郝海鵬 王中偉

（塔里木大學 人文學院，新疆 阿拉爾 843300）

電影道具作為視聽語言中配合主題、情節(jié)發(fā)展以及機位場景調(diào)度的表現(xiàn)手段，保證了電影整體敘事的完整性和合理性。用來表現(xiàn)細節(jié)的道具，對推動影片故事情節(jié)、表達人物內(nèi)心情緒都發(fā)揮了不可替代的作用?！缎幕贩拧分星擅畹剡\用道具，不但使影片的故事線索更加清晰，也成為營造整部影片“荒誕、諷刺”氣氛的點睛之筆。因此，影片巧妙運用道具，起到了提示影片故事線索、刻畫人物性格關系的作用，對此進行研究具有一定的價值與意義。

一、彰顯導演獨特性的標志

電影道具是傳統(tǒng)的視聽語言之外的一種實物補充，貫穿于影片的整體結構，導演在劇情轉(zhuǎn)換的細節(jié)處理上，設置了大量的具有獨特性的道具來實現(xiàn)情感傳遞。［1］“打火機”和“石頭”是寧浩在其導演的多部影片中都出現(xiàn)過的道具，道具的運用在推動故事主線發(fā)展的同時，也在細節(jié)上隱含了人物的性格。某種意義上，這兩個道具已經(jīng)深深打上了寧浩的烙印，注入了“寧氏電影”的血液。

（一）“打火機”刻畫人物性格

影片開頭，耿浩由于康小雨出軌而被迫離婚，于是想報復一下小三，當他拎著錘子想要往背對自己的小三身上砸時，小三卻突然轉(zhuǎn)身向耿浩借打火機點煙，此時耿浩急忙藏起錘子掏出打火機給那個小三，但是連打了三次都沒打著。恨之入骨的人找他借打火機，毫不猶豫地擱置脾氣借給他，并且還幫“仇人”點煙，突出了耿浩在準備做壞事時生怕被發(fā)現(xiàn)的心虛、緊張與怯弱，給觀眾在情感上一種主人公的遭遇和他的性格密切相關的共鳴。而后耿浩給小三點火時連打三次才打著，前兩次沒有成功表現(xiàn)的尷尬使主人公就像這個不能隨時打著火的打火機，突顯其優(yōu)柔寡斷的性格，使觀眾領悟到影片通過道具塑造耿浩的性格來說明他在感情上是個徹底的“l(fā)oser”。

（二）“石頭”的象征性作用

耿浩在天門山稀里糊涂拍到的“石頭”，并沒有因為意外買到的是廢品而將石頭丟棄。在去大理的路上，車里和車外都出現(xiàn)“石頭”的特寫鏡頭。道具石頭是重而無用的象征體，石頭如同他和康小雨的感情，意外、毫無征兆地走進了他的生活，即使上天賜予的是對他來說毫無用處的石頭，他也依然不會輕易將其丟棄，他無法坦然面對問題，過度想象造成的心理壓力如同石頭壓在心底喘不過氣。

最后，這塊石頭被丟在離開大理的路邊，畫面中石頭作為前景，后景則是主人公耿浩開往遠方的汽車。這時的石頭就象征著耿浩對康小雨的感情不再是“包袱”，而是釋懷之后對過去經(jīng)歷的一種告別，放棄了無用且沉重的石頭，身心輕松向遠方尋找新的幸福。

二、貫穿道具作為影片的線索

電影道具的功能之一就是作為貫穿整部影片的線索，鏡頭通過對道具的特寫拍攝，不同節(jié)點順序出現(xiàn)從而推動劇情發(fā)展，特寫拍攝突顯細節(jié)，可以引起觀眾的注意和思考，進而與影片傳遞的情感產(chǎn)生共鳴。

（一）橘子：皮和橘瓣

影片中，康小雨修完噴水的管子，一身疲憊地坐在凳子上，把剝下的橘子皮泡在水里，并且深深地吸了一口橘子的香氣，剩下的橘瓣則被丟到垃圾桶，這是“橘子”第一次出現(xiàn)。在天門山大排檔的場景中又一次出現(xiàn)“橘子”，與康小雨不同的是，耿浩將橘瓣泡入啤酒中，他這種喝啤酒的方式完全是因為康小雨。這下意識的泡橘子的方式也說明了耿浩為什么一直無法釋懷之前的感情。不經(jīng)意間出現(xiàn)的“橘子”，寓意著看似兩個人不同的敘事線索，實際暗處通過“橘子”這個道具將其串聯(lián)在一起，細節(jié)處展現(xiàn)的道具成為貫通影片線索的節(jié)點。

這兩個道具分別引領著耿浩和康小雨兩條故事線索，使劇情發(fā)展合乎邏輯?？敌∮旰凸⒑凭拖耖僮拥拈倨ず烷侔辏罢弑慌菰诎组_水中香氣四溢，象征著康小雨喜歡的那種理想化的生活；后者被泡在啤酒中，即使作為價值體現(xiàn)也完全被淹沒在酒里，這和耿浩結婚后放棄歌手理想，為了生活開二手音響店淹沒在世俗里不謀而合。

