孫 揚

（北京電視臺 新聞中心，北京 100022）

2017年，網(wǎng)絡短視頻風起云涌、出盡風頭，總播放量以平均每月10%的速度爆炸式增長，用戶的觀看習慣愈發(fā)成熟，網(wǎng)絡視頻的影響力越來越大。作為電視新聞媒體，一方面要看到網(wǎng)絡短視頻爭奪了傳統(tǒng)收視群體，分散了受眾的注意力；另一方面，短視頻的內(nèi)容體量和電視新聞專題短片有相似之處，在制作新聞短片時，要吸納短視頻中新的表現(xiàn)形式，用符合當下主流群體審美的傳播樣態(tài)來吸引受眾。

2018年北京兩會期間，北京電視臺新聞中心推出“兩會新觀察”版塊，以記者的視角通過一個個局部，聚焦一年來北京市的新變化。四集片子體現(xiàn)“新”，主要在“動線設計”上著墨，讓觀眾更有代入感。本文從三個方面，探討出鏡動線設計的策略。

一、用動態(tài)展現(xiàn)靜態(tài)

在以往的新聞報道中，出鏡記者有時只是充當一個“引子”，變成了演播室和現(xiàn)場環(huán)境過渡的點綴。當新聞內(nèi)容是靜態(tài)的時候，出鏡記者要努力讓畫面動起來?！都涌旖ㄔO全國文化中心 提升公眾幸福感》一集中出現(xiàn)了大量數(shù)據(jù)，按照以往的做法，需要插入圖表，用配音加資料畫面的方式一一鋪陳。其實，出鏡記者就可以充當觀眾的“內(nèi)容導游”。在這一集中，記者選取一個在鬧市中剛剛建成的便民書屋，在都市晚高峰的車水馬龍中帶著觀眾，邊走進書屋，邊介紹這個新開放的文化惠民設施，同時通過翻閱書架上一本本不同文化類別的書引出一項項數(shù)據(jù)，最后再來到自動借閱機旁借閱剛才選取的圖書，進而介紹借閱機帶給人們的便利。原本割裂開的數(shù)據(jù)和書屋功能通過記者的運動軌跡結(jié)合為一個整體，畫面無時不在運動。

出鏡記者是新聞信息的采集者，要調(diào)動現(xiàn)場的各種資源整合信息碎片，同時作為信源和受眾之間的第三者，要盡可能拉近距離，這種運動設計給觀眾帶來體驗式的觀感，讓觀眾被直接引入畫面中，不同場景的轉(zhuǎn)換可以有效刺激受眾，保持關注度，從而讓新聞內(nèi)容更有吸引力。

二、設計合理的動線

動線是建筑和室內(nèi)設計用語，指的是人在室內(nèi)室外移動的點連接起來的線。要讓人走動起來舒適，不容易迷路，同時具備功能性、合理性，這并不是一件容易的事情。新聞報道中，出鏡記者的運動軌跡是要被充分設計的。

首先，從內(nèi)容出發(fā)設計動線，“動起來”并不是為了運動而運動，而是脫離內(nèi)容無意識的。有些報道中，記者千篇一律地從畫左走到畫右，出鏡記者和新聞場景內(nèi)容兩張皮，容易讓人產(chǎn)生審美疲勞。出鏡記者沒有融入場景，觀眾就沒有辦法獲得代入感。所以在設計動線的時候應該從內(nèi)容出發(fā)，甚至運動軌跡本身就成為新聞內(nèi)容的有機組成部分。出鏡記者作為新聞場景這個“舞臺”上出場的“演員”要明確自己運動的使命和意圖?！独吓f住宅安裝電梯》一集中，記者從走進樓門，邊爬樓梯上樓，邊講述加裝電梯遇到的種種困境，其間插入以往新聞中老樓裝電梯難的同期聲資料。記者爬到頂樓時說道：“78、79、80（數(shù)臺階）……我現(xiàn)在是在白云路七號院，剛才一到六樓是八十級的臺階，我一口氣上來真是直冒汗。但是2017年這里開始加裝電梯，一月一號電梯已經(jīng)正式啟動了。（轉(zhuǎn)向旁邊的居民）大姐，這是要去哪里??？”一邊爬老樓的樓梯，一邊講述電梯加裝遇到的障礙，突出以往的不便和困難，爬到頂樓進入電梯間詢問居民的感受，直觀地反映這樣的新變化給居民帶來的便利，運動設計和表達的內(nèi)容相互統(tǒng)一，記者的動線本身就是在進行內(nèi)容表達。

