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        電影《末代皇帝》中的雙重隱喻

        2018-02-12 09:43:32鄭涵予
        青年文學(xué)家 2018年35期
        關(guān)鍵詞:末代皇帝隱喻意象

        鄭涵予

        摘? 要:隱喻作為一種重要的表現(xiàn)手法,在影片《末代皇帝》中多有應(yīng)用。本文將從意象和色彩兩個(gè)層面分析貫穿整部影片的隱喻手法,從而展現(xiàn)隱喻手法對(duì)影片氛圍營(yíng)造、情節(jié)推進(jìn)等環(huán)節(jié)的重大影響。

        關(guān)鍵詞:末代皇帝;隱喻;意象;電影色彩

        [中圖分類號(hào)]:J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

        [文章編號(hào)]:1002-2139(2018)-35--01

        一、意象隱喻

        (一)意象與隱喻

        隱喻與意象的關(guān)系十分緊密,它是意象的表現(xiàn)方式之一。韋勒克和沃倫在認(rèn)為,“詩(shī)歌中起組織自作用的兩個(gè)原則是格律和隱喻”,“格律與隱喻還是‘屬于一體的,只有包含這兩個(gè)因素并解釋它們的緊密關(guān)系,我們給詩(shī)歌下的定義才能獲得足夠的普遍性?!表f勒克和沃倫把隱喻提高到了和詩(shī)歌格律同樣的高度,可見隱喻在詩(shī)歌表現(xiàn)能力方面的重要作用。文藝電影作為和詩(shī)歌同樣追求含蓄朦朧美感的藝術(shù)表達(dá)形式,同樣也離不開隱喻和象征的表現(xiàn)手法。

        (二)“門”的隱喻

        這是一部關(guān)于“禁錮與阻隔”的故事,“門”作為最普遍的能指符號(hào),寓意著內(nèi)在與外在的阻隔。門的隱喻,貫穿了《末代皇帝》整部電影,溥儀名義上雖為皇帝,但自由與權(quán)力從來(lái)都不屬于他。影片開始,戰(zhàn)犯溥儀試圖自殺,隨著監(jiān)獄長(zhǎng)的一聲“open the door”,鏡頭卻轉(zhuǎn)換到了幾十年前溥儀被接入宮的那個(gè)夜晚,同樣的一聲“open the door”,醇親王府的大門被打開,年僅三歲、睡眼惺忪的溥儀被阿嬤抱著坐上了入宮的轎子。登基大典上,年幼的溥儀尚不理解那些冗長(zhǎng)的儀式與環(huán)節(jié),眼光始終追隨著大殿上懸掛的明黃色門簾,這薄薄的門簾,卻是溥儀人生中最重要的“門”,門緩緩關(guān)閉,自由也逐漸消弭。像這樣“開門”的情節(jié),影片中共有三處。乳母被送出宮、出門奔喪被阻、文繡被擄走,隨著時(shí)間推移,半生以來(lái)都沒(méi)有得到過(guò)權(quán)力的溥儀,經(jīng)歷了顛沛流離后,終于被動(dòng)又無(wú)奈地接受了這份“阻隔”。

        (三)自行車與眼鏡

        盡管該影片導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)了要以“非意識(shí)形態(tài)的方式在銀幕上再現(xiàn)這個(gè)偉大的故事”,但我們?nèi)阅軓姆N種意象的隱喻義中看到濃厚的東方主義色彩。在影片中,代表著東方觀念的太妃和大臣們不允許皇帝戴眼鏡,卻又因?yàn)樽陨淼母瘮《蚯f士敦先生做了妥協(xié);在溥儀出宮不成一怒之下爬上房頂之后,太監(jiān)們也只是咒罵溥儀的自行車?!白孕熊嚭脱坨R”代表著西方先進(jìn)的文化思想,居高臨下地壓倒了沒(méi)落、腐朽的東方封建文明。帶有西方“救世主”色彩的英國(guó)老師莊士敦便是這一體系的縮影。而面色詭異的太妃、雌雄莫辨的太監(jiān)都滿足了西方世界對(duì)古老又神秘的東方文明的獵奇心理??偟膩?lái)說(shuō),這部影片仍舊是西方對(duì)東方含蓄的貶抑。