（二）小狗“果汁”

小狗“果汁”，這只被康小雨撿到的流浪狗，不但見證了兩人初次相遇的美好，也在耿浩走出陰影的旅途中帶給他一些安慰。而結尾兩個人初次見面的場景，讓觀眾知道這個小狗一開始的名字是“對不起”，留言墻上的“耿浩 對不起 康小雨”其實是他們?nèi)齻€的名字，小狗的名字“對不起”放在中間，使小狗成為推動劇情的關鍵道具，也給兩人的感情線索增添了幾分戲劇性，盡顯諷刺與戲謔。

道具的設計十分巧妙，貫通兩人各自旅行的線索，不僅推動劇情發(fā)展，而且賦予其不同的特殊意義。小狗對于兩人的意義也不同，對于康小雨意味著生命、靈性，而對于耿浩就是婚姻、責任，這就預示著兩人終將分開的命運。

三、多角度運用道具，挖掘寓意

在影片夜巴黎理發(fā)廳這個場景中，出現(xiàn)最頻繁的道具就是“鏡子”。運用鏡子的畫面調(diào)度使空間拓展，鏡子反復、多角度出現(xiàn)且寓意不同，從而向觀眾傳遞人物情感關系多重變化的同時，也使劇情節(jié)奏變得更加緊張。

（一）隱喻多重身份

“殺馬特”女孩為前景，耿浩為后景，耿浩和“殺馬特”女孩通過鏡子對話。耿浩回答時左側梳妝臺為前景，耿浩為后景，并處于畫面中心，右側鏡子反射出耿浩的背影，一張“殺馬特”女孩的照片夾在鏡子上，從道具鏡子反射出的畫面就是耿浩背上有“殺馬特”女孩的半身照，這個畫面在持續(xù)的對話中出現(xiàn)了三次，并且鏡頭往前輕推，通過鏡子，使畫面中同時出現(xiàn)多個耿浩的身影，從而暗示了耿浩身份的雙重性。鏡子中耿浩的畫面是虛假的，這也隱含了他此次前來具有欺騙性。

（二）壓縮空間

“殺馬特”女孩讓耿浩和她一起坐在沙發(fā)上，并且要耿浩坐近點兒。鏡頭對著鏡子拍攝，呈現(xiàn)的畫面就是在一面鏡子里反射出來的。由于鏡子橫向空間十分有限，因此兩人必須緊挨著才能避免出畫，然而此時兩人之間心懷芥蒂，尤其是耿浩對女孩的年齡心存疑惑，同時對剛見面就這樣親密接觸有些反感。鏡子反射的畫面，空間故意壓縮，從而表現(xiàn)出人物之間關系的微妙，進而營造尷尬、緊張的氣氛，為后面女孩將身份證摔給耿浩看的情緒爆發(fā)作情感關系的鋪墊。

（三）象征虛擬與現(xiàn)實

由于耿浩對“殺馬特”女孩的年齡表示懷疑，女孩去拿身份證證明自己，這段鏡頭拍攝軌跡是從鏡子中的女孩無剪輯地直接搖到現(xiàn)實畫面，此時借鏡子的畫面反射就象征著“殺馬特”女孩從互聯(lián)網(wǎng)的虛擬世界走回現(xiàn)實世界。

“殺馬特”女孩用身份證證明了自己已經(jīng)成年之后坐在沙發(fā)上生氣，耿浩則趕緊解釋。這個場面產(chǎn)生了一個奇特的構圖：耿浩站在中間，左邊是現(xiàn)實中的“殺馬特”女孩（周麗娟），右邊是鏡子反射出來的象征虛幻網(wǎng)絡中的“殺馬特”女孩（克里斯蒂娜），兩個不同空間的女孩形象通過鏡子將耿浩夾在中間。仿佛是女孩由于耿浩不信任她而對其進行審判，配合后景現(xiàn)實中的理發(fā)室混亂的布局與環(huán)境，更加烘托出人物關系劍拔弩張的緊張氣氛。

同一個“鏡子”，多角度的運用產(chǎn)生了不同的效果。如此在同一場景里反復出現(xiàn)，使鏡子這個道具被賦予多重功能而巧妙地融入影片，從而道具就有了生命力，其所具備的象征性和話語性也就不言而喻。道具的多角度反復運用給人物情感關系變化發(fā)展的視聽語言處理提供了更多可能性。

四、結語

道具的設計和運用為電影主題思想的表達服務，電影需要刻畫什么樣的人物性格、營造什么樣的氛圍或是布置特殊的場景來推進劇情，這些都離不開道具與之匹配的巧妙設計。［2］《心花路放》在視聽語言上巧妙地運用了多種道具，多角度反復設計挖掘出道具運用的深層寓意，這為電影塑造現(xiàn)實“小人物”、表現(xiàn)人物情感關系發(fā)展的道具設計和運用提供了很好的借鑒。

［1］ 許南明，崔君衍.電影藝術詞典［M］.北京：中國電影出版社，2005：340.

［2］ 韓笑.影視動畫場景設計［M］.海洋出版社，2005：2-15.