀眾一直停留在進(jìn)影院只看進(jìn)口大片的層面，這種觀念造成國產(chǎn)片陷入尷尬的處境，然而近幾年明星轉(zhuǎn)型導(dǎo)演成為國產(chǎn)電影獲得高票房的突破口。例如，趙薇的《致我們終將逝去的青春》在多部好萊塢電影的夾擊中殺出了一條血路。所以從積極面看，明星自帶的光環(huán)有強大的號召力，他們的粉絲成為觀影的主力軍，為國產(chǎn)電影積聚了雄厚的觀影力量，有力刺激了國產(chǎn)電影市場。

（二）消極影響

雖然轉(zhuǎn)型導(dǎo)演為中國電影圈帶來了新生力量，但由此衍生的問題也不容忽視。一部影片的真正生命力不完全取決于票房，藝術(shù)價值也值得重視。口碑極佳的電影除了新穎的敘事結(jié)構(gòu)、精湛的拍攝技巧、引人入勝的情節(jié)外，同樣也需要具備深刻的思想價值。反觀目前部分轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的作品一味主打明星噱頭，空洞的內(nèi)容、情節(jié)以及生疏的拍攝手法，在獲得高票房的同時，于無形中也損害了電影市場。投資商關(guān)注的不再是電影的藝術(shù)品質(zhì)，而是這部電影的執(zhí)導(dǎo)人或參影人。在這種背景下，對國產(chǎn)電影來說，當(dāng)前的盛況只是曇花一現(xiàn)。當(dāng)越來越多的粉絲被過度消費，這樣的影片遭到大眾反感只是時間問題，國產(chǎn)電影的未來之路又將舉步維艱。

三、現(xiàn)象背后的隱憂

（一）業(yè)界跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重

縱觀近幾年的明星轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，不難看出有跟風(fēng)嫌疑?！把荻鴥?yōu)則導(dǎo)”風(fēng)暴后，“唱而優(yōu)則導(dǎo)”“寫而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象也相繼出現(xiàn)。與國產(chǎn)文藝片叫好不叫座相反，明星執(zhí)導(dǎo)的電影陷入了叫座不叫好的現(xiàn)實困境。明星可以憑借自己在業(yè)界的知名度獲得一大批粉絲和觀眾，憑借圈內(nèi)資源可以很輕松地聚齊一個大咖團(tuán)隊，在明星效應(yīng)和陣容噱頭的誘惑下，形成了一股近乎瘋狂的跟風(fēng)浪潮。這種跟風(fēng)現(xiàn)象的背后缺失了演員、歌手、作家對于自己本職工作的尊重，也有追逐權(quán)力和名望的心態(tài)。

（二）更多觀眾不再關(guān)注作品本身，而是明星導(dǎo)演的光環(huán)

明星執(zhí)導(dǎo)的電影讓人將目光更多地集中在明星身上而忽視了電影作品。導(dǎo)演作為控制和主導(dǎo)電影拍攝的中心人物，未能將劇本轉(zhuǎn)換成影視鏡頭，不成熟的拍攝技巧、混亂的場面調(diào)度充斥其中，但在宣傳作品的過程中，明星效應(yīng)蓋過了作品的藝術(shù)性。然而，只靠明星光環(huán)是無法支撐起一部質(zhì)量不高的作品的，這樣的作品最終會被時代淘汰，只是曇花一現(xiàn)。

（三）拍攝電影類型化，模式單一

明星轉(zhuǎn)型導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影模式較為單一，題材同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。導(dǎo)演行業(yè)中跨界轉(zhuǎn)型的明星導(dǎo)演、新生代導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片大致分為兩種題材：喜劇類和青春校園類。喜劇類以徐錚、鄧超、大鵬等為主，其執(zhí)導(dǎo)喜劇影片消費自身，讓觀眾捧腹大笑。但是衡量一部真正的喜劇片要看其背后凸顯的“喜劇性”意義，要貼合群眾，把握社會的普遍心態(tài)，讓觀眾能在大笑之后有人生感悟，而明星執(zhí)導(dǎo)的喜劇影片的背后并無內(nèi)涵可挖，劇情走向模式化。另一類是青春校園類電影。從趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》開始，“追憶青春”一時間成了熱詞。但是回顧這些影片，故事敘述結(jié)構(gòu)單一，沒有獨特的電影敘事風(fēng)格，缺乏青春類型電影的深入探索和矛盾挖掘，模式單一，沒有突破性。

[1]趙斌.從文本到觀眾：關(guān)于青春類型電影的敘事修辭[J].貴州大學(xué)學(xué)報（藝術(shù)版），2013（9）：65-71.

[2]鐘欣. 2013年度國產(chǎn)電影創(chuàng)作分析[J].當(dāng)代電影，2014（6）：138-142.