金怡倫

【摘 要】現(xiàn)代化社會的發(fā)展使得影視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展逐漸加快，在開展影視戲劇表演的過程中，演員需要不斷提升專業(yè)技能。影視戲劇表演不僅關(guān)系到影視劇行業(yè)的發(fā)展，表演呈現(xiàn)出來的效果還會給觀眾帶來一定的心理反應(yīng)。因此，在進(jìn)行影視戲劇表演的過程中，就需要注重感情表現(xiàn)技巧的利用，引發(fā)觀眾的共鳴。本文主要通過分析影視戲劇表演的內(nèi)涵及藝術(shù)價值體現(xiàn)以及其感情表現(xiàn)技巧的重要性，對其技巧進(jìn)行簡要的探討。

【關(guān)鍵詞】影視戲劇表演；感情表現(xiàn)技巧

中圖分類號：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0027-01

影視戲劇往往能夠從側(cè)面反映真實(shí)生活，可以給不同的觀眾帶來不同的感受。在開展影視戲劇表演時，人們會產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)，甚至可以說，影視戲劇中的情感表達(dá)隨著時代的發(fā)展而變化。影視戲劇表演不僅是為了滿足演員的專業(yè)需求，其還需要站在觀眾的角度對情感進(jìn)行表現(xiàn)，達(dá)到情感傳遞的作用。因此，需要對影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧進(jìn)行分析，圍繞角色進(jìn)行展現(xiàn)，強(qiáng)化影視戲劇表演效果。

一、影視戲劇表演的內(nèi)涵及藝術(shù)價值體現(xiàn)

在現(xiàn)代化社會發(fā)展的過程中，影視戲劇逐漸被安上商業(yè)化標(biāo)識，不僅需要體現(xiàn)人文效用，還需要適應(yīng)現(xiàn)代化經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。在對影視戲劇作品進(jìn)行表現(xiàn)時，需要站在觀眾的角度體現(xiàn)其差異性，讓不同的觀眾能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行欣賞。在進(jìn)行影視戲劇表演時，需要對其影響因素進(jìn)行分析，使得作品呈現(xiàn)出具體的框架。影視戲劇作為一種藝術(shù)形式，在表演過程中要體現(xiàn)相應(yīng)的藝術(shù)價值，這就需要將影視戲劇中人物的性格及心理表現(xiàn)出來。表演藝術(shù)家在對影視戲劇作品進(jìn)行呈現(xiàn)時，首要任務(wù)就是做好人物刻畫工作，體現(xiàn)專業(yè)素質(zhì)。因此，在進(jìn)行影視戲劇表演時，需要讓虛構(gòu)的內(nèi)容表現(xiàn)更加真實(shí)。在對藝術(shù)價值進(jìn)行體現(xiàn)時，演員就需要把握作品的虛假性以及真實(shí)性，對其中的沖突進(jìn)行化解，使得作品的呈現(xiàn)具有更高的藝術(shù)價值。

二、影視戲劇表演感情表現(xiàn)技巧的重要性

經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展使得各行各業(yè)在開展相關(guān)工作的過程中競爭逐漸激烈，部分行業(yè)中的人員為了獲取更高的經(jīng)濟(jì)利益違背職業(yè)道德。就影視戲劇表演來說，演員在對人物進(jìn)行刻畫時，經(jīng)常急于呈現(xiàn)表演效果，沒有代入自己的感情，導(dǎo)致作品的呈現(xiàn)缺乏真實(shí)性。好的影視戲劇作品之所以能夠被觀眾喜歡并且記住，就是因?yàn)檠輪T呈現(xiàn)出了具體的感情，使得觀眾感同身受。因此，在進(jìn)行影視戲劇表演的過程中，演員就需要利用感情表現(xiàn)技巧對情節(jié)進(jìn)行表現(xiàn)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇表現(xiàn)力。這樣能夠使得演員呈現(xiàn)出更好的藝術(shù)作品，還能夠把握觀眾的感情，推動影視戲劇表演行業(yè)的發(fā)展。

