趙 潔

（作者單位：福州大學(xué)）

1 《征婚啟事》故事梗概

臺(tái)灣電影《征婚啟事》是由陳國(guó)富執(zhí)導(dǎo)，劉若英、伍佰、陳昭榮主演的愛(ài)情片。它講述了女醫(yī)生杜家珍，因男友失蹤，心情陷入低谷，想通過(guò)相親來(lái)找到自己結(jié)婚對(duì)象的故事。杜家珍在相親過(guò)程中遇到一個(gè)個(gè)奇奇怪怪的男人。

這部影片在當(dāng)時(shí)臺(tái)灣電影票房慘淡的狀況下，卻引起觀眾排隊(duì)入場(chǎng)觀影。正如前人論述，在影片敘事的表達(dá)態(tài)勢(shì)上，把原文中較客觀的記錄調(diào)節(jié)成了頗有娛樂(lè)、滑稽、輕松、幽默以及淡淡傷感的紀(jì)錄片和情節(jié)劇的混雜效果，這樣一來(lái)就大大增強(qiáng)了故事的可看性[1]。下面，主要分析《征婚啟事》在人物塑造和敘事結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。

2 《征婚啟事》人物塑造特點(diǎn)

2.1 極具特色的“男主角的不在場(chǎng)”設(shè)置

《征婚啟事》這部電影在人物設(shè)置上，與傳統(tǒng)好萊塢的劇本人物設(shè)置不同。一般而言，傳統(tǒng)的愛(ài)情片會(huì)有固定的男女主角，劇情都主要是由男女主角來(lái)推動(dòng)。但在《征婚啟事》中，劇情的絕大部分確是由女主角和男配角們的戲份構(gòu)成的。

女主角杜家珍在男友陳什失蹤之后，就開(kāi)始和十幾個(gè)不同的男人相親，卻從來(lái)沒(méi)有和男友相見(jiàn)。在各類(lèi)相親的場(chǎng)景中，話語(yǔ)的訴說(shuō)占據(jù)了大部分時(shí)間，不論是女主角，還是形形色色的男配角，通過(guò)滔滔不絕的言語(yǔ)來(lái)講述自己的故事，宣泄自己的情緒，試圖獲得他人的理解[2]。

男友陳什唯一的存在，一是在于杜家珍每次相親結(jié)束后，對(duì)著電話給陳什留言，回憶過(guò)去，訴說(shuō)自己的想法與痛苦。另一處是在于陳什的老婆最后描述的陳什和她攤牌的場(chǎng)景。雖然男主角陳什沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句話，沒(méi)有露過(guò)一次臉，卻在這部劇里對(duì)女主角內(nèi)心轉(zhuǎn)變的展現(xiàn)和促進(jìn)有著重大影響。

女主角杜家珍在前80分鐘當(dāng)中，通過(guò)給陳什的留言，表達(dá)了自己逐步崩潰的情緒。一開(kāi)始只是“我好想你，你去了哪里？”，后來(lái)逐漸變成“你知不知道我每天都很害怕回家”“我真的很想把孩子生下來(lái)可是卻做不到。”最后反思說(shuō)“我覺(jué)得自己不能再相親下去了，他們永遠(yuǎn)在明，我在暗，我就像一個(gè)偷窺者?！倍偶艺浜完愂驳摹皢畏矫妗睂?duì)話像是杜家珍在相親漫長(zhǎng)過(guò)程中，對(duì)自己內(nèi)心逐步的剖析。

電影最后，陳什的老婆說(shuō)出了陳什的死訊。這一訊息促使杜家珍崩潰，也使杜家珍得以解脫。杜家珍終于停止了通過(guò)和不同的人相親來(lái)逃避之前感情的痛苦，開(kāi)始了新的人生。雖然男主角不在場(chǎng)，卻通過(guò)其他形式，對(duì)女主角的人生進(jìn)行了翻轉(zhuǎn)。

