房福來(lái)

【摘 要】水彩插畫(huà)色彩語(yǔ)言設(shè)計(jì)是課堂中插畫(huà)設(shè)計(jì)得以順利實(shí)施的技術(shù)保障，它涉及色彩調(diào)子設(shè)計(jì)、色彩民族個(gè)性、色彩個(gè)人風(fēng)格設(shè)計(jì)、水彩水分、水彩材料、水彩語(yǔ)言個(gè)性等。

【關(guān)鍵詞】水彩插畫(huà)；色彩語(yǔ)言設(shè)計(jì)；插畫(huà)設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：G40-057 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）31-0123-01

水彩插畫(huà)教學(xué)創(chuàng)作核心包括四個(gè)方面：第一，題材選擇，主要講了水彩插畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)對(duì)象；第二，立意布局，主要講通過(guò)構(gòu)圖形式體現(xiàn)美學(xué)取向；第三，畫(huà)面設(shè)計(jì)，具體色彩和技法的設(shè)計(jì)；第四，最終畫(huà)面。本文在此著重談畫(huà)面技法語(yǔ)言設(shè)計(jì)，畫(huà)面設(shè)計(jì)是水彩插畫(huà)創(chuàng)作教學(xué)中的重要一環(huán)。

水彩插畫(huà)的課程教學(xué)應(yīng)當(dāng)重視學(xué)生水彩畫(huà)面的設(shè)計(jì)水彩技法的過(guò)程。水彩畫(huà)創(chuàng)作和其他畫(huà)種的創(chuàng)作在技術(shù)上是有所區(qū)別的，相較油畫(huà)來(lái)說(shuō)，水彩畫(huà)有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是不可修改性，尤其是傳統(tǒng)紙本透明水彩。這對(duì)我們水彩畫(huà)的設(shè)計(jì)就提出了一個(gè)很高的要求。

正確的色彩觀念和認(rèn)識(shí)是水彩插畫(huà)設(shè)計(jì)的色彩基礎(chǔ)

色彩具有一般性的色彩規(guī)律，如藍(lán)色會(huì)讓人產(chǎn)生一種寧?kù)o的感覺(jué)，紫色會(huì)讓人產(chǎn)生一種高貴的感覺(jué)，黃綠色感覺(jué)到生機(jī)，黑色讓人感覺(jué)到沉重。傳統(tǒng)水彩畫(huà)是受到西方色彩理論的影響，色彩理論是遵循外光的色彩理論，常講的固有色，環(huán)境色明度純度等那些理論都是屬于西方的色彩理論。色彩是非常個(gè)人化的知識(shí)，沒(méi)有任何一個(gè)繪畫(huà)大師會(huì)告訴你哪個(gè)顏色在哪幅畫(huà)里面是正確的。

色彩還涉及到了一個(gè)民族傳統(tǒng)美學(xué)思維習(xí)慣和民族色彩思維習(xí)慣，比如說(shuō)在中國(guó)黃色是一種皇權(quán)的代表，紅色代表著喜慶，再比如說(shuō)京劇里面有一個(gè)唱段藍(lán)色的多爾敦盜御馬紅色的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙黃臉的典韋白臉的曹操黑臉的張飛，這就是典型的中國(guó)式色彩思維，這些都說(shuō)明色彩在一個(gè)民族習(xí)慣中具有一種象征，在創(chuàng)作水彩作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)以這些規(guī)律性的常識(shí)為基礎(chǔ)，重視色彩規(guī)律性搭配，結(jié)合個(gè)人色彩認(rèn)識(shí)，才能夠創(chuàng)造出優(yōu)秀的色彩作品。

色彩設(shè)計(jì)在這個(gè)階段一定要清楚地認(rèn)識(shí)到，自己的畫(huà)面尋求是何種色彩需求，以需求為導(dǎo)向進(jìn)行色彩的設(shè)計(jì)。如色彩的主調(diào)顏色設(shè)計(jì)和符合主題的配色；色彩的純度整體把握和色彩純度區(qū)間定位；色彩的整體冷暖關(guān)系和冷暖色的穿插搭配。

《藍(lán)綠的海港》是我最近創(chuàng)作一幅水彩畫(huà)作品，大尺寸的水彩紙就要面臨一個(gè)水分的干燥時(shí)間它不統(tǒng)一的問(wèn)題，進(jìn)行水彩畫(huà)色彩鋪設(shè)難度很高，非常容易畫(huà)壞掉！解決這一問(wèn)題的關(guān)鍵就是前期對(duì)畫(huà)面進(jìn)行設(shè)計(jì)，現(xiàn)就該作品聊聊我是如何進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)和技法設(shè)計(jì)的。

