熊躍東

（成都市廣播電視臺，四川 成都 610041）

一、把握主觀能動性和客觀規(guī)律性的辯證關(guān)系

正確理解主觀能動性和客觀規(guī)律性的辯證關(guān)系，在紀(jì)錄片創(chuàng)作實(shí)踐中是十分重要的問題。首先，必須尊重客觀規(guī)律，發(fā)揮人的主觀能動性必須以承認(rèn)規(guī)律的客觀性為前提。其次，在尊重客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上，要主動發(fā)揮主觀能動性。人通過主觀能動性可以認(rèn)識和利用規(guī)律。當(dāng)然，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，正確地發(fā)揮主觀能動性，必須從實(shí)際出發(fā)，借助一定的物質(zhì)條件和物質(zhì)手段，堅(jiān)持客觀規(guī)律與主觀能動性辯證統(tǒng)一的原理。因此，拍攝紀(jì)錄片不能脫離客觀實(shí)際和事物的真實(shí)面貌，不能生搬硬套，歪曲事件的發(fā)展過程，更不能無中生有，編造虛假的情節(jié)。

二、紀(jì)錄片創(chuàng)作中發(fā)揮主觀能動性與尊重客觀現(xiàn)實(shí)的辯證統(tǒng)一

（一）紀(jì)錄片籌備階段客觀性與主觀性的統(tǒng)一

紀(jì)錄片創(chuàng)作的首要問題就是如何選擇題材和選擇什么樣的題材。題材是決定一部紀(jì)錄片價值觀、世界觀以及商業(yè)成敗的關(guān)鍵因素。有了一個好的題材，作品就成功了一半。每部紀(jì)錄片都有記錄的對象和事件，編導(dǎo)對題材的主觀性選擇是紀(jì)錄片創(chuàng)作的總依據(jù)和總方向。例如，成都電視臺紀(jì)錄片《新二環(huán) 同心環(huán)》，該作品由成都市委宣傳部和成都市廣播電視臺聯(lián)合出品，主創(chuàng)人員一開始就緊緊把握這部題材的特點(diǎn)和訴求：全景式地反映成都二環(huán)路改造工程，記錄成都新二環(huán)的誕生歷程，生動、真實(shí)地還原城市治理樣本的實(shí)踐路徑。確定了題材及其基本立意后，主創(chuàng)人員便可在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行前期勘景和文本策劃，后續(xù)的分鏡頭策劃和設(shè)計(jì)也要圍繞這個主題來進(jìn)行。這樣整部作品在創(chuàng)作過程中不僅能夠緊扣主題，同時又忠于客觀現(xiàn)實(shí)，不至于出現(xiàn)失焦或跑偏。

（二）紀(jì)錄片拍攝過程中主觀認(rèn)識與客觀現(xiàn)實(shí)的協(xié)調(diào)

當(dāng)編導(dǎo)對拍攝主題作出主觀選擇之后，接著就需要對素材作出主觀選擇。主題相當(dāng)于一個大的方向，確立了大的方向后，在創(chuàng)作過程中更重要的是對拍攝素材的主觀選擇。在這個階段，編導(dǎo)首先要善于挖掘發(fā)生在主人公身上的故事，充分了解拍攝對象的工作、生活、情感經(jīng)歷，深入被攝對象的工作、生活場景以及故事發(fā)生的現(xiàn)場，追蹤拍攝、收集第一手資料。編導(dǎo)在決定拍攝素材時，必須緊扣影片的主題、影調(diào)、敘事風(fēng)格。選擇拍攝素材對紀(jì)錄片初創(chuàng)者來說是一個難題，很多人認(rèn)為紀(jì)錄片就要像直播畫面一樣線性記錄真實(shí)發(fā)生的一切，而剪輯就是截取線性記錄文件中的一個個片段。筆者認(rèn)為，這樣的理解過于僵化死板，而且也不現(xiàn)實(shí)。紀(jì)錄片的創(chuàng)作就是運(yùn)用鏡頭對客觀現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。在具體拍攝過程中，在忠于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上可以搬演，可以進(jìn)行鏡頭設(shè)計(jì)，但前提條件是必須符合客觀事實(shí)，符合真實(shí)的情景、真實(shí)的現(xiàn)場，并由真實(shí)人物參與完成。

