劉圓圓

（作者單位：湖北文理學(xué)院）

2018年暑期我們迎來了一部能夠載入中國電影史冊的電影《一出好戲》。為何說它能夠載入史冊，因為它滿足市場最急切的需求，迎合中國國情，滿足觀眾對藝術(shù)的追求?！兑怀龊脩颉肥怯尚氯藢?dǎo)演黃渤執(zhí)導(dǎo)，由黃渤、張藝興、舒淇、王寶強、于和偉、王迅聯(lián)袂主演的喜劇片。作為一名新人導(dǎo)演，黃渤是充滿智慧的，既想要傳遞出特定的世界觀價值觀，又把矛頭指向人性，勾畫出一幅眾生浮世繪，有許多的隱喻和值得深思的點。同時，還構(gòu)建了一個大的社會體系變遷的框架。黃渤成功的將三者融合在一起，給觀眾呈現(xiàn)出了“一出好戲”。作為一個新人導(dǎo)演，黃渤并沒有讓觀眾失望，《一出好戲》也獲得了口碑和票房的雙豐收。

1 電影中構(gòu)建的社會體系

影片是以災(zāi)難片的形式開場，當(dāng)船遇到險情后，大家流落荒島，不知外面的世界，這也就是說明舊的社會秩序被打破，這也是為一個新社會的誕生做了鋪墊。電影中對社會文明的演進(jìn)描繪得十分具體，儼然是一部小型的“社會進(jìn)化論”。

首先建立規(guī)則的就是王寶強飾演的司機小王。小王擁有部隊經(jīng)歷，野外生存技能強，在眾人流落荒島的時候，他第一時間給大家找到了可以寄居的山洞和淡水資源。于是，他被眾人推崇為領(lǐng)導(dǎo)者，甚至最后他的稱號由小王直接變成了“王”。而且，小王自己也說自己在動物園養(yǎng)過猴，認(rèn)為養(yǎng)活猴跟養(yǎng)活人一樣，干活就給吃的，十分簡單。這就是隱喻著原始社會生存狀態(tài)，生產(chǎn)力十分低下，人們找到的物資有限，只能夠維持人們生存的需要。隨著時間的一天天過去，他們建立起了按勞分配的分配規(guī)則，按照每個人帶回來的物資來給眾人分配，出去沒帶回東西的就沒飯吃，還會受到小王毒打，這就更加鞏固了“王”的管理地位，他能管理大家的原因靠的就是給大家?guī)硎澄锖妥〉牡胤?，管理的工具就是武力，這就有點奴隸規(guī)則的感覺。

其次建立規(guī)則的是于和偉飾演的張總。張總原是現(xiàn)實世界的老板，在災(zāi)難過后他的權(quán)力也沒有施展的空間，沒有人再服從他的命令，一貫站在頂端的他突然跌落云端，其心理落差可想而知，但資本家就是資本家，運氣使然他發(fā)現(xiàn)了翻船作為基地，通過自己的計謀，帶領(lǐng)著一小隊人脫離了小王的暴力管理，巧妙提出用兩幅撲克牌當(dāng)作貨幣開展交易，重新建立了領(lǐng)導(dǎo)地位。他能管理大家的原因是找到了更好的生存環(huán)境，除了必備的食物，還有一些更高級的東西。這個社會已經(jīng)開始進(jìn)步到可以使用工具——漁網(wǎng)，提高了生產(chǎn)效率，大家不用在為溫飽發(fā)愁。張總的管理工具是紙牌，相當(dāng)于貨幣規(guī)則，這樣就形成商品的流動，大家各取所需。張總作為管理者，比小王更注意加強對大家思想上的指引，同時通過紙牌規(guī)則，剝削下層勞動人民。電影中有一個鏡頭使人印象十分深刻，在擱淺的貨輪上，張總等領(lǐng)導(dǎo)們坐在上層喝紅酒、抽雪茄，而在他們的腳下，一群員工正在忙碌著洗衣、收網(wǎng)、烤魚……一個階級分化的“小社會”就這樣出現(xiàn)了。