作品色彩設(shè)計(jì)借鑒了中國(guó)畫(huà)的主觀化色彩，中國(guó)畫(huà)設(shè)色，西方的色彩理論是一種相對(duì)主觀的色彩理論。這張畫(huà)的后面的灰色部分大面積平涂。畫(huà)面的海水部分采用了純粹的藍(lán)綠色，這種藍(lán)色是有別于現(xiàn)實(shí)生活中的海水的綠色的，藍(lán)綠色是借鑒敦煌壁壁畫(huà)石青色，這樣純度的藍(lán)綠純度的藍(lán)綠是整幅畫(huà)里面重要的色彩組成，目的之一就是尋求藍(lán)綠在視覺(jué)上的純粹，和上半截灰色形成一種色彩純度的對(duì)比，另外一個(gè)作用是協(xié)調(diào)畫(huà)面的中間區(qū)域亮色以及下半部分暗灰色，形成色彩上面的對(duì)比，尋求中間平整達(dá)到一種寧?kù)o，而中間亮色區(qū)域?qū)で蠡顫?，喧囂。中間部分可以分為兩個(gè)顏色部分，最中心點(diǎn)的紅色區(qū)域和亮色的土黃色，這兩個(gè)顏色是我們畫(huà)面中的亮彩色區(qū)域，起到了一個(gè)活潑畫(huà)面作用，告訴觀者這是我畫(huà)面的視覺(jué)的中心。

技法的設(shè)計(jì)是水彩插畫(huà)作品成功與否的技術(shù)基礎(chǔ)

在色彩的設(shè)置中同樣要考慮到技法語(yǔ)言的設(shè)置?，F(xiàn)在我們講畫(huà)面中的技法設(shè)計(jì)。水彩是紙本藝術(shù)一種，透明性決定了水彩畫(huà)繪制過(guò)程“痕跡性”。如果采用了不恰當(dāng)?shù)募挤ň蜁?huì)留在紙面上而不能修改。這一特質(zhì)就要求我們?cè)谡Z(yǔ)言設(shè)計(jì)的過(guò)程中重視筆與紙面的關(guān)系、水分與紙面的關(guān)系、空氣的干燥程度和干燥速度，例如大面積平整畫(huà)面處理則應(yīng)該采取大筆、軟毛、大水、濕潤(rùn)的處理方式，反之亦然的原則。

畫(huà)面的語(yǔ)言是一個(gè)畫(huà)家重要的外在呈現(xiàn)面貌

畫(huà)面注意語(yǔ)言的變化，語(yǔ)言上的對(duì)比會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)豐富的變化，這種豐富變化與色彩上的豐富變化穿插其中，比較明顯的是在畫(huà)的下面這塊區(qū)域里面的幾塊重色，這個(gè)時(shí)候一定要用板刷來(lái)完成這個(gè)過(guò)程，色彩上采用非常大塊的暗色，行筆的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)更加的肯定，這與畫(huà)面的中心區(qū)域的精雕細(xì)琢形成了一個(gè)比較大的語(yǔ)言對(duì)比，這樣來(lái)畫(huà)的設(shè)計(jì)初衷是保障畫(huà)面中心點(diǎn)在中心區(qū)域這里，形成一種比較有張力的設(shè)計(jì)。這里畫(huà)面要求跳躍度不能太高，這樣做有個(gè)好處畫(huà)面就不會(huì)太膩，太匠氣，讓畫(huà)面不概念化，不簡(jiǎn)單化。追求寫(xiě)實(shí)畫(huà)面的一種寫(xiě)意性。

還有一個(gè)語(yǔ)言上的變化，畫(huà)面線的因素的運(yùn)用上，注重線的粗細(xì)，大小，急緩等因素的變化，畫(huà)細(xì)的線時(shí)候采取了一個(gè)硬度很高的一個(gè)中國(guó)畫(huà)勾線毛筆，這樣做有什么好處，這樣勾出來(lái)的線在畫(huà)面呈現(xiàn)上會(huì)出現(xiàn)硬度，不會(huì)出現(xiàn)軟踏踏的畫(huà)面效果，在線上面，我采用快速行筆形成飛白白的畫(huà)面效果。這些線元素與畫(huà)面中的畫(huà)的因素和點(diǎn)的因素形成一個(gè)很好的呼應(yīng)。

優(yōu)秀的水彩畫(huà)作品必須考慮到色彩的設(shè)計(jì)，和技法的設(shè)計(jì)只有充分考慮，這些因素才能在我們的畫(huà)面中以體現(xiàn)，創(chuàng)造出更好的水彩插畫(huà)作品。