紀(jì)錄片的鏡頭，無論其構(gòu)圖、景別、影調(diào)、運(yùn)動方式如何，其所表達(dá)的畫面語言無外乎主觀性鏡頭和客觀性鏡頭兩種。這兩種鏡頭均離不開攝像師的主觀意志和主觀能動性選擇。在紀(jì)錄片素材拍攝階段，一定要時刻緊扣影片主題和立意，把握大方向，抓住關(guān)鍵情節(jié)的關(guān)鍵鏡頭，緊扣真情、真景、真人、真事來收錄素材。素材的拍攝不僅包括圖像，而且包括聲音。對同期聲和環(huán)境聲的收錄也是對素材進(jìn)行主觀能動性選擇的一個重要方面，聲音的收錄要考慮地域、季節(jié)、天氣、生態(tài)環(huán)境等多個因素，突出真實(shí)感，營造真情境。

（三）紀(jì)錄片后期制作過程中的藝術(shù)性與真實(shí)性的協(xié)調(diào)

剪輯是紀(jì)錄片創(chuàng)作的最后一步，這個階段主要是對素材進(jìn)行編輯和技術(shù)處理，將影片的所有內(nèi)容依照一定的邏輯融合成一部完整的作品。剪輯的過程也是對紀(jì)錄片素材的真實(shí)性、可靠性進(jìn)行檢驗(yàn)的過程。編導(dǎo)和剪輯師應(yīng)該對作品的每一個鏡頭、每一句同期聲進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，做到每一處內(nèi)容、每一個細(xì)節(jié)都真實(shí)可靠，沒有弄虛作假的成分。應(yīng)正確處理藝術(shù)感染力與客觀真實(shí)性的和諧統(tǒng)一，避免過于煽情和夸張，從而脫離人物和情景的真實(shí)性。

紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性是它的影像紀(jì)實(shí)性。進(jìn)入剪輯階段后，由于意識和心理的參與，剪輯師對素材的處理不可避免地存在主觀性表達(dá)。因此，在剪輯階段，正確把握發(fā)揮主觀能動性和遵循客觀規(guī)律的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)二者的辯證統(tǒng)一就顯得尤為重要。剪輯師的主觀表達(dá)不能違背客觀真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)邏輯，更不能觸犯社會道德底線。

三、結(jié)語

創(chuàng)作紀(jì)錄片需要面對許多故事之外的主觀干擾，這是紀(jì)錄片創(chuàng)作的困難之處，也是其迷人之處。既然是紀(jì)錄片，那么真實(shí)便是其魅力的源泉。事實(shí)上，在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中，要做到完全意義上的客觀真實(shí)是不現(xiàn)實(shí)的。紀(jì)錄片的真實(shí)只存在于編導(dǎo)的觀念中。紀(jì)錄片中呈現(xiàn)的所謂真實(shí)世界，只是編導(dǎo)眼中的真實(shí)世界和他所理解的真實(shí)世界，如果他的角度不準(zhǔn)確，他的理解存在誤區(qū)，那么他反映的很可能是一個與現(xiàn)實(shí)大相徑庭甚至完全相反的世界。有時候，出于功利的考慮，有些編導(dǎo)也難免昧著良心造假，而紀(jì)錄片的造假有時候可以達(dá)到亂真的地步，因此可以說，紀(jì)錄片的真實(shí)性就存在于編導(dǎo)的心中。

因此，在人類的科技水平還無法觸及所有的真實(shí)秘境之前，堅(jiān)守“真人、真事、真情、真景、真相”必然成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的倫理底線。紀(jì)錄片不能捏造事實(shí)，也不應(yīng)止步于表面真實(shí)，紀(jì)錄片是創(chuàng)作者的主觀體驗(yàn)對客觀現(xiàn)實(shí)的觀察、理解與重構(gòu)。在這個過程中，堅(jiān)持主觀能動性和客觀規(guī)律性的辯證統(tǒng)一，應(yīng)該成為每一個紀(jì)錄片創(chuàng)作者的世界觀和方法論。

[1]劉潔，梁振紅，韓柳潔.紀(jì)錄片的虛構(gòu)：與紀(jì)實(shí)一起抵達(dá)“深度真實(shí)”[J].中國電視（紀(jì)錄），2010（9）：13-16.

[2]黃顯容，李勤.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇[J].現(xiàn)代傳播，2009（4）：89-91.

[3]王建國，石墨.電視拍攝中的客觀鏡頭主觀性和主觀鏡頭客觀性分析[J].當(dāng)代電視，2011（7）：26-27.