李蒙

（北京大學(xué)建筑與景觀設(shè)計(jì)學(xué)院研究生）

引言

伊拉·凱勒噴泉廣場(chǎng)作為勞倫·哈普林在波特蘭所做的廣場(chǎng)設(shè)計(jì)代表作之一，是提供了人類(lèi)探索體驗(yàn)，并將其展現(xiàn)給大眾的一個(gè)空間。他在城市中利用混凝土塊與水模擬自然界水的運(yùn)動(dòng)使城市中的人可以感受到溪流、跌水和瀑布。我對(duì)這個(gè)廣場(chǎng)的初始印象就是從重疊的混凝土塊中噴發(fā)出的瀑布般的水流與人們?cè)谒墟覒蛲嫠５木跋蟑B加。這種充滿原始力量甚至粗野的景觀竟然和城市融合，與城市人共存。哈普林通過(guò)這種方式將自然引入城市，而層疊的混凝土塊實(shí)則是對(duì)自然的隱喻。事實(shí)上，是對(duì)自然的獨(dú)特理解和感知使勞倫斯在城市中創(chuàng)造出這幅自然和諧的景象。

1　自然地貌的微縮隱喻

這一系列廣場(chǎng)作品產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)波特蘭市正遭遇大范圍的城市更新，這些廣場(chǎng)就是更新項(xiàng)目的一部分。哈普林應(yīng)邀設(shè)計(jì)的這些作品位于波特蘭市俄勒岡州一條通往市中心的主線上，從西至東依次是伊拉·凱勒噴泉廣場(chǎng)、佩蒂格羅夫公園和愛(ài)悅廣場(chǎng)。自凱勒噴泉廣場(chǎng)開(kāi)始，沿林蔭道步行，你會(huì)依次經(jīng)過(guò)帕蒂格羅夫公園、愛(ài)悅噴泉廣場(chǎng)，最終抵達(dá)源頭噴泉。勞倫斯結(jié)合場(chǎng)地北低南高的地形設(shè)計(jì)了的具有層次感的水景，并以當(dāng)代材料來(lái)塑造景觀，為市民創(chuàng)造了一次在河谷中逆流而上尋覓水源盡頭的徒步體驗(yàn)。而在作品中他對(duì)水流切削與腐蝕自然地貌進(jìn)行形態(tài)上的模擬與隱喻，靈感來(lái)源正是基于他早期對(duì)自然豐富的體驗(yàn)經(jīng)歷。

1.1　靈感來(lái)源于自然的體驗(yàn)

哈普林從很早就保持了對(duì)自然界的關(guān)注。他觀察自然界的經(jīng)驗(yàn)很豐富，早年間曾在加利福尼亞的山嶺中徒步旅行了數(shù)千里，幾十年來(lái)已經(jīng)積累了200多本速寫(xiě)筆記，其中對(duì)自然景觀的描寫(xiě)占主導(dǎo)地位。而在接到波特蘭廣場(chǎng)設(shè)計(jì)任務(wù)之后不久，哈普林就帶著攝影機(jī)到波特蘭所處的美國(guó)西海岸地區(qū)最著名的席拉爾山脈旅行考察，得到了很多攝影作品和草圖。哈普林曾回憶那趟旅程并說(shuō)道：“我被席拉爾山的氣氛籠罩著，然后回到這里說(shuō)，我們將為波特蘭設(shè)計(jì)一種體驗(yàn)，讓人們感覺(jué)仿佛正在登上席拉爾山脈[1]”。

不受限于僅有0.5hm2的方形場(chǎng)地空間，勞倫斯讓一連串的清澈水流從混凝土塊組成的方形廣場(chǎng)的上方流下，經(jīng)過(guò)曲折、漸寬的河道，以激流涌出，之后從混凝土峭壁上筆直瀉下，水瀑層層疊落，最終匯聚到下方的方形水池中。這一雄偉有力的景觀正是是基于哈普林對(duì)美國(guó)西部懸崖與臺(tái)地的大膽聯(lián)想。

1.2　抽象體驗(yàn)

