鄭涵予

摘? 要：隱喻作為一種重要的表現(xiàn)手法，在影片《末代皇帝》中多有應(yīng)用。本文將從意象和色彩兩個(gè)層面分析貫穿整部影片的隱喻手法，從而展現(xiàn)隱喻手法對(duì)影片氛圍營(yíng)造、情節(jié)推進(jìn)等環(huán)節(jié)的重大影響。

關(guān)鍵詞：末代皇帝;隱喻;意象;電影色彩

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-35--01

一、意象隱喻

（一）意象與隱喻

隱喻與意象的關(guān)系十分緊密，它是意象的表現(xiàn)方式之一。韋勒克和沃倫在認(rèn)為，“詩(shī)歌中起組織自作用的兩個(gè)原則是格律和隱喻”，“格律與隱喻還是‘屬于一體的，只有包含這兩個(gè)因素并解釋它們的緊密關(guān)系，我們給詩(shī)歌下的定義才能獲得足夠的普遍性?！表f勒克和沃倫把隱喻提高到了和詩(shī)歌格律同樣的高度，可見隱喻在詩(shī)歌表現(xiàn)能力方面的重要作用。文藝電影作為和詩(shī)歌同樣追求含蓄朦朧美感的藝術(shù)表達(dá)形式，同樣也離不開隱喻和象征的表現(xiàn)手法。

（二）“門”的隱喻

這是一部關(guān)于“禁錮與阻隔”的故事，“門”作為最普遍的能指符號(hào)，寓意著內(nèi)在與外在的阻隔。門的隱喻，貫穿了《末代皇帝》整部電影，溥儀名義上雖為皇帝，但自由與權(quán)力從來(lái)都不屬于他。影片開始，戰(zhàn)犯溥儀試圖自殺，隨著監(jiān)獄長(zhǎng)的一聲“open the door”，鏡頭卻轉(zhuǎn)換到了幾十年前溥儀被接入宮的那個(gè)夜晚，同樣的一聲“open the door”，醇親王府的大門被打開，年僅三歲、睡眼惺忪的溥儀被阿嬤抱著坐上了入宮的轎子。登基大典上，年幼的溥儀尚不理解那些冗長(zhǎng)的儀式與環(huán)節(jié)，眼光始終追隨著大殿上懸掛的明黃色門簾，這薄薄的門簾，卻是溥儀人生中最重要的“門”，門緩緩關(guān)閉，自由也逐漸消弭。像這樣“開門”的情節(jié)，影片中共有三處。乳母被送出宮、出門奔喪被阻、文繡被擄走，隨著時(shí)間推移，半生以來(lái)都沒(méi)有得到過(guò)權(quán)力的溥儀，經(jīng)歷了顛沛流離后，終于被動(dòng)又無(wú)奈地接受了這份“阻隔”。

（三）自行車與眼鏡

盡管該影片導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)了要以“非意識(shí)形態(tài)的方式在銀幕上再現(xiàn)這個(gè)偉大的故事”，但我們?nèi)阅軓姆N種意象的隱喻義中看到濃厚的東方主義色彩。在影片中，代表著東方觀念的太妃和大臣們不允許皇帝戴眼鏡，卻又因?yàn)樽陨淼母瘮《蚯f士敦先生做了妥協(xié);在溥儀出宮不成一怒之下爬上房頂之后，太監(jiān)們也只是咒罵溥儀的自行車?！白孕熊嚭脱坨R”代表著西方先進(jìn)的文化思想，居高臨下地壓倒了沒(méi)落、腐朽的東方封建文明。帶有西方“救世主”色彩的英國(guó)老師莊士敦便是這一體系的縮影。而面色詭異的太妃、雌雄莫辨的太監(jiān)都滿足了西方世界對(duì)古老又神秘的東方文明的獵奇心理?？偟膩?lái)說(shuō)，這部影片仍舊是西方對(duì)東方含蓄的貶抑。

二、色彩隱喻

在藝術(shù)家們的眼中，色彩被作為表達(dá)豐富感情和傳遞象征意味的重要手段，不同的色彩具有不同的表達(dá)意味，即使是同一種色彩，它也會(huì)隨著電影和所處文化背景的不同而起著不同的作用。色彩作為自然界中最鮮明生動(dòng)的屬性，是電影藝術(shù)基本構(gòu)成元素，更是電影的靈魂和精髓。影片試圖通過(guò)光線與色彩記敘溥儀一生“皇帝—罪犯—平民”的角色演變。此外，這種變化更是給予觀眾一種心理暗示，讓觀眾有一種身臨其境的感覺。例如《末代皇帝》中皇室生活、監(jiān)獄生活兩條時(shí)間線相互交錯(cuò)、同時(shí)發(fā)展，色彩運(yùn)用也有著很大的差別。皇室生活主要以暖色為主，而監(jiān)獄生活多用清冷色調(diào)。坐在銀幕前的觀眾也能從色調(diào)轉(zhuǎn)換中感受到巨大的落差。

（一）紅與黃

故事開篇于溥儀被押往撫順戰(zhàn)犯所的途中，在火車站灰綠的洗手間里，溥儀選擇了割腕，暗紅的血液涌出，鏡頭也轉(zhuǎn)向了另一個(gè)暗紅色的場(chǎng)景——小溥儀入宮。坤寧宮內(nèi)霧靄沉重，鋪排著大片大片的暗紅色塊，給人一種窒息感，這種色調(diào)也預(yù)示著大清王朝行將就木。登基大典時(shí)，色調(diào)轉(zhuǎn)換成了象征著權(quán)力的明黃色。身著黃袍的小皇帝一蹦一跳地跨過(guò)門檻，望向滿朝文武。此外，溥儀對(duì)自己“皇帝”權(quán)力的懷疑，也是從“黃色”開始的，他看到弟弟溥杰穿了黃色的長(zhǎng)衫，質(zhì)問(wèn)他為何要穿御用的顏色，弟弟才說(shuō)出民國(guó)已經(jīng)成立的事實(shí)?？梢哉f(shuō)，色彩作為是明晰可辨的視覺符號(hào)，也是故事發(fā)展的轉(zhuǎn)折號(hào)。

（二）綠與藍(lán)

綠色象征著青春與活力。莊士敦先生上場(chǎng)之后，銀幕中大片的朱紅與暗黃中多了一絲綠色，如灰綠的西裝和自行車，莊士敦帶著西方的先進(jìn)思想步入紫禁城，為這個(gè)古老皇宮帶來(lái)了新氣象。溥儀在天津的歲月，電影色調(diào)轉(zhuǎn)入象征著憂郁的藍(lán)色。此時(shí)的溥儀雖放浪形骸，卻無(wú)法擺脫籠中鳥的命運(yùn)。這種肆意玩樂(lè)的行為，不如說(shuō)是一種麻木的體現(xiàn)。從此開始，溥儀的生活中的樂(lè)趣也逐漸消失，藍(lán)色的色調(diào)也逐漸轉(zhuǎn)成灰色，為戰(zhàn)犯生活埋下了伏筆。

三、結(jié)語(yǔ)

縱觀整部影片，無(wú)論是細(xì)小的意象還是忽明忽暗的光線，都在隱喻著“帝王是權(quán)力的囚徒，是歷史的人質(zhì)”這一主題，無(wú)論是劇情設(shè)計(jì)還是影視效果，這部作品都足以擔(dān)得起世人對(duì)它的盛譽(yù)。隱喻不是一個(gè)直接的表現(xiàn)方式，卻蘊(yùn)藏在電影制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)中，讓觀眾感同身受。

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