■何田田

四川理工學(xué)院

引言

油畫(huà)起源于歐洲，在明朝萬(wàn)歷年間被引入中國(guó)。清朝末期、民國(guó)初年，油畫(huà)藝術(shù)得到廣泛傳播，很多熱愛(ài)油畫(huà)的國(guó)人紛紛出國(guó)深造，學(xué)習(xí)油畫(huà)技術(shù)。如，李鐵夫留學(xué)英國(guó)和美國(guó)，李毅士留學(xué)英國(guó)，吳法鼎留學(xué)法國(guó)，等等。他們學(xué)習(xí)了油畫(huà)藝術(shù)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，如畫(huà)布和顏料的制作，繪圖的技巧等，油畫(huà)在當(dāng)時(shí)得到了一定程度的發(fā)展。

1 中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀

近年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展較快。我們培育了一個(gè)近4000億元的藝術(shù)品市場(chǎng)及相應(yīng)市場(chǎng)體系，市場(chǎng)發(fā)展的規(guī)模結(jié)構(gòu)不斷豐富，新業(yè)態(tài)不斷生發(fā)，表現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)新發(fā)展態(tài)勢(shì)。經(jīng)過(guò)40年不斷發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值發(fā)現(xiàn)平臺(tái)逐步建構(gòu)形成，最突出的市場(chǎng)表現(xiàn)就是好的作品可以賣(mài)出好的價(jià)格，市場(chǎng)的價(jià)格逐步地在向價(jià)值，特別是藝術(shù)價(jià)值回歸。收藏家和收藏機(jī)構(gòu)隊(duì)伍規(guī)模不斷壯大，這支隊(duì)伍經(jīng)過(guò)40多年歷練，實(shí)力不斷增強(qiáng)，眼光不斷國(guó)際化。藝術(shù)品交易體系不斷完善，快速發(fā)展，現(xiàn)代畫(huà)廊業(yè)、現(xiàn)代拍賣(mài)業(yè)、博覽業(yè)及其新興的市場(chǎng)業(yè)態(tài)得到了快速發(fā)展。行業(yè)管理體系不斷健全，畫(huà)廊協(xié)會(huì)、藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì)在很多省市落地，成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)快速發(fā)展的縮影。

當(dāng)前，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展進(jìn)入平臺(tái)期：市場(chǎng)交易規(guī)模徘徊不前，形成了市場(chǎng)規(guī)模平臺(tái)效應(yīng)。拍賣(mài)業(yè)總成交額大約保持在600億元的規(guī)模水平，藝術(shù)品市場(chǎng)總交易保持在4000億元上下?，F(xiàn)有條件與模式下，拍賣(mài)業(yè)的能力發(fā)揮得幾近淋漓盡致，再拓展的能力有限，但征集難、結(jié)算難、拍假與假拍的老大難問(wèn)題依然未能解決，甚至還有新變化。

此時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)社會(huì)關(guān)注度高。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)及其收藏愛(ài)好者參與人群已達(dá)近1億人。參與機(jī)構(gòu)水平與能力在不斷提升，各種類型的金融機(jī)構(gòu)，包括各大銀行、保險(xiǎn)公司、信托公司等都在參與藝術(shù)品投資，不同類型的大型研究機(jī)構(gòu)及高校都在積極參與藝術(shù)品投資人才的培養(yǎng)與行業(yè)的研究分析，加之各種類型的投資運(yùn)營(yíng)機(jī)構(gòu)廣泛參與，使得藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)注度得到了迅速提升。媒體廣泛介入，目前許多媒體都在參與藝術(shù)品市場(chǎng)推廣，媒體的廣泛參與是社會(huì)關(guān)注度提升的重要方面。

2 繪畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)下的發(fā)展趨勢(shì)

早在16世紀(jì)，油畫(huà)便由來(lái)自意大利的傳教士傳入中國(guó)。中國(guó)最早的油畫(huà)應(yīng)該是在1579年由傳教士羅明堅(jiān)帶來(lái)的。在1581年，傳教士利瑪竇將天主油畫(huà)帶入中國(guó)，并將油畫(huà)作為貢品獻(xiàn)給當(dāng)朝皇帝，明朝萬(wàn)歷皇帝對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)十分感興趣，并令宮廷畫(huà)師學(xué)習(xí)油畫(huà)。

在中華人民共和國(guó)建國(guó)初期，由于受到經(jīng)濟(jì)、文化等多種因素的共同影響，油畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展處于一個(gè)停滯的狀態(tài)。直到改革開(kāi)放之后，我國(guó)經(jīng)濟(jì)形式得到好轉(zhuǎn)，并且在文化領(lǐng)域逐漸地開(kāi)放起來(lái)，油畫(huà)藝術(shù)才重新得到繼續(xù)發(fā)展的機(jī)會(huì)。在這個(gè)時(shí)期，大量的西方油畫(huà)作品、油畫(huà)藝術(shù)通過(guò)各種各樣的形式傳入中國(guó)，使得新時(shí)代中國(guó)美術(shù)家得以接觸、學(xué)習(xí)西方油畫(huà)藝術(shù)，這使得我國(guó)美術(shù)家的眼界與視野得到了進(jìn)一步的發(fā)展，有很多優(yōu)秀的美術(shù)家將西方油畫(huà)與中國(guó)繪畫(huà)的專業(yè)技巧進(jìn)行結(jié)合。在不同思想的碰撞之下，中國(guó)誕生了一批優(yōu)秀的油畫(huà)家，并且這些油畫(huà)家并沒(méi)有將目光單純地放在對(duì)西方現(xiàn)代繪畫(huà)當(dāng)中，有很多油畫(huà)家將目光放在了中國(guó)傳統(tǒng)文化之上，以及中國(guó)邊遠(yuǎn)生活當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)了表象與抽象的有效結(jié)合。

