陳玉真

摘? 要：宋朝著名女詞人李清照作品的風(fēng)格漸變與她一生的情感經(jīng)歷緊密相關(guān)。本文探究了李清照詞作與她情感經(jīng)歷之間的關(guān)聯(lián)，具體從“閨中待嫁，渴望型創(chuàng)作”、“嫁為人妻，幸福型創(chuàng)作”和“丈夫離世，惆悵型創(chuàng)作”三方面作詳細(xì)分析，最后綜述了李清照情感經(jīng)歷對(duì)其詞作品帶來(lái)的影響，以期為同類研究提供理論借鑒。

關(guān)鍵詞：李清照;詞作;情感經(jīng)歷;影響

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-35-0-01

一、引言

李清照是我國(guó)宋朝時(shí)期著名的女詞人，她創(chuàng)作的詞作品膾炙人口，被千古流傳，被譽(yù)為“詞家一大宗”。對(duì)李清照不同時(shí)期的詞作品進(jìn)行鑒賞可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律，即：隨著李清照年齡增長(zhǎng)及情感經(jīng)歷的延伸，她在作品中流露出的情感內(nèi)涵呈現(xiàn)出明顯的變化。具體來(lái)說(shuō)，在她閨中待嫁時(shí)，創(chuàng)作的詞作品大多輕松快樂(lè)，并流露出對(duì)如意郎君的渴望期盼;在嫁為人妻后，她所創(chuàng)作的詞作品則顯得情誼濃濃，表達(dá)出了身為人妻，體驗(yàn)愛(ài)情甜蜜的幸福情感;而丈夫離世后，李清照的人生境遇也發(fā)生了巨大的改變，不如意的情緒久久揮之不散，此后她創(chuàng)作的詞作品則流露了不少惆悵情緒，讓鑒賞之人也能夠很容易地體會(huì)出其中的凄慘悲涼。整體上看，李清照情感經(jīng)歷對(duì)她的創(chuàng)作影響是深遠(yuǎn)的，本文也將圍繞這一主題做一些分析。

二、閨中待嫁，渴望型創(chuàng)作

李清照一生的情感經(jīng)歷是喜憂參半的，在她還是一個(gè)天真活潑的閨中待嫁少女時(shí)，便對(duì)自己的愛(ài)情充滿了憧憬，并寫下了很多經(jīng)典詞作表達(dá)自己的這種憧憬，例如《點(diǎn)絳唇》、《浣溪沙·閨情》等，都體現(xiàn)出了少女時(shí)期的李清照對(duì)愛(ài)情的大膽渴望，從這些詞作品中我們也能夠清晰地了解李清照對(duì)如意郎君的標(biāo)準(zhǔn)。以《點(diǎn)絳唇》為例，將一種對(duì)愛(ài)情的青澀朦朧意境表達(dá)得淋漓盡致，表述得真真切切。整首作品的第一部分從“蹴罷秋千”開始，將主人玩罷秋千之后“慵懶”、“疲憊”的精神狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，而進(jìn)入第二部分后詞境突然從“見(jiàn)客人來(lái)”發(fā)生轉(zhuǎn)折，“和羞走”、“倚門回首”兩處將主人對(duì)來(lái)客的朦朧情誼表達(dá)的既含蓄，又恰到好處，將無(wú)憂無(wú)慮少女的嬌憨情態(tài)，及對(duì)一見(jiàn)鐘情人的羞澀朦朧情誼表現(xiàn)出來(lái)。而在作品《浣溪沙·閨情》中，則通過(guò)對(duì)主人公神態(tài)的細(xì)致刻畫，勾勒出一個(gè)楚楚動(dòng)人少女內(nèi)心細(xì)膩幽深的情愫，作品第一部分以“一笑開”、“ 襯香腮”、“眼波才動(dòng)”刻畫出了女主人神態(tài)的細(xì)微變動(dòng)，而這種變化正是由于她遇到了鐘意之人，第二部分中則以對(duì)偶句“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”表達(dá)出了少女欲說(shuō)還休的姿態(tài)，既含蓄又張揚(yáng)。整體上看，李清照這一時(shí)期的作品是她閨中待嫁情感的真實(shí)寫照，創(chuàng)作的渴望型特征十分明顯。

