■吉 湘 Ji Xiang

設(shè)計(jì)師劉芊黎

劉芊黎是中國臺(tái)灣知名新銳設(shè)計(jì)師，劉芊黎設(shè)計(jì)有限公司的創(chuàng)始人，設(shè)計(jì)總監(jiān)，擅長(zhǎng)空間、策展、品牌識(shí)別與主視覺陳列設(shè)計(jì)等策劃，為空間企業(yè)與品牌提升價(jià)值，其作品以前衛(wèi)美感、大膽創(chuàng)新及獨(dú)有的風(fēng)格見稱，近年來屢次受邀與全球各大知名企業(yè)品牌及藝術(shù)展覽機(jī)構(gòu)合作。

本刊：您作為企業(yè)品牌策展人及主視覺設(shè)計(jì)師，請(qǐng)問您在創(chuàng)新之路上的思考和探索是如何定位的?

劉芊黎：市場(chǎng)遲早是會(huì)摒棄一些品牌企業(yè)與展覽的，如果憑借著大同小異的想法、大同小異的員工、以大同小異的過程，做著大同小異的產(chǎn)品，而且空間與品質(zhì)也是大同小異，這樣僅僅只是試圖變得“更 好”的品牌企業(yè)與展覽，到頭來總是會(huì)落得大同小異。因?yàn)樵谒惺挛镌絹碓节呄驑?biāo)準(zhǔn)化的世界，人們會(huì)開始尋找不一樣的東西。

風(fēng)格經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，已經(jīng)不只是銷售產(chǎn)品本身或服務(wù)了，而是要傳遞一種生活風(fēng)格。如何透過對(duì)短中長(zhǎng)期與小趨勢(shì)專業(yè)度上的把握，去設(shè)計(jì)與延展企業(yè)、品牌、展覽的生命力，創(chuàng)造有感的消費(fèi)情境，進(jìn)入大眾的心理，甚至改變他們的生活樣貌并持續(xù)追蹤，我覺得這才是最重要的策展與設(shè)計(jì)思考。

劉芊黎：1.這個(gè)項(xiàng)目集結(jié)了數(shù)十個(gè)家具品牌，選品超過2000件，我面臨的首先是如何將各個(gè)品牌家具做打亂、混合、混搭、重建，將跨品牌的合作創(chuàng)造出品牌新鮮感，并且深度扣連整體空間與視覺設(shè)計(jì)。2.展期只有短短4天，如何透過高水平設(shè)計(jì)能力，使用業(yè)主的硬裝材料，降低業(yè)主的施工成本，同時(shí)在此前提下，為品牌塑造有影響力的設(shè)計(jì)成為趨勢(shì)與主流風(fēng)格。3.設(shè)計(jì)關(guān)乎創(chuàng)意與解決問題，這個(gè)項(xiàng)目最大的挑戰(zhàn)發(fā)生在展覽開展前。甲方告知我數(shù)度確認(rèn)后的設(shè)計(jì)方案各空間墻面材料布藝地毯及80%的家具軟裝品項(xiàng)因故未能抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，然而12小時(shí)后就要開展，有限時(shí)間內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)確實(shí)不足夠我使用專業(yè)的純理論來操作空間藝術(shù)，我只好無奈舍棄原來確定后的設(shè)計(jì)方案，將那些不在我設(shè)計(jì)范圍內(nèi)提供救急的材料與品項(xiàng)現(xiàn)場(chǎng)重新翻轉(zhuǎn)場(chǎng)域及軟裝設(shè)計(jì)。這是個(gè)很特別的經(jīng)驗(yàn)，我原來的完美設(shè)計(jì)被強(qiáng)迫做出改變?yōu)楝F(xiàn)場(chǎng)自由的即興創(chuàng)作，現(xiàn)場(chǎng)親自引導(dǎo)業(yè)主與品牌共同解決問題的順勢(shì)而為，以及業(yè)主與品牌們對(duì)我全力的信任與配合，是這個(gè)項(xiàng)目外人不理解的經(jīng)驗(yàn)、趣味與回憶。

本刊：您如何處理展覽的入口設(shè)計(jì)，并且使之具有吸引力?

