劉正祥

（作者單位：商丘廣播電視臺）

隨著科技水平的逐步提升，攝像技術(shù)也在不斷更新升級，為了拍攝更高清晰度與質(zhì)量的影像成片，我們需要不斷提高自身攝像水平，掌握技術(shù)的運用手法。其中，透過同一臺攝像機(jī)采用的不同的調(diào)焦與光線方式，會呈現(xiàn)出截然不同的視覺效果，所以電視臺作為受眾面積最廣的媒體，確保良好視覺效果是其本職工作。因此，對于攝像中的調(diào)焦技術(shù)與光線的運用展開研究，有重要的現(xiàn)實意義。

1 攝像中調(diào)焦技術(shù)與光線概述

攝像調(diào)焦技術(shù)的主要原理分為景深控制原理與鏡頭光學(xué)原理，結(jié)合拍攝環(huán)境的變化去對攝像設(shè)備聚焦環(huán)進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而變動焦點位置去提高影像畫面的清晰度，這項技術(shù)的良好運用會對影像效果產(chǎn)生直接影響，所以在運用中需要充分遵循相應(yīng)原則[1]。

攝像中的光線主要起到照明作用，能夠保證拍攝對象有充足光亮，同時還附帶造型與表意作用，能夠突顯被拍攝物體的形態(tài)與表達(dá)的內(nèi)涵意境，通過對不同特性的光線進(jìn)行適當(dāng)運用，能夠給觀眾不同體驗。

2 電視臺攝像中調(diào)焦技術(shù)的運用技巧

2.1 聚焦

聚焦主要運用在電視臺新聞類、訪談類節(jié)目拍攝中，原因在于需要被拍攝對象在特定時間內(nèi)位于攝像機(jī)的固定方向而不得變動，所以攝像人員只需將焦點聚集在特定位置便能夠拍攝到最為理想的畫面。值得注意的是，對于景深距離要合理控制，確保所拍攝對象始終位于景深區(qū)域中心，因此當(dāng)外部攝像環(huán)境改變時，比如光線逐漸暗淡，則需要做好補(bǔ)光工作，確保能夠清晰找準(zhǔn)焦點。由于該調(diào)焦技術(shù)只需要要求被拍攝對象不發(fā)生位置移動便可，所以在新聞類電視節(jié)目中較常使用。

2.2 跟焦

跟焦指的是攝像設(shè)備根據(jù)拍攝對象的位移而進(jìn)行焦距的相應(yīng)調(diào)整，確保被拍攝對象的畫面保持良好清晰度。在運用跟焦技術(shù)的過程中，需要熟記“近順遠(yuǎn)逆、近快遠(yuǎn)慢”的方法，這也是大量攝像工作實踐所得出的經(jīng)驗。具體來講，當(dāng)拍攝對象慢慢向鏡頭方向移動時，則需要對聚焦環(huán)進(jìn)行順時針調(diào)整，同時調(diào)整轉(zhuǎn)動的幅度需要根據(jù)距離的接近程度去不斷變大；同樣的道理，當(dāng)拍攝對象慢慢遠(yuǎn)離鏡頭時，則需要對聚焦環(huán)進(jìn)行逆時針調(diào)整，同時調(diào)整幅度根據(jù)距離擴(kuò)大而變小。同時，跟焦過程中需要結(jié)合“焦點前置”原則，這一規(guī)律也是結(jié)合拍攝景深的需求，當(dāng)拍攝對象不斷靠近鏡頭，焦點便要向前調(diào)整，目的在于保證拍攝對象完整清晰，比如在進(jìn)行人物拍攝時，攝像人員一般會將焦點設(shè)置在人物鼻尖，進(jìn)而保證整個人臉清晰。

2.3 移焦

在電視節(jié)目攝像過程中，往往會有多個拍攝對象在同個鏡頭出現(xiàn)的情況，所以要結(jié)合拍攝需求，將焦點放在需要重點拍攝的對象上，同時對景深范圍進(jìn)行把控，確保需要突出拍攝的對象能夠遠(yuǎn)離景深距離，從而實現(xiàn)移焦效果，這樣呈現(xiàn)出的節(jié)目畫面便會給人以立體感，觀眾在收看節(jié)目的過程中能夠迅速找出畫面中需要突出的重點，不至于出現(xiàn)鏡頭中其他事物“喧賓奪主”的情況。移焦技術(shù)主要是對景深距離的把控，確保前后景之間能夠有一方維持清晰狀態(tài)，而相應(yīng)另一方則呈現(xiàn)虛化狀態(tài)，通過虛實變化去呈現(xiàn)拍攝意圖與重點，因此攝像人員一定要能夠熟練應(yīng)用景深控制技術(shù)[2]。移焦技術(shù)在電視節(jié)目攝像中有著廣泛的應(yīng)用，所以具體運用情況需要結(jié)合節(jié)目需求而變化。