2.2 男配角的戲份平均，卻各具性格特色

《征婚啟事》的人物設(shè)置特點(diǎn)也在于，其男配角很多。整個(gè)影片中，大概有二十個(gè)左右的男配角，但是個(gè)個(gè)職業(yè)不同、性格鮮明，足以代表社會(huì)上各種類(lèi)型的男人。

比如，防身用品推銷(xiāo)員顧正德，一出場(chǎng)就把自己的產(chǎn)品拿出來(lái)給女主角試用，通篇都在關(guān)心自己的產(chǎn)品，是典型的工作狂。旅游導(dǎo)游吳永定，沒(méi)有說(shuō)兩句話直接要求和女主角開(kāi)房，是典型地想要通過(guò)相親來(lái)一夜情的男人。小學(xué)老師余文，開(kāi)場(chǎng)就問(wèn)杜家珍和征婚對(duì)象出來(lái)吃飯誰(shuí)付錢(qián)，顯示了這個(gè)角色的過(guò)度節(jié)約。

雖然每個(gè)男配角的戲份都不算多，大概在2～10分鐘，但是通過(guò)相親對(duì)話與相親時(shí)所做的一些小動(dòng)作，可以非常了解他們各自的癖好和特點(diǎn)。而這些角色的特點(diǎn)，其實(shí)代表了社會(huì)上不同階層、不同觀念的男性。他們跟女主角杜家珍格格不入，產(chǎn)生了各種矛盾。男性配角的人數(shù)眾多，也是《征婚啟事》的一個(gè)重大特點(diǎn)，某種意義上來(lái)說(shuō)，這些眾多的男配角，其實(shí)是一起代表了一個(gè)女主角“心中的男配角”的形象，各有特色，卻都有很大的缺陷，其實(shí)突出了女主角對(duì)男主角陳什無(wú)法放下的心理狀態(tài)。

3 《征婚啟事》特有的電影敘事特點(diǎn)

3.1 以紀(jì)錄片的形式，平鋪和不同男人的相親場(chǎng)景

傳統(tǒng)好萊塢式的劇情，事件之間有因果聯(lián)系。主角會(huì)以一個(gè)目標(biāo)引導(dǎo)，做出種種努力，這樣的努力導(dǎo)致沖突升級(jí)，每一步都導(dǎo)致主角難以回到原點(diǎn)。但是，在《征婚啟事》中，前70分鐘的劇情，基本上都是和不同男性相親見(jiàn)面的場(chǎng)景。這些場(chǎng)景如果把它們?cè)跁r(shí)間線上相互顛倒，也不會(huì)影響敘事。這樣的敘事，是非線性的，因此，他們之間基本上并不是一個(gè)推動(dòng)另一個(gè)事件，而是有點(diǎn)像一個(gè)個(gè)和不同男人相親的紀(jì)錄。

雖然影片的前70分鐘都是杜家珍和不同男人的相親見(jiàn)面，但由于這些男人都非常具有自己的特色，所以即使劇情沒(méi)有發(fā)展，光是看杜家珍和他們“斗智斗勇”也是很有趣味性的。另外，在這些不同的男人之間，杜家珍的反應(yīng)是有不同的變化的。從一開(kāi)始對(duì)各色男人的鄙夷，到后來(lái)和監(jiān)獄男的惺惺相惜，到最后被盲人相親對(duì)象揭穿自己身份的尷尬，杜家珍的態(tài)度發(fā)生了細(xì)微、巧妙的變化。

3.2 一主兩輔的劇情線索，展現(xiàn)女主角思想改變

如果單單是和不同男人的相親見(jiàn)面場(chǎng)景，《征婚啟事》可能只會(huì)成為一個(gè)乏味的片子，觀眾也無(wú)法了解女主角到底從這么多相親見(jiàn)面中學(xué)到了什么。但《征婚啟事》在相親見(jiàn)面這一條主線下，還有兩條輔線。