劉芊黎：吸引力在空間中的定義是一種未知，一種類似夢(mèng)境般觸不可及的神秘。為了讓整體看上去非常有氣勢(shì)與張力，我索性把選擇不多的硬裝材料將展廳入口及外墻以超現(xiàn)實(shí)主義的戲劇性打開空間設(shè)計(jì)對(duì)話，如同象棋盤般的黑色與銀面天地壁，讓人分不清夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)，讓極具視覺震撼的場(chǎng)景在受眾心中形成令人深刻的印象。

由于訂制的米白絲絨華麗簾幕沒有抵達(dá)，為了過渡與呼應(yīng)入口，我將進(jìn)入展場(chǎng)后的第一個(gè)空間沿用展廳入口處剩余的材料展現(xiàn)材質(zhì)與色彩型態(tài)，使之也叛逆、也優(yōu)雅，讓冷調(diào)大量銀色鏡面制造折射，仿佛是冬日的冰川。我用秀場(chǎng)藝術(shù)增加視覺誘惑，將自己代理的億年琥珀昆蟲藝術(shù)裝置以及動(dòng)物感官雕塑使空間的裝置設(shè)計(jì)充滿了現(xiàn)代感，打造一個(gè)優(yōu)雅的奇異宮殿，營(yíng)造出抽象的奇妙世界。

本刊：您原來訂定的展覽趨勢(shì)設(shè)計(jì)是什么？臨時(shí)救急的軟裝品項(xiàng)如何為品牌們講述風(fēng)格？

劉芊黎：每個(gè)展覽與零售最重要最重要的就是策展人及主視覺設(shè)計(jì)的眼界高度與審美能力，除此之外應(yīng)該要以生活方式為導(dǎo)向，并盡可能創(chuàng)造不同風(fēng)格的空間，結(jié)合科技體驗(yàn)有吃有玩，做出差異化的同時(shí)也關(guān)注并承擔(dān)行業(yè)和社會(huì)的趨勢(shì)設(shè)計(jì)，我當(dāng)下解決這個(gè)項(xiàng)目的方式是將軟裝產(chǎn)品打造為環(huán)境，盡可能喚起對(duì)美好感覺的那種觸動(dòng)。另外就是我不太認(rèn)同稍縱即逝的體驗(yàn)，所以盡可能在有限資源下把空間做到沉淀到與構(gòu)成記憶。

經(jīng)由走道進(jìn)入第二個(gè)展廳，我把這里跳脫出超現(xiàn)實(shí)主義，做了收斂、沉淀、僻靜的處理，使得參觀者的精神生活節(jié)奏在這里放松與慢下來，并讓作品慢慢呈現(xiàn)在客戶面前。東方與西方、靜謐與優(yōu)雅、歲月靜好的當(dāng)代生活方式是這個(gè)空間的主題。業(yè)主臨時(shí)提供的有限家具，我首先挑選使用和諧對(duì)稱及不同材質(zhì)堆疊的搭配原則來凸顯，讓米色的織物與深色的木質(zhì)與皮質(zhì)單品對(duì)撞出溫暖卻不失格調(diào)的空間，一層層的給空間“穿衣服”。

連結(jié)至各個(gè)展廳的空間走道，右側(cè)使用結(jié)合金屬構(gòu)成的陣列陳列，用整個(gè)走道來彰顯左側(cè)不同展區(qū)區(qū)域的多變空間。各種家具之間，我盡可能做到讓形體與色彩層次過渡自然，巧妙呼應(yīng)，沒有了原來設(shè)計(jì)方案里指定的科技、材料與軟裝，我就點(diǎn)起柔和的燭光讓空間變得低調(diào)并有質(zhì)感。我很喜歡一句話：“勢(shì)利紛華，不進(jìn)者為潔，近之而不染者尤潔”，這句話是說：“看過世間的喧鬧，身處世故卻不世故，而依然心向自然是人最為難能可貴之處，對(duì)于空間”，我認(rèn)為也是如此。