在出鏡設計中，記者總有個兩難的選擇：既要通過設計讓內(nèi)容豐富起來，又不能流露出刻意感。一般來說，出鏡設計中要盡量避免“巧合”，不要過分追求“剛好出現(xiàn)”的戲劇化場景。但是，讓合適的新聞主體出現(xiàn)在合理的位置，通過記者恰當?shù)囊龑Э梢栽黾映鲧R的完整性。雖然從業(yè)者一眼能看出這段出鏡是讓下樓買菜的居民配合完成的，但是出鏡中并沒有強調(diào)偶然性，只是記者通過面對鏡頭轉(zhuǎn)向面對居民，就完成了觀眾交流與采訪對象交流的角色切換，觀眾也能迅速從第二人稱視角切換成第三人稱視角。鏡頭始終是觀眾的眼睛，這樣的設計讓觀眾身臨其境。

其次，動線設計要注意邏輯。新聞現(xiàn)場往往素材很多，出鏡者需要有一個線索把現(xiàn)場的信息串聯(lián)起來。《共有產(chǎn)權(quán)房 養(yǎng)老新選項》一集中，一套養(yǎng)老住房的適老化設計豐富多樣，報道并不是要事無巨細，而是選取突出亮點讓觀眾記住。第一個層面是鏡頭跟隨記者行走各個房間的路線；第二個層面是選擇三個維度，即高度、速度、溫度，作為小題目來對要素進行分類；第三個層面才是分門別類地描述具體細節(jié)。這樣整個報道層次分明，觀眾能夠快速抓住要點。

在非直播的現(xiàn)場報道中，記者不僅要注意時間銜接，比如戶外光線的變化，還要注意空間銜接。為了使觀眾在新聞場景中“不迷路”，出鏡記者需要隨時換位到觀眾的視角，根據(jù)內(nèi)容設計運動軌跡。不能因為復雜的走位，讓觀眾產(chǎn)生事實誤解。同一集中，記者介紹共有產(chǎn)權(quán)養(yǎng)老住房中的各種設施之后推門而出，轉(zhuǎn)換到另一個場景——養(yǎng)老大廳。因為場景切換是通過推門+進門實現(xiàn)的，稍不注意很容易讓觀眾理解成出了房門就是養(yǎng)老大廳。為了讓觀眾更加明確空間布局，記者之前加入了從走廊進入公寓的場景內(nèi)容，這樣清楚地交代了空間關系。

三、用好鏡頭語言

網(wǎng)絡短視頻中不乏電影化的表現(xiàn)手段，基于成本和拍攝周期的考慮，新聞節(jié)目中很少運用視頻短片中常用的“摳綠”、特效等技術手段，因為要遵循真實性原則，也盡量避免蒙太奇和演繹再現(xiàn)成分，不過一些拍攝理念還是可以在新聞短片中做一些嘗試。這四集片子，記者嘗試運用電影中的“一鏡到底”手段，讓觀眾有一氣呵成的感覺，也避免因為插入配音導致內(nèi)容斷層?！耙荤R到底”有較大難度，首先需要充分準備。拍攝養(yǎng)老公寓之前，記者先在平面戶型圖上推演動線，設計好鏡頭機位。其次巧妙利用一些手法進行銜接，出鏡記者要對鏡頭語言進行設計安排，這樣才能保證在鏡頭中運動時達到理想的效果。比如，《新能源智能汽車進入快速發(fā)展期》一集中，不同場景的轉(zhuǎn)化拍攝前期通過藍天、同景別屏幕做了銜接，讓人感覺連貫的同時也降低了拍攝難度。另外，用新設備帶來新視覺體驗，記者并沒有采用常規(guī)固定鏡頭簡單推、拉、搖、移的拍攝方式，而是用相機加穩(wěn)定器的形式讓觀眾跟隨鏡頭一起互“動”，這種廣泛應用于網(wǎng)絡短視頻中的“小快靈”設備組合能夠通過多人接力、穿過車窗狹小空間等手段豐富鏡頭，同時給主持人提供充分的活動空間，區(qū)別于平常新聞短片的視角，讓人耳目一新。

從“兩會新觀察”四集新聞片的嘗試中，我們可以看出傳統(tǒng)新聞片可以借鑒當下流行的網(wǎng)絡短視頻的表現(xiàn)手段讓畫面更有動感。不過，形式總是為內(nèi)容服務的，出鏡記者的口頭表達也應該“動”起來，摒棄書面語的表達方式，多用口語化語言，準確、樸實、簡練、明確?？谑龅倪^渡語會讓整個報道更加生動，恰到好處地運用舒展自如的體態(tài)引導觀眾跟隨記者進入新聞現(xiàn)場，引起觀眾的共鳴。相信在現(xiàn)場報道中多融入動態(tài)的表現(xiàn)方式能夠讓刻板印象中枯燥的成就報道散發(fā)出別樣的魅力。

［1］ 吳佩蘭.淺談電視新聞現(xiàn)場報道［J］.新聞研究導刊，2016（10）：199.

［2］ 郭志強.電視新聞現(xiàn)場報道的傳播優(yōu)勢與報道藝術［J］.新聞傳播，2016（01）：95-96.