一條輔線，是女主角杜家珍在家給男主角陳什打的電話，但只是杜家珍的獨(dú)白，沒(méi)有回應(yīng)。第二條輔線，則是女主角跟自己大學(xué)老師一個(gè)下午的對(duì)話，拆分成不同段落穿插在劇情中。導(dǎo)演通過(guò)這兩條輔線來(lái)慢慢鋪墊、生發(fā)杜家珍內(nèi)心的苦痛，也展現(xiàn)杜家珍對(duì)自己認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變。

正如《新聞晨報(bào)》所評(píng)，該片和小說(shuō)相比，并非搬運(yùn)式創(chuàng)作，最后呈現(xiàn)的是一個(gè)更為戲劇化的故事。征婚是個(gè)具有延展性的、珠串般的故事核心，陳國(guó)富還是設(shè)計(jì)了兩條輔線。劉若英則將冰雪聰明與世俗世故、溫暖與疏離、囂張與沉靜、喧鬧與孤寂等矛盾品格集于一身，若干場(chǎng)面，完全由旁白和劉若英臉上細(xì)微的表情獲得推進(jìn)。

3.3 被拆解的時(shí)間與影片詮釋的功用

當(dāng)代電影敘事在后現(xiàn)代主義的影響下呈現(xiàn)出碎片化的拼貼式特征，這種反常規(guī)的敘事方式消解了傳統(tǒng)的敘事邏輯，在擴(kuò)展敘事維度與挖掘思想深度的過(guò)程中形成個(gè)人風(fēng)格化敘事。但是，這種非線性的電影敘事在消費(fèi)文化的作用下又朝著奇觀化和娛樂(lè)化發(fā)展[2]。

杜家珍和羅教授的談話在時(shí)間上只持續(xù)了一個(gè)下午。但是,這場(chǎng)對(duì)話被分解成五個(gè)部分，穿插在整部電影中，這個(gè)獨(dú)特的敘事方法，有點(diǎn)像是分散在整部電影中，對(duì)于電影故事和導(dǎo)演思想的注解，這樣的拆解與好萊塢敘事大相徑同。

第一段對(duì)話中，杜家珍向羅教授坦白說(shuō)，覺(jué)得自己沒(méi)有人要，就是遇不到合適的人，所以要相親。言下之意是，也許只是緣分的問(wèn)題，說(shuō)不定通過(guò)相親，我可以找到自己的對(duì)象。這是最開(kāi)始她對(duì)自己的認(rèn)識(shí)也帶有一定的隱瞞。第二段對(duì)話中，杜家珍坦白說(shuō)，覺(jué)得是自己的問(wèn)題，自己的內(nèi)心沒(méi)有敞開(kāi)。也就是女主角杜家珍終于認(rèn)識(shí)到，找不到合適的對(duì)象，可能有自己的問(wèn)題，自己一直沒(méi)有敞開(kāi)心扉對(duì)待別人。第三段對(duì)話中，杜家珍提出了困擾，自己有時(shí)候覺(jué)得和男人在一起痛苦，但是沒(méi)有和男人在一起更加痛苦。這時(shí)候羅教授給出了答案，“一切都是選擇，選擇你能承受的”。這段對(duì)話指向了杜家珍不肯面對(duì)其他對(duì)象的原因，是因?yàn)樗鋵?shí)內(nèi)心還有對(duì)前男友的糾結(jié)和痛苦，自己和其他男人見(jiàn)面只是逃避痛苦、逃避寂寞，可這樣的見(jiàn)面依舊會(huì)給她帶來(lái)尷尬和痛苦。