2.4 虛焦

虛焦，也即是維持焦點的虛化狀態(tài)，確保被拍攝主體周邊環(huán)境或是背景物置于景深距離之內(nèi)，從而保證拍攝對象清晰，旨在強(qiáng)化節(jié)目畫面的層次感。用這一調(diào)焦技術(shù)的目的在于突顯出虛焦點處的拍攝對象。在電視節(jié)目攝像過程中，攝像人員需要結(jié)合節(jié)目需要去對焦距與光圈進(jìn)行逐步調(diào)整，確保與虛焦點之間的距離也會有相應(yīng)變化，進(jìn)而保證被拍攝主體能夠從清晰轉(zhuǎn)變?yōu)槟：?，或是由虛再轉(zhuǎn)變?yōu)閷?，這也是電視節(jié)目攝像中的重要表現(xiàn)手法，能夠讓觀眾如同置身其中，更加明顯地感知到拍攝主體與觀眾存在的距離變化，從而強(qiáng)化畫面真實感。一般來講，虛焦技術(shù)在電視劇與電影拍攝中運用較多，在拍攝紀(jì)錄片的電視節(jié)目中也有著大量運用。

3 電視臺攝像中運用光線的技巧

3.1 對自然光的運用

在電視節(jié)目攝像工作中，自然光的運用十分關(guān)鍵，作為攝像工作者對此應(yīng)當(dāng)有明確認(rèn)知。從自然光的屬性來看，其具備諸多優(yōu)點，比如亮度高、光線均勻、范圍覆蓋大等等，所以在電視節(jié)目拍攝中會首先將自然光作為入鏡光源，能夠大幅提升成片效果。由于自然光線會跟隨時間推移、天氣轉(zhuǎn)變、場景位置變遷而發(fā)生相應(yīng)變化，比如晴天光線充足，而陰天光線柔和；中午光線刺眼，而晚上光線暗淡等等。所以，作為專業(yè)攝像人員，需要對自然光線的變化規(guī)律有清晰了解，從而能夠結(jié)合時間、場景考慮不同光線的特點，對于光線靈活運用，從而拍攝出更具觀感的電視畫面效果。

結(jié)合筆者的工作實踐經(jīng)驗來看，在實際的電視節(jié)目拍攝中，一方面需要對光源進(jìn)行科學(xué)選擇，唯有選擇對畫面最適用的光源，才能拍攝出最佳畫面效果，進(jìn)而提升電視節(jié)目質(zhì)量；另一方面需要注重畫面的氛圍烘托，由于自然光線有著不同的特點，能夠為不同的場景進(jìn)行氛圍烘托，所以攝像人員應(yīng)當(dāng)掌握光線對氛圍的烘托技巧，渲染出拍攝畫面的藝術(shù)效果，從而引發(fā)觀眾的想象。

3.2 對人工光的運用

在電視節(jié)目拍攝過程中，倘若自然光線無法滿足正常拍攝需求，那么攝像人員就需要進(jìn)行人工光的補(bǔ)充，目的在于以光線補(bǔ)償去保證良好畫面效果。在運用人工光線的過程中，首先要確定好主光源的位置，這一位置的合理選擇對拍攝現(xiàn)場的燈光亮度、畫面呈現(xiàn)的清晰程度與逼真度都會產(chǎn)生顯著影響。在主光源位置設(shè)置時，還需重點考慮拍攝人物的移動區(qū)域和主機(jī)擺放拍攝的位置，原因就在于人物的移動區(qū)域確定之后，才能夠?qū)χ鞴庠吹膹?qiáng)度、高度及照射范圍進(jìn)行設(shè)置[3]。唯有機(jī)位全部確定，才可結(jié)合拍攝任務(wù)去選擇合適的角度方向，并且對各種光線進(jìn)行布置。

在具體的電視節(jié)目拍攝過程中，運用人工光線的主要目的在于創(chuàng)設(shè)良好的氛圍。為了實現(xiàn)拍攝的預(yù)期效果，一方面應(yīng)當(dāng)對室內(nèi)拍攝中距離攝像機(jī)位置較近的景物的光線進(jìn)行適度調(diào)節(jié)，主要保證其稍微暗淡，而在畫面遠(yuǎn)處的光線則需要明亮一點，通過這種人為的調(diào)節(jié)去實現(xiàn)一種遠(yuǎn)亮近暗的燈光效果，觀眾在收看節(jié)目時，目光會不由自主地向縱深方向延伸，形成強(qiáng)烈的視覺空間效果；另一方面，當(dāng)需要對拍攝對象進(jìn)行照明的情況下，照明光線需要做好調(diào)節(jié)，目的在于最大程度還原自然光線效果，同時要結(jié)合表達(dá)主題與創(chuàng)作需求，進(jìn)行各類逼真光線的創(chuàng)設(shè)。

4 結(jié)語

雖然攝像產(chǎn)品不斷更新?lián)Q代，技術(shù)也在升級發(fā)展，但歸根到底要保障良好的成片效果，還需要使用者掌握且良好運用攝像技術(shù)。其中，各類調(diào)焦技巧以及對光線的運用技巧是攝像人員需要掌握的基本功，為了保證電視臺節(jié)目播出畫面的精致感，帶給觀眾視覺享受，攝像工作者需要合理運用這兩項技巧，為觀眾拍攝出更多精美畫面。