最后建立規(guī)則的是黃渤飾演的馬進(jìn)。馬進(jìn)在現(xiàn)實世界中是一個徹頭徹尾的失敗者，恰逢他收到中獎信息之時流落荒島，他比所有人都更想離開這個島嶼，但時間一天天過去，他的希望最終落空，在兌獎截止的最后一天，戲劇性地下了一場魚雨，為他提供了足夠的物質(zhì)基礎(chǔ)，為他收購島上的不可再生資源提供了條件，同時他利用小興的專業(yè)優(yōu)勢為大家提供了光明，給大家一個希望。他能管理大家的原因是，給大家統(tǒng)一思想，給大家一個思想上的希望。并且，張藝興運用了電的技術(shù)，使社會更加進(jìn)步，并把這種技術(shù)掌握在自己手中，賺取更多財富。但是這種思想上的管理就是必須讓大家活在唱歌跳舞的虛幻中，不能出現(xiàn)小王這樣說真話的人，因為他的話會徹底動搖黃渤和張藝興的管理，會摧毀這個表面上看起來十分和諧的烏托邦社會。

《一出好戲》是一個人類社會發(fā)展的濃縮版本。當(dāng)金錢成為無效的符號、通訊工具變成磚頭一塊，這是文明轉(zhuǎn)化為原始的階段，王寶強從“小王”到“王”，他以馴猴的方式治理同伴，靠坐在北極熊皮上發(fā)號施令，靠體力與拳頭生存，正是人類社會從野蠻到封建社會建立的縮影。被拋到野外生存的眾人，如同迷途羔羊，對大自然敬畏、恐懼使他們團(tuán)結(jié)在小王的身邊，恐懼成為“王”存在的基礎(chǔ)。不甘心的張總找到一處大船殘骸，在這里有文明的“遺產(chǎn)”：現(xiàn)代社會里的紅酒、雪茄、洗澡水、毛巾、大型漁網(wǎng)和重新發(fā)行通行貨幣：撲克牌。當(dāng)人群抵達(dá)，使用打火機的同伴先于燧木取火的人一步點燃火光。張總資本家式洗腦顯然是資本社會的運作模式，以虛假的承諾營造出希望的假象，進(jìn)一步剝削勞動力。所謂的規(guī)則是由既得利益的領(lǐng)導(dǎo)者來制定的，“我說了算”。此時，仍寄希望于逃出島外的馬進(jìn)再次與上船晉升上層階層的機會失之交臂。直到他那本夾著彩票的成功學(xué)書籍《靠自己成功》，在苦耗無效的九十天倒計時中一頁頁撕掉。終于他在最深的失望里，接受了“老天”的補償：一場魚雨。于是，想要打造一個“空想社會”，真正大同和團(tuán)結(jié)的烏托邦，他用電力、燈光、手機中的親人影像再次確立了新秩序，這是一個文明更先進(jìn)的投影。

“《一出好戲》對于社會的形成進(jìn)行了簡約刻畫。從爭王爭霸，到物物交換與錢幣出現(xiàn)，從一人獨裁到少數(shù)服從多數(shù)，《一出好戲》給出了一個標(biāo)準(zhǔn)答案。這個標(biāo)準(zhǔn)答案的可貴之處在于，以前極少有國產(chǎn)電影講述這方面的故事，這讓《一出好戲》擁有了深度，對普通觀眾而言也不乏啟迪意義。成千上萬年以來，社會的形成、變化無非如此?？炊松鐣簿土私饬巳绾卧谏鐣袑ふ易约旱囊幌??！?/p>

2 電影中人性的轉(zhuǎn)變

有網(wǎng)友評價《一出好戲》“這不單是一部喜劇，更是一部人性大片，是藝術(shù)電影?！痹诙潭虄蓚€小時的電影中，導(dǎo)演將人性的丑惡與美好都一一作了展示，特別是對于人物性格的轉(zhuǎn)變刻畫得十分深入人心。