借由“反高潮”的敘事策略突轉(zhuǎn)，張愛玲渲染出了悲憫蒼涼的美學(xué)基調(diào)，帶我們由世俗的外核進(jìn)入到了生命的本質(zhì)，達(dá)到對(duì)世俗生命和生存狀態(tài)的審視：在那“呱呱啼叫的人性”里，越是追求徹底、完美、圓滿，就越發(fā)會(huì)領(lǐng)悟到現(xiàn)實(shí)的不徹底、不完美、不圓滿。在這些有意為之的“艷異空氣的突然跌落”背后，張愛玲表達(dá)出了對(duì)人性的悲觀意識(shí)、對(duì)生活的反諷意識(shí)，以及對(duì)社會(huì)的旁觀意識(shí)?！胺锤叱薄钡奶幚?，構(gòu)成了張愛玲小說的召喚性，使人們的既定期待視野與小說的最終呈現(xiàn)之間表現(xiàn)出不一致性，作品的接受也通過對(duì)熟悉經(jīng)驗(yàn)的否定造成情感體驗(yàn)層面和價(jià)值判斷層次的新變化，文學(xué)的功能也由此體現(xiàn)。

本刊：沒有了原定的空間設(shè)計(jì)策略與視覺設(shè)計(jì)模式，這么大的展廳，您在每個(gè)空間中的設(shè)計(jì)思考又是怎么做的呢?

劉芊黎：美的其中一個(gè)定義是各部分的適當(dāng)比例，再加上一種悅目的顏色。第三個(gè)空間我稱為會(huì)發(fā)光的波紋墻，我將壁面作為功能性和裝飾性相結(jié)合的處理，并切割墻面比例，讓背景墻著重在材料的設(shè)計(jì)、光影投射、光芒、顏色、花紋等，搭配家具軟裝讓空間充滿著簡(jiǎn)約的幸福感。

本刊：您是一個(gè)熱愛旅行的人，也聽說您對(duì)酒店的期望值很高，在這個(gè)項(xiàng)目中有體現(xiàn)出來嗎?

劉芊黎：有很多的酒店我會(huì)注意到它們，但是有一種酒店套房我覺得蠻舒心自在的，是我住過一些villa或房間里有另外一間小一點(diǎn)的大廳，里面有簡(jiǎn)單的家具陳設(shè)讓空間充滿凝聚力，那種不會(huì)太大也不會(huì)太擁擠的親密感是我很喜歡的。

第四個(gè)空間我就是依照這樣的思考，把現(xiàn)場(chǎng)選擇已經(jīng)不多的家具，將空間打造的更具低調(diào)魅力和新亞洲風(fēng)格及現(xiàn)代感，講求對(duì)稱協(xié)調(diào)，但避免壓抑沉悶，也避免輕浮毛躁，將色彩的輕重結(jié)合，家具的形狀大小分配協(xié)調(diào)，讓整體布局完善展現(xiàn)如同奢華套房的生活品質(zhì)，也讓混搭品牌體現(xiàn)出經(jīng)歷時(shí)代轉(zhuǎn)變的嘗試，在都會(huì)中擁抱新的設(shè)計(jì)美學(xué)。

本刊：不熟悉這個(gè)項(xiàng)目的人可能永遠(yuǎn)都不會(huì)知道在這樣的情況下您對(duì)細(xì)節(jié)的思慮與情緒相關(guān)的處理，您又是如何以設(shè)計(jì)哲學(xué)去表達(dá)這部分呢?