3 其積極意義與局限性

3.1 積極意義

當(dāng)前，隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，藝術(shù)品市場(chǎng)也在向著國(guó)際化的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行。對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)而言，國(guó)際化市場(chǎng)的開(kāi)啟是必然的趨勢(shì)。在這種趨勢(shì)之下，需要中國(guó)藝術(shù)品大膽地走出國(guó)門(mén)；同時(shí)也要將西方藝術(shù)品引進(jìn)到國(guó)內(nèi)。只有這樣完成不同國(guó)家藝術(shù)之間的交流，才能推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮。當(dāng)前，國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展逐漸地向多元化的趨勢(shì)發(fā)展，在世界藝術(shù)品的版圖中，中國(guó)藝術(shù)品的份額越來(lái)越多，帶動(dòng)著亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)越發(fā)繁榮。

所以有學(xué)者認(rèn)為，當(dāng)前已經(jīng)進(jìn)入到了藝術(shù)品消費(fèi)的最好時(shí)代。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的收入水平不斷提高。當(dāng)物質(zhì)生活得到一定程度的滿足之后，人們會(huì)逐漸地開(kāi)始追求精神文化需求，這為藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展提供了強(qiáng)大的動(dòng)力。對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)而言，其發(fā)展的目標(biāo)是讓藝術(shù)品趨于大眾化，而不是單單局限在一個(gè)小的圈子之中。

3.2 局限性

當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展中存在的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：

首先，誠(chéng)信機(jī)制的不健全。在當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)中，假貨橫行，“三假”問(wèn)題非常嚴(yán)重，甚至個(gè)別不良商家將“三假”做成一個(gè)有規(guī)劃的行為，而由于相關(guān)法律法規(guī)的缺少，以及監(jiān)管力度的不足，導(dǎo)致這些不法商家更加肆無(wú)忌憚，嚴(yán)重影響了我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的良性發(fā)展。

其次，缺乏規(guī)范的定價(jià)機(jī)制。雖然藝術(shù)品交易作為一種特殊的交易行為，在價(jià)格定制方面具有很強(qiáng)的靈活性，但是這種靈活性逐漸地被一些拍賣(mài)市場(chǎng)所利用，導(dǎo)致藝術(shù)品的私下交易非常泛濫，這直接影響了正規(guī)的畫(huà)廊行業(yè)。而且，由于藝術(shù)品交易的特殊性，導(dǎo)致當(dāng)前還沒(méi)有一個(gè)專業(yè)的部門(mén)對(duì)其進(jìn)行監(jiān)管，導(dǎo)致整個(gè)行業(yè)交易非?；靵y。

最后，缺乏有效的退出機(jī)制。由于機(jī)制的不健全，導(dǎo)致在藝術(shù)品市場(chǎng)中，資本進(jìn)入難，資本退出更難。資本難以進(jìn)入會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)模無(wú)法擴(kuò)大，直接影響中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的良性發(fā)展。而資金退出機(jī)制的不健全，導(dǎo)致很多藝術(shù)品收藏者只能進(jìn)不能出，想要將手中的藝術(shù)品進(jìn)行變現(xiàn)的時(shí)候，往往有價(jià)無(wú)市。收藏者們只能通過(guò)拍賣(mài)的形式進(jìn)行變現(xiàn)，而中國(guó)拍賣(mài)行業(yè)剛剛起步，與實(shí)際的市場(chǎng)需求根本不相匹配，這些問(wèn)題都嚴(yán)重影響了我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的良好發(fā)展。

4 結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)消費(fèi)時(shí)代正在到來(lái)。隨著人均GDP的不斷提升，人們的消費(fèi)結(jié)構(gòu)進(jìn)入了快速轉(zhuǎn)型期，文化藝術(shù)品消費(fèi)不斷崛起，這是藝術(shù)品消費(fèi)發(fā)展的不竭動(dòng)力。藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的大目標(biāo)、大趨勢(shì)就是不斷推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)與消費(fèi)大眾化。這種大眾化，一方面是指參與的大眾化、消費(fèi)的大眾化，另一方面是指利用市場(chǎng)機(jī)制進(jìn)行社會(huì)美育的大眾化。藝術(shù)品消費(fèi)的發(fā)展是一個(gè)過(guò)程，隨著人們消費(fèi)能力與水平的不斷提升，消費(fèi)的中高端化發(fā)展與提升在所難免，這關(guān)鍵取決于藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺(tái)的建設(shè)水平以及消費(fèi)產(chǎn)品的提供能力。