陳 婕

廣播劇是現(xiàn)在廣播節(jié)目的一種主要表現(xiàn)形式，具有綜合性、系統(tǒng)性的特點(diǎn)，從本質(zhì)上來講，是一種聲音藝術(shù)。借助聲音的手段，能讓廣播劇的敘述變得十分鮮活、生動(dòng)、引人入勝，調(diào)動(dòng)聽眾的收聽興趣。因此，廣播劇的制作，應(yīng)重視語言、音效與背景音樂等要素的應(yīng)用，從而更為生動(dòng)、形象地表達(dá)故事情感、塑造人物形象，營(yíng)造一種良好的故事氛圍，進(jìn)而激發(fā)人們的想象力。廣播劇在錄音與制作中運(yùn)用各類技術(shù)與設(shè)備，可讓整個(gè)廣播劇更具方位感、空間感，借助聲音這個(gè)元素可以傳播一種真實(shí)的生活氣息。

1 科學(xué)選擇廣播劇錄音設(shè)備

為拾取高品質(zhì)聲音，必須選擇合適且高質(zhì)量的話筒，話筒主要分為動(dòng)圈話筒與電容話筒[1]。國(guó)際上來看，著名的話筒有奧地利D3700與天龍D300、美國(guó)EV品牌、德國(guó)Neumnn U89i等。為獲取高品質(zhì)音色，最好選擇德國(guó)Neumnn U89i，它是世界范圍內(nèi)應(yīng)用范圍最廣的錄音話筒，盡管在聲源極近的條件下仍舊拾音，且所拾取的音色也不會(huì)產(chǎn)生刺耳的感覺，借助此話筒所拾取的聲音具有頻帶比較寬、噪音偏低、聲音優(yōu)美等特點(diǎn)，會(huì)讓整個(gè)聲音更立體，進(jìn)而使音樂劇的品質(zhì)得到明顯提升。在廣播劇錄音過程中，數(shù)字音頻工作站也是不可缺少的。

2 錄制前期的準(zhǔn)備工作

在廣播劇錄制之前，必須要做好一系列的準(zhǔn)備工作。首先，錄音師必須選擇合適的錄音棚，做好相應(yīng)的隔音措施，特別是錄制語言旁白時(shí)，要呈現(xiàn)一種真實(shí)和清晰的感覺。其次，要選擇合適的混響，混響過了聲音就不真實(shí)，勢(shì)必會(huì)對(duì)后期編輯帶來極大困難。最后，要加強(qiáng)對(duì)各項(xiàng)細(xì)節(jié)的把控，關(guān)掉排風(fēng)設(shè)備、空調(diào)等，禁止無關(guān)者進(jìn)出，大大減少雜音，以求將噪聲降至最低狀態(tài)[2]。

3 語言錄制與處理

通常來講，廣播劇主要由語言、音效、背景音樂等要素所組成的。若想獲取更為理想的錄制效果，可采取獨(dú)立錄音棚的方式，將音樂、語言、音效等進(jìn)行分開錄制，然后將這些要素予以合成。

3.1 人聲錄制

對(duì)于整個(gè)廣播劇節(jié)目而言，人聲錄制是決定整個(gè)節(jié)目質(zhì)量好壞的關(guān)鍵所在，其會(huì)影響后續(xù)的廣播劇創(chuàng)作與編輯。就技術(shù)層面來講，要求播音語言要干凈、利落、清晰，要求人聲的情感表達(dá)體現(xiàn)廣播劇內(nèi)在思想感情。人聲錄制時(shí)，需要在話筒上安裝上防噴罩，加強(qiáng)對(duì)話筒擺放位置、擺放角度等的控制。若人聲與話筒距離過大，拾取的聲音音量較小，聲音會(huì)呈現(xiàn)發(fā)虛的狀態(tài)，盡管錄音完畢，可適度增益來予以補(bǔ)充，但若所拾取的聲音質(zhì)量不高，也會(huì)在增益之時(shí)，使得噪音值增加，出現(xiàn)嘯叫，前期對(duì)聲源進(jìn)行錄制時(shí)，盡量不要提升增益，也不要對(duì)人聲進(jìn)行大范圍內(nèi)的EQ增減處理，這樣極易改變語言自身音色；反之，若聲源與話筒擺放位置距離較近，其所拾取的聲音比較清晰、真實(shí)，低頻也比較豐富，會(huì)讓整個(gè)聲音變得圓潤(rùn)而豐滿。然而，并不是話筒與聲音距離越近，其所拾取的聲音質(zhì)量就完美，若過近，就會(huì)發(fā)生“近講效應(yīng)”，最終會(huì)發(fā)生低頻諧振失真現(xiàn)象，致使聲音變形，音質(zhì)受損?？梢姡阡浿坡曇魰r(shí)，聲源與話筒間必須要保持合適的距離，才能收獲更為理想的效果。錄制廣播劇前，可先試著錄制一段語言，科學(xué)調(diào)整聲源距離話筒的實(shí)際距離，從而錄制出更為清晰、完美的聲源。

3.2 處理與修飾語言聲音

獲取拾取語言聲音之后，可利用均衡器對(duì)聲音進(jìn)行科學(xué)的處理，即EQ處理。利用EQ處理方式，可以對(duì)多軌或一軌音頻進(jìn)行衰減或增益，能實(shí)現(xiàn)降噪操作，可讓整個(gè)音色變得十分精致[3]。錄制完成的語言聲音包含多個(gè)差異化的聲音頻段，禁止使用一刀切方式來處理頻率范圍不同的聲音，對(duì)人聲進(jìn)行頻點(diǎn)的反復(fù)性調(diào)試，可借助EQ調(diào)整出更為優(yōu)質(zhì)的聲音。