“藝術(shù)的任務(wù)是在創(chuàng)造意象，但是這種意象必定是受情感飽和的[2]。”朱光潛先生在談創(chuàng)作時(shí)認(rèn)為創(chuàng)作者要跳脫出自己的經(jīng)歷，方能將其抽象并藝術(shù)化，而對(duì)于使用者，則需要進(jìn)入其中方得體會(huì)，景觀設(shè)計(jì)也是同樣的道理。哈普林對(duì)于自然的模仿不是一味的模仿形態(tài)，而是創(chuàng)造如同在自然界般的體驗(yàn)。哈普林認(rèn)為，形式雖來(lái)源于自然但不僅限于模仿自然。哈普林關(guān)注更多的常常是自然界的過(guò)程而不僅僅是形態(tài)，如自然石塊周?chē)倪\(yùn)動(dòng)、自然石塊的塊面形態(tài)及質(zhì)感，山脈的等高線走勢(shì)等等。在設(shè)計(jì)的時(shí)候，他把自然過(guò)程抽象出來(lái)，從而形成“自然界的某些能創(chuàng)造出場(chǎng)所感的特征”，并將其通過(guò)設(shè)計(jì)運(yùn)用到城市環(huán)境中。

“我們不需要拷貝自然，而是要用混凝土來(lái)創(chuàng)建自然”，哈普林認(rèn)為，如果將自然界的巖石放在都市環(huán)境中，可能會(huì)變得不自然，在都市尺度及都市人造環(huán)境中，應(yīng)該存在都市本身的造型形式[3]。他通過(guò)將人工化的自然要素引入城市，是基于某種對(duì)于自然的體驗(yàn)與情感。而體驗(yàn)與情感最能使人相通，在設(shè)計(jì)中作者得以將自己的體驗(yàn)傳達(dá)。

2　人文關(guān)懷與感知體驗(yàn)

哈普林在設(shè)計(jì)中非常強(qiáng)調(diào)廣場(chǎng)的使用性和參與性。他認(rèn)為，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的巖石和水景不僅是供觀賞的景觀，更重要可以提供給大人小孩都可以進(jìn)入玩耍的場(chǎng)所。在噴泉廣場(chǎng)的作品完成發(fā)布會(huì)上，他甚至帶頭跳入水中。這樣的設(shè)計(jì)在氣候溫和、季節(jié)分明的波特蘭市很是受用。在炎熱干燥的夏天，很多使用者會(huì)進(jìn)入水中嬉戲享受獲得的一絲絲清涼。

通過(guò)利用地形的起伏來(lái)處理空間，一方面滿足了散步者不同的需求，另一方面也可以給人探索的樂(lè)趣和多變的體驗(yàn)感受?；驈恼鸷车乃鲗?duì)平緩的靜水面的轉(zhuǎn)換，或順著層層跌水，轉(zhuǎn)而被眼前的瀑布所震顫。組織形式雖然不同，但都形成了各自的序列感。

混凝土與水的碰撞讓在場(chǎng)地中行走的人從身體的感知上有處于自然之中的感覺(jué)。目光所及都是流動(dòng)的水體，給人以透明、清涼且富有生機(jī)的觸感，而水流與巖石碰撞發(fā)出時(shí)強(qiáng)時(shí)弱的水聲，以及身入水中被水淋濕的別樣體驗(yàn)與感受，都是為使用者帶來(lái)別樣的自然體驗(yàn)。

3　結(jié)論與啟示

伊拉·凱勒水景廣場(chǎng)之所以這么成功，主要原因是哈普林善于利用自然，模仿自然，抽象自然。哈普林曾說(shuō)過(guò)“形式來(lái)源于自然但不能僅限于對(duì)自然的模仿”，他通過(guò)混凝土與水來(lái)模仿自然體驗(yàn)，用城市的形式和材料來(lái)塑造自然，而非模仿自然的形式，城市與自然似乎找到了和諧共生的新方式，使得人們?cè)谑兄行目梢苑奖愕卣业胶涌诳駳g、溪谷小憩或徒步旅行的自然模擬體驗(yàn)。

然而，現(xiàn)今我們的景觀設(shè)計(jì)師們?nèi)匀粵](méi)有把握好“模仿”自然的度，膚淺的照搬自然的形式堆疊在城市中。莫名的“小橋流水”式設(shè)計(jì)卻在我們生活的城市中隨處可見(jiàn)，在一個(gè)本就有限的空間中盲目去塑造所謂的自然，這就是單純模仿了自然的形式，卻忽視了自然的體驗(yàn)。自然在城市中應(yīng)該有它特有的樣子，和人的活動(dòng)結(jié)合，和城市功能融合，用現(xiàn)代的語(yǔ)言來(lái)塑造自然體驗(yàn)，這是我從這個(gè)作品中學(xué)到的。

[1]Janice Ross.Choreographing Nature:Lawrence and Ann Halprin，the Open Space Sequence，and the 1960s：16.

[2]朱光潛.談美[M].北京：中國(guó)青年出版社，2013，12：123.

[3]林箐.美國(guó)當(dāng)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師、理論家——?jiǎng)趥愃埂す樟諿J].中國(guó)園林，2000，03：53～56+98.