三、影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧

（一）情景模擬。在對影視戲劇進(jìn)行表演時，需要將感情表演作為核心。影視戲劇表演的主體是演員，而演員要想呈現(xiàn)應(yīng)有的藝術(shù)效果，就需要對其中的感情進(jìn)行體現(xiàn)。在培養(yǎng)演員的感情表現(xiàn)技巧時，可以利用情景模擬的方式，使其進(jìn)行鍛煉。在對影視戲劇作品進(jìn)行呈現(xiàn)時，演員需要按照劇本內(nèi)容想象需要呈現(xiàn)的感情模式，然后對自己的經(jīng)歷進(jìn)行回想。這種情景再現(xiàn)的方式可以讓演員通過對生活實(shí)際情景的喚起準(zhǔn)確表達(dá)影視戲劇作品的感情。專業(yè)演員在進(jìn)行情景模擬的過程中，不僅可以通過自己的經(jīng)歷進(jìn)行回憶，還能夠通過熟悉劇本揣摩人物感情。因此，其需要具備較強(qiáng)的感情表現(xiàn)技巧，加強(qiáng)專業(yè)表演能力，提升自身綜合素質(zhì)，使得人物情感的呈現(xiàn)符合影視學(xué)戲劇表演實(shí)際要求。

（二）設(shè)身處地。設(shè)身處地主要是針對演員在進(jìn)行影視戲劇表演的過程中，將自己融入到整個表演中提出的一種方法。部分演員在對影視戲劇作品進(jìn)行呈現(xiàn)時，經(jīng)常會代入自己的想法，但是其與作品本身存在較大的差異。因此，在進(jìn)行影視戲劇表演時，演員就需要對自己的身份進(jìn)行重新定位，結(jié)合實(shí)際劇情，設(shè)身處地對戲劇中的人物進(jìn)行表現(xiàn)。觀眾在對影視戲劇表現(xiàn)效果進(jìn)行評價時，經(jīng)常會以演員是否入戲?yàn)橹饕臉?biāo)準(zhǔn)。因此，在進(jìn)行影視戲劇表演的過程中，演員就需要通過實(shí)踐展現(xiàn)感情表現(xiàn)技巧。其不僅要結(jié)合劇本需求對人物的感情進(jìn)行表現(xiàn)，還需要加入自己的理解，使得感情表現(xiàn)更加貼合劇情需要。設(shè)身處地能夠使得演員在表演過程中不斷提升表演水平，突出表演層次，提高表演質(zhì)量。

（三）建立雙重人格。雙重人格是演員在表演過程中較高的境界，在進(jìn)行影視戲劇表演的過程中，演員一旦建立了雙重人格，就能夠使得感情表現(xiàn)接近真實(shí)。在進(jìn)行影視戲劇表演時，演員需要全身心投入到角色中，其不僅需要熱愛自己的職業(yè)，還需要善于表現(xiàn)角色的特性。雙重人格的建立要求演員忠于角色，在表達(dá)情感的過程中，將自己看做角色本人，而不是帶入自己的情感。這種方式能夠使得演員在表演過程中成為藝術(shù)主體，體現(xiàn)影視戲劇表演中的藝術(shù)內(nèi)涵。一旦演員能夠建立雙重人格，就會使得觀眾對其進(jìn)行更高的評價，還能夠引發(fā)觀眾的共鳴，觸動觀眾表現(xiàn)相應(yīng)的情感。

四、結(jié)語

在商業(yè)色彩沖擊的過程中，影視戲劇表演要體現(xiàn)感情表現(xiàn)技巧，才能夠在復(fù)雜的社會環(huán)境中立足。演員需要進(jìn)行情景模擬，設(shè)身處地體現(xiàn)人物感情，甚至還需要建立雙重人格，投入到角色中，給予觀眾真實(shí)的情感表達(dá)，體現(xiàn)高超的感情表現(xiàn)技巧。

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛萍.影視戲劇表演中的感情表現(xiàn)技巧[J].藝術(shù)教育，2016（10）：118-119.