        二、色彩隱喻

        在藝術(shù)家們的眼中,色彩被作為表達(dá)豐富感情和傳遞象征意味的重要手段,不同的色彩具有不同的表達(dá)意味,即使是同一種色彩,它也會(huì)隨著電影和所處文化背景的不同而起著不同的作用。色彩作為自然界中最鮮明生動(dòng)的屬性,是電影藝術(shù)基本構(gòu)成元素,更是電影的靈魂和精髓。影片試圖通過(guò)光線與色彩記敘溥儀一生“皇帝—罪犯—平民”的角色演變。此外,這種變化更是給予觀眾一種心理暗示,讓觀眾有一種身臨其境的感覺。例如《末代皇帝》中皇室生活、監(jiān)獄生活兩條時(shí)間線相互交錯(cuò)、同時(shí)發(fā)展,色彩運(yùn)用也有著很大的差別。皇室生活主要以暖色為主,而監(jiān)獄生活多用清冷色調(diào)。坐在銀幕前的觀眾也能從色調(diào)轉(zhuǎn)換中感受到巨大的落差。

        (一)紅與黃

        故事開篇于溥儀被押往撫順戰(zhàn)犯所的途中,在火車站灰綠的洗手間里,溥儀選擇了割腕,暗紅的血液涌出,鏡頭也轉(zhuǎn)向了另一個(gè)暗紅色的場(chǎng)景——小溥儀入宮。坤寧宮內(nèi)霧靄沉重,鋪排著大片大片的暗紅色塊,給人一種窒息感,這種色調(diào)也預(yù)示著大清王朝行將就木。登基大典時(shí),色調(diào)轉(zhuǎn)換成了象征著權(quán)力的明黃色。身著黃袍的小皇帝一蹦一跳地跨過(guò)門檻,望向滿朝文武。此外,溥儀對(duì)自己“皇帝”權(quán)力的懷疑,也是從“黃色”開始的,他看到弟弟溥杰穿了黃色的長(zhǎng)衫,質(zhì)問(wèn)他為何要穿御用的顏色,弟弟才說(shuō)出民國(guó)已經(jīng)成立的事實(shí)??梢哉f(shuō),色彩作為是明晰可辨的視覺符號(hào),也是故事發(fā)展的轉(zhuǎn)折號(hào)。

        (二)綠與藍(lán)

        綠色象征著青春與活力。莊士敦先生上場(chǎng)之后,銀幕中大片的朱紅與暗黃中多了一絲綠色,如灰綠的西裝和自行車,莊士敦帶著西方的先進(jìn)思想步入紫禁城,為這個(gè)古老皇宮帶來(lái)了新氣象。溥儀在天津的歲月,電影色調(diào)轉(zhuǎn)入象征著憂郁的藍(lán)色。此時(shí)的溥儀雖放浪形骸,卻無(wú)法擺脫籠中鳥的命運(yùn)。這種肆意玩樂(lè)的行為,不如說(shuō)是一種麻木的體現(xiàn)。從此開始,溥儀的生活中的樂(lè)趣也逐漸消失,藍(lán)色的色調(diào)也逐漸轉(zhuǎn)成灰色,為戰(zhàn)犯生活埋下了伏筆。

        三、結(jié)語(yǔ)

        縱觀整部影片,無(wú)論是細(xì)小的意象還是忽明忽暗的光線,都在隱喻著“帝王是權(quán)力的囚徒,是歷史的人質(zhì)”這一主題,無(wú)論是劇情設(shè)計(jì)還是影視效果,這部作品都足以擔(dān)得起世人對(duì)它的盛譽(yù)。隱喻不是一個(gè)直接的表現(xiàn)方式,卻蘊(yùn)藏在電影制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)中,讓觀眾感同身受。

        參考文獻(xiàn):

        [1]朱全國(guó),《文學(xué)隱喻研究》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2009.

        [2]戴錦華,《電影批評(píng)》,北京大學(xué)出版社,2004.

        [3][美]勒內(nèi)·韋勒克、奧斯汀·沃倫,江蘇教育出版社,2005.

        [4]狄其驄、王汶成、凌晨光,《文藝學(xué)通論》,高等教育出版社,2009.

        [5]滝本孝雄,《色彩心理學(xué)》,科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社,1989.

        [6]【美】勒內(nèi)·韋勒克、奧斯汀·沃倫著,劉象愚、邢培明、陳圣生、李哲明譯,《文學(xué)理論》,電影文學(xué),2017:P214.

        [7]白晶玉、胡吉星, 東方主義視角下的《末代皇帝》,電影文學(xué),2011(03).

        [8]秦建華,《末代皇帝》的象征主義解析,電影文學(xué),2015(05).

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