在電影一開始，小王的自我介紹就是“大家好！我是司機小王，大家就叫我小王吧?！北娙艘魂嚭逍ΓS后流落荒島，人們推舉小王做領(lǐng)頭人時小王還十分謙虛地拒絕，然而，隨著小王權(quán)力的提升，欲望開始不斷膨脹，在享受到權(quán)力帶來的好處之后，就出現(xiàn)了以他為核心的利益集團(tuán)，他們強迫其他人勞動，而自己坐享其成，并開始使用暴力手段對待反抗者。小王也從一個給他們生存希望的人變成了一個“暴君”，隨意鞭笞他的臣民，逐漸一些不滿他管理的人最終脫離了他的隊伍。小王最開始展現(xiàn)的就是四肢發(fā)達(dá)，頭腦簡單的“暴君”形象。然而，讓人沒想到的是，在最后發(fā)現(xiàn)輪船時，司機小王第一反應(yīng)就是要通知大家，帶大家一起離開這里，這就說明在小王的內(nèi)心里還是希望帶大家活下去。

于和偉在劇中扮演“資本主義社會”無情資本家的角色，他的出場便是對著手機里的女兒說“叫爸爸”，他愛他的女兒，愛他的家庭，這也為后續(xù)故事的發(fā)展埋下了伏筆。當(dāng)他老總的地位被推翻以后，他也沒有屈服于司機小王的暴力管理。后來，他利用謊言欺騙馬進(jìn)，帶著馬進(jìn)等一群人脫離了司機小王的管理，給了馬進(jìn)一個能離開孤島的希望，讓馬進(jìn)為他打工，在馬進(jìn)發(fā)現(xiàn)他的謊言后找他對峙時他卻翻臉不認(rèn)人，讓手下的人毆打驅(qū)趕馬進(jìn)和小興，塑造了一種“吸血鬼”的人物形象，但是這樣一個角色，在面對小興威脅要刪掉他手機里女兒唱歌的視頻時，不惜跪地求饒，寫下資產(chǎn)轉(zhuǎn)讓信給小興，這樣的角色反差，塑造得非常到位，讓觀眾看到了一個飽滿的人物形象。

張藝興飾演的小興從一開始就是馬進(jìn)的小跟班，一切以馬進(jìn)唯首是瞻，馬進(jìn)是他的哥，但在馬進(jìn)中獎后隱瞞小興并執(zhí)意帶他出海并差點遇險以后，小興就開始慢慢發(fā)生了變化。小興的變化最明顯的就是在天上突降魚雨之后，他告訴馬進(jìn)“他們狠，我們要比他們更狠”，讓我們不禁感嘆溫順的小綿羊最終還是變成了吃人的大灰狼。還有一個鏡頭讓人印象十分深刻，在小興和馬進(jìn)知道外面的世界沒有毀滅之后，小興知道自己再也維持不了管理者的角色，一旦回到現(xiàn)實世界，他還是一無所有。于是，他污蔑同時看到輪船的司機小王瘋了，之后小興又逼著張總寫下財產(chǎn)轉(zhuǎn)讓書，張藝興對人物的詮釋也十分到位，將人物迫切想要成功的情緒完整地表達(dá)了出來。