第四段是羅教授的陳述，“中國(guó)人講情，情是一種承擔(dān)，不像愛(ài)，講的是一種欲望?！逼鋵?shí)漸漸地引向了杜家珍內(nèi)心深處對(duì)于男主角陳什的牽掛，這種牽掛造成了她對(duì)于充滿(mǎn)“欲望”的相親對(duì)象的抵觸。杜家珍直面了自己對(duì)于陳什，還有自己那個(gè)沒(méi)有生出來(lái)的孩子的復(fù)雜的感情。第五段，也是最后一段對(duì)話中，羅教授坦白，自己其實(shí)很小就知道自己喜歡同性，但還是一樣結(jié)婚、生子。這是一種對(duì)于現(xiàn)實(shí)和社會(huì)要求的無(wú)奈。這段對(duì)話也引向了最后的結(jié)局，杜家珍終于知道了關(guān)于陳什事情的真相。一切結(jié)束之后，杜家珍還是需要面對(duì)現(xiàn)實(shí)和真實(shí)的社會(huì)。

這五段對(duì)話其實(shí)是對(duì)女主角內(nèi)心層層深入地剖析，也是為故事的進(jìn)展做了一個(gè)注解。如果沒(méi)有這樣循序漸進(jìn)的對(duì)話，影片不會(huì)有對(duì)當(dāng)代都市人的情感這么深入的探討與表達(dá)。

3.4 故事謎題的“短時(shí)間”解開(kāi)

《征婚啟事》電影中，屬于男女主角的真正矛盾，與好萊塢模式敘事也完全不同。影片在70分鐘后，屬于男女主角的劇情高潮才真正到來(lái)，杜家珍決定最后撥通男主角陳什的電話，可是電話那頭的女人——陳什老婆，卻給杜家珍帶來(lái)陳什失事的噩耗。最后20分鐘的劇情，簡(jiǎn)短而迅速地揭開(kāi)，原來(lái)陳什是有老婆的，杜家珍是一個(gè)小三，杜家珍曾經(jīng)懷了陳什的孩子，因此，陳什去和老婆攤牌，上飛機(jī)后，飛機(jī)失事，陳什死亡。

這個(gè)情節(jié)，在非常短的時(shí)間內(nèi)，給觀眾帶來(lái)了更沉重的感受，也是劇情上的一個(gè)重大翻轉(zhuǎn)。杜家珍不僅僅是一個(gè)寂寞的女人，她更活在道德和情感的矛盾之中，也活在沒(méi)了孩子和愛(ài)人的痛苦當(dāng)中。影片末尾，我們重新看到了那些相親男性的黑白影像。這些男性其實(shí)并不荒謬和古怪，他們也因?yàn)槊\(yùn)的捉弄，活在感情的缺失當(dāng)中，和杜家珍、和我們都一樣。反而，我們會(huì)覺(jué)得，那些在自己崗位上辛苦工作的男性，也有自己可愛(ài)的一面。所以，影片最后的反轉(zhuǎn)，慢慢把相親荒謬場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)，引向了對(duì)都市人感情缺失的人文關(guān)懷上來(lái)。

4 結(jié)語(yǔ)

1998年，當(dāng)時(shí)《征婚啟事》的制作費(fèi)在200萬(wàn)臺(tái)幣，收獲票房1000萬(wàn)臺(tái)幣，影院門(mén)口排長(zhǎng)隊(duì)，電視臺(tái)報(bào)道盛況。除人物設(shè)置和情節(jié)設(shè)置的特點(diǎn)，不得不說(shuō)，當(dāng)時(shí)的營(yíng)銷(xiāo)對(duì)于影片的成功影響也是很大的。但如果沒(méi)有劇本本身精彩而獨(dú)特的人物塑造和敘事特色，對(duì)于社會(huì)當(dāng)前現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)表現(xiàn)，以及具有深度的內(nèi)心展現(xiàn)和人文關(guān)懷，相信這部電影依舊無(wú)法贏得第三十六屆臺(tái)灣地區(qū)電影金馬獎(jiǎng)評(píng)審特別獎(jiǎng)的殊榮。