三、嫁為人妻，幸福型創(chuàng)作

李清照18歲時(shí)與趙明誠(chéng)結(jié)婚，之后她的情感進(jìn)入了另一個(gè)階段，婚后兩人如膠似漆，夫妻恩愛(ài)，此時(shí)她的創(chuàng)作也由早年待嫁閨中的渴望型轉(zhuǎn)變?yōu)樾腋Ｐ停芏嘧髌啡纭蹲砘帯?、《一剪梅》等，都體現(xiàn)了她對(duì)夫君的愛(ài)意和身為人妻的幸福感，甚至是和丈夫之間的一段小別離，都能挑起李清照深深的依依不舍，由此可見(jiàn)兩人婚后生活的幸福程度。以《醉花陰》為例，這首詞是在趙明誠(chéng)一次外出未歸時(shí)，李清照由于思念郎君，難以忍受別離之苦的背景下創(chuàng)作，作品的上半部分用“佳節(jié)又重陽(yáng)”、“半夜涼初透”等語(yǔ)句，從寄物于情的角度含蓄地表達(dá)了自己對(duì)趙明誠(chéng)的想念，而作品下半部分則刻畫了一個(gè)賞菊的情景，刻畫了自己和丈夫之間的日常相處的情趣，其中“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”更是流傳千古的絕句，尤其是“瘦”字一語(yǔ)雙關(guān)，將對(duì)丈夫的想念之情傾訴到高潮。在《一剪梅》中，李清照則表達(dá)了一種更為深沉的相思之情，寫于趙明誠(chéng)獨(dú)自一人去淄州做官，李清照一人留守青州時(shí)期，這段時(shí)期兩人聚少離多，李清照在作品中寫到的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”也是經(jīng)典語(yǔ)句。總而言之，嫁為人妻后李清照的詞中多了成熟女人對(duì)丈夫的眷戀之情，盡管作品中時(shí)常流露出離別的思念之苦，但卻是幸福之情的不經(jīng)意外露。

四、丈夫離世，惆悵型創(chuàng)作

丈夫離世對(duì)李清照情感上的打擊很大，此后她一直處于孤苦無(wú)依的狀態(tài)中，悲觀抑郁的情緒充斥著她的生活，而這種情感上的抑郁也直接影響到李清照的詞作，使她的作品表現(xiàn)出消沉、惆悵的情感內(nèi)涵，少女和為人妻時(shí)代的熱情和幸福之情在她的作品中也已煙消云散。其中以《武陵春》為這一時(shí)期為能反映她情感狀態(tài)的代表作，整首作品借暮春之景表露了她內(nèi)心深處的苦悶和惆悵，其中第一句“風(fēng)住塵香花已盡”便將這首詞的情感基調(diào)定位在惆悵之上，之后的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”則將主人公無(wú)心裝扮自己的現(xiàn)狀描述出來(lái)，究其原因與心愛(ài)之人離世有密切關(guān)系，而“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”等虛詞的引入，給人以一波三折，感人肺腑的思念惆悵之感，心灰意冷的情緒被調(diào)至高潮，不禁引人唏噓。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)李清照詞作的分析不難發(fā)現(xiàn)，她的情感經(jīng)歷對(duì)詞作的影響是深遠(yuǎn)的，不同時(shí)期的情感體驗(yàn)被她充分引入到作品的創(chuàng)作中，成就了一首首流傳千年古的經(jīng)典之作。從另一個(gè)角度看，詩(shī)詞大家的作品之所以能夠稱之為經(jīng)典，并被流傳至今，也與他們善于融情感于作品有密切的關(guān)系，而這種創(chuàng)作手法也值得現(xiàn)今的文學(xué)創(chuàng)作者借鑒。

參考文獻(xiàn)：

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