黃渤飾演的馬進(jìn)在現(xiàn)實社會中就是個失敗者，懷著一夜暴富的心不斷買彩票，但當(dāng)他終于彩票中獎之后卻流落荒島，他在島上經(jīng)歷了一次次的失敗，當(dāng)他終于在島上確立自己的領(lǐng)導(dǎo)地位之后卻發(fā)現(xiàn)外面的世界沒有毀滅。所以，當(dāng)馬進(jìn)發(fā)現(xiàn)了有船經(jīng)過荒島時，他的心理發(fā)生了變化，不想再回到現(xiàn)實世界做一個失敗者，于是他極力隱瞞真相，并和表弟小興串謀起來誣蔑同樣看到船的小王是“瘋子”。全片最諷刺的一段情節(jié)就這樣出現(xiàn)了，謊言成為眾人相信的現(xiàn)實，而說真話的小王則被當(dāng)成了“瘋子”。導(dǎo)演在這里又用了一個極具寓意的鏡頭，在眾人圍堵追捕“發(fā)瘋”的小王時，鏡頭是顛倒過來的，隱喻著謊言代替了真話，真實已被虛假顛覆。在馬進(jìn)和小興兩位意見領(lǐng)袖的謊話中，幸存者們陷入了集體無意識的狂歡，他們繼續(xù)在虛假的謊言中度日。然而，當(dāng)馬進(jìn)暗戀多年的心上人珊珊向他求婚時，他終于醒悟過來，他說“假的，假的，一切都是假的?！笔聦嵣?，他是在表達(dá)他的成功是假的，外面的世界毀滅也是假的，小王瘋了也是假的。當(dāng)周圍所有人都說假是真的時候，那么連當(dāng)事人自己都會迷茫，就像小王說的“我說我怎么就瘋了呢？”經(jīng)過一番艱難的掙扎，馬進(jìn)的理智最終戰(zhàn)勝了欲望，帶領(lǐng)著島上眾人回到了現(xiàn)實世界。

3 電影外的戲劇人生

有人說《一出好戲》是一部披著喜劇外衣的社會寓言故事，中間穿插著魔幻現(xiàn)實主義設(shè)置。但黃渤導(dǎo)演卻巧妙地利用這個題材為觀眾呈現(xiàn)了一出人性實驗，是物競天擇的社會縮影，是人性和獸性轉(zhuǎn)換的戲劇，被自然賦能后一步步把社會關(guān)系進(jìn)階，隱喻人類進(jìn)化史。人類需求的最終變化，是從物質(zhì)需求到精神需求。馬進(jìn)和小興在擁有物質(zhì)資源“魚”的基礎(chǔ)上，換取了大家的各種物資，沒電的手機、Ipad等，又擁有可以提供精神需求的稀有資源——電，從而成為了新的制定規(guī)則的人。有了電之后，大家可以得到音樂、電影等娛樂方式，滿足精神需求，甚至可以觀看手機中親人的視頻、照片等，從而得到精神需求的慰寄。由此，擊敗了原有規(guī)則的制定者張總，建立起新的規(guī)則?；膷u所發(fā)生的一切，都向觀眾展示了階級的形成，以及階級中不同人群的現(xiàn)狀。什么人是規(guī)則的制定者，什么是制定者維護(hù)的假象，說真話的人被標(biāo)簽是瘋子……“人生這幕劇，充滿了荒誕，在別人眼中的劇集，就如同電影中一直靜觀天氣與人類‘風(fēng)云突變’的蜥蜴一樣，再熱鬧也與己無關(guān)，但只有身處其中，才能感受到與命運抗?fàn)幍那心w之痛?；蛟S成長的過程，就是不斷發(fā)現(xiàn)真實的自己并與其和諧相處的過程，其間不斷有誘惑有幻象，但幻象再美終究是空中樓閣，唯有面對現(xiàn)實，才能活得踏實?！?/p>

《一出好戲》這部電影并不是為了迎合和討好觀眾去拍攝的，而為了滿足導(dǎo)演自己想要表達(dá)的意愿。所以，就像黃渤自己說的，“干這事，你滿足觀眾的第一個前提，是先滿足你自己。這不會是一個特別舒舒服服就能拍完的戲”，同時，這也不是一部可以舒舒服服看完的戲。這是一出可以帶給人們思考的好戲，有人看過覺得這是一部喜劇，有人覺得是一部藝術(shù)電影，更甚者覺得這是一部恐怖電影，一千個人心中有一千個哈姆雷特，每個人對這部電影的觀感都是不同的，但一部好的電影可以幫助我們體會人生，促使我們更好地享受生活。