4 廣播劇的后期制作

對(duì)于廣播劇而言，后期制作與合成是整個(gè)錄音過程的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，通過有效的后期制作與聲源整合，才能讓整個(gè)廣播劇作品完整而精彩。后期的制作與合成，就是錄音師對(duì)整個(gè)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，其并不是將已錄制完成的各類素材進(jìn)行簡(jiǎn)單羅列，而是必須要把握與拿捏整個(gè)作品，此時(shí)，錄音師則扮演樂團(tuán)指揮。二度創(chuàng)作主要是將音響、語言人聲與背景音樂等完美融合，使之相輔相成、相得益彰，從而營(yíng)造出真實(shí)的故事氛圍，吸引聽眾的注意。

廣播劇在后期制作中，必須要充分遵循相關(guān)規(guī)律，具體來講有以下幾點(diǎn)。

4.1 在背景音樂上

使用背景音樂必須要結(jié)合廣播劇的基本主題來進(jìn)行科學(xué)的搭配，若條件允許，為獲取高音質(zhì)作品，應(yīng)聘請(qǐng)專業(yè)人士來負(fù)責(zé)作曲，而錄音師則要對(duì)伴奏樂隊(duì)進(jìn)行錄音，即可獲得更好的效果。若條件不允許，則可在網(wǎng)絡(luò)曲庫(kù)或音樂光盤中選擇，這個(gè)考驗(yàn)錄音師音樂素養(yǎng)，要求錄音師必要熟悉各類型的音樂，還要懂得鑒賞與甄別。背景音樂要與語言人聲相呼應(yīng)，才會(huì)給人一種渾然一體之感。將背景音樂灌入到調(diào)音臺(tái)時(shí)，必須要加強(qiáng)對(duì)比例的管控，要求語言與背景音樂比例控制在7∶3或8∶2。設(shè)置背景音樂音量時(shí)，不可讓音樂蓋住人聲，要發(fā)揮背景音樂對(duì)人聲的輔助性作用，旨在烘托劇本主題、活躍語言氛圍。加入背景音樂時(shí)，必須要把控好音樂切入點(diǎn)，合理控制音量大小，要淡入淡出。這是一個(gè)反復(fù)制作的過程，要確保各種聲音能實(shí)現(xiàn)自然轉(zhuǎn)換，確保錄制語言中人聲的通透性、清晰度，不能讓人聲淹沒于背景音樂之中。

4.2 在音效素材上

要確保音效素材選擇得當(dāng)，若音響效果不佳，就會(huì)適得其反。當(dāng)前，可借助成品光碟、網(wǎng)絡(luò)下載等獲得音效，也可讓擬音師對(duì)想要的音效進(jìn)行模擬，如雨聲、擊打與雷電等。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，音頻處理軟件的功能越來越強(qiáng)大，可支持各類插件，基于此，可設(shè)置較為虛擬的錄音空間，對(duì)室內(nèi)容量大小與寬度比例、混響時(shí)間、裝飾材料吸聲系數(shù)等予以科學(xué)的調(diào)整。科學(xué)的模擬替代了均衡器、混響器與激勵(lì)器等效果的功能，這對(duì)于廣播劇創(chuàng)作而言意義重大。相較于傳統(tǒng)的設(shè)備而言，后續(xù)進(jìn)行制作時(shí)剪輯與合成工作效率更高、操作更便捷，能開展非線性編輯，復(fù)制、插入、剪輯等可重新做，便于錄音師更為靈活、高效地開展作品創(chuàng)作。

4.3 在主題與類型上

開展廣播劇后期處理時(shí)，應(yīng)充分遵循以中心思想為核心的理念，要求整個(gè)后期創(chuàng)作必須要充分凸顯廣播劇的主題，融入相應(yīng)的素材，打造出可聽性強(qiáng)的廣播劇，提高聽眾的滿意度與關(guān)注度。因此，后期創(chuàng)作與編輯人員必須深度把握整個(gè)廣播劇的主題與類型，才能在此基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力，以求為廣播劇的創(chuàng)新與個(gè)性創(chuàng)作提供條件。

5 結(jié)語

創(chuàng)作廣播劇具有復(fù)雜性、綜合性與系統(tǒng)性的特點(diǎn)，既要求錄音師要熟練掌握錄音技巧，把握錄音工藝，還要深入理解作品所蘊(yùn)含的藝術(shù)特色與思想情感。就錄制者而言，要不斷地從工作中積累經(jīng)驗(yàn)、及時(shí)觀察與發(fā)現(xiàn)生活中有價(jià)值意義的知識(shí)、虛心接受他人的建議、從錄音中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、熟練利用處理技巧，進(jìn)而創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的廣播劇作品。

[1]童琳.廣播劇的發(fā)展現(xiàn)狀分析——以湖南人民廣播電臺(tái)為例[J].藝海,2014(1):118-123.

[2]劉聞佳.淺談廣播劇的錄音及后期制作[J].大眾文藝,2012(12):174-175.

[3]劉國(guó)君,徐偉東.微廣播劇:網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的廣播劇之變[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2014(5):25-27.