劉芊黎：剩下的空間我一樣是從精神層面去規(guī)劃的。既然前面幾個(gè)空間都是優(yōu)雅的處理，那選擇后剩余的所有家具我就特意拒絕任何設(shè)計(jì)規(guī)則，變得戲劇性和叛逆不羈，大膽的在這個(gè)空間混搭裝飾，使之呈現(xiàn)幽默、詼諧、顛覆，將靈感，自由、熱鬧丶浮夸的叛逆精神在這個(gè)空間進(jìn)行到底，仿佛是來參加一個(gè)熱鬧的派對(duì)。

我使用奢華融入新時(shí)代的藝術(shù)手法，將感受拉進(jìn)頗具時(shí)間感的巴黎情境，置身其中會(huì)從色彩與場(chǎng)景中產(chǎn)生熱情洋溢、活力四射的印象。數(shù)盞刻意下沉至離地面200公分的水晶燈與鏡面及反光材料將空間進(jìn)行了反復(fù)與折射，紅地毯與古生物藝術(shù)裝置，2側(cè)各2個(gè)連續(xù)的拱型建筑門廊大廳后，墻面叢林是跌入無限幻想的過道，記得那時(shí)我笑著對(duì)大家說，在這樣不得已的情況下，這種有型，就好像穿著晚禮服去吃麥當(dāng)勞穿著高跟鞋去踢足球，這是一種人格，也是一種自信。

本刊：對(duì)于策展、空間、主視覺風(fēng)格、軟裝設(shè)計(jì)的定位，您還有什么要和我們分享的呢?

劉芊黎：大約3年前我就整合許多國際品牌及藝術(shù)機(jī)構(gòu)做Pop Shop，近年來策展與主視覺設(shè)計(jì)及軟裝陳列設(shè)計(jì)更是變得越來越重要，因?yàn)榭臻g零售服務(wù)的本質(zhì)是無形的，因此對(duì)現(xiàn)有空間、展場(chǎng)、服務(wù)進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，或創(chuàng)造出能產(chǎn)生差異化的商業(yè)設(shè)計(jì)，就是為企業(yè)與品牌的用戶創(chuàng)造價(jià)值?，F(xiàn)在是信息過度與全球化競(jìng)爭(zhēng)飽和的時(shí)代，“趨勢(shì)”已經(jīng)成為我在策展及設(shè)計(jì)思考時(shí)使用的重要工具，如果在沒有趨勢(shì)調(diào)研能力的情況下直接作展覽策劃產(chǎn)品或空間，無論是對(duì)于業(yè)主和客戶的轉(zhuǎn)型，或是對(duì)于產(chǎn)品設(shè)計(jì)，都很可能誤判而失去競(jìng)爭(zhēng)的基本條件。

本刊：最后，您認(rèn)為策展、設(shè)計(jì)與生活的關(guān)系是什么?

劉芊黎：策展與設(shè)計(jì)是看到的生活中提煉出來點(diǎn)點(diǎn)滴滴的結(jié)合，所以我認(rèn)為創(chuàng)造者思考的獨(dú)特性、眼界和審美絕對(duì)是重要的，可以在不斷變化中提供或揭示出新的感覺世界，保持對(duì)所處時(shí)代的人的生存感覺和新的生活變化的雙重敏感，并通過掌握最新的趨勢(shì)來證實(shí)自己對(duì)當(dāng)代生活的某些焦點(diǎn)的把握，因?yàn)檎沁@些焦點(diǎn)隱含著一個(gè)策展人與設(shè)計(jì)師區(qū)別于其他策展人及設(shè)計(jì)師的價(jià)值或意義，在這一點(diǎn)上，這兩個(gè)角色更像生活品味家，發(fā)現(xiàn)和推薦新的生活趨勢(shì)潮流、藝術(shù)或現(xiàn)象。最終，我認(rèn)為美學(xué)與競(jìng)爭(zhēng)力到最后是沉淀，我們應(yīng)該真正去生活，去看去感受，去接觸大自然，不應(yīng)該與生活隔絕，很多人認(rèn)為賦予設(shè)計(jì)內(nèi)涵就是品牌或展覽，但除此之外，展覽、設(shè)計(jì)、品牌也是一個(gè)感覺，就像生活與人，它必須喚起美好，才算非常好。