甘險(xiǎn)峰

汪子美的肖像漫畫風(fēng)格獨(dú)特，不因循守舊。他既不愿意重復(fù)前人，也不屑于重復(fù)自己

漫畫家汪子美是以漫畫展作品《幻想曲》、《天方夜譚》中的政治漫畫為世人所熟知的。其實(shí)，他最早賴以成名的卻是肖像漫畫。

汪子美生于1913年7月，山東臨沂縣人。自幼隨中國油畫教育的先驅(qū)者之一——其父汪洋洋（別名汪濟(jì)川、汪吾馨）學(xué)習(xí)繪畫。1934年，他考入由劉海粟主持的上海美術(shù)?？茖W(xué)校西洋畫系學(xué)習(xí)。也就是從這個(gè)時(shí)期開始，他正式走上肖像漫畫創(chuàng)作之路，時(shí)常在上海報(bào)刊發(fā)表肖像漫畫作品，成為20世紀(jì)30年代上海漫畫界作品既多又好的漫畫家之一。他創(chuàng)作的文藝界名人肖像漫畫尤其是電影明星漫畫，成為各大報(bào)刊的“熱門貨”。他曾經(jīng)為《聯(lián)華畫報(bào)》創(chuàng)作過《無愁君子》（電影導(dǎo)演沈?。ⅰ耳L聲燕語》（演員黎莉莉、陳燕燕）、《聯(lián)華演員古裝展覽會(huì)》，為《電影畫報(bào)》創(chuàng)作過《王獻(xiàn)齋、龔稼農(nóng)會(huì)見陳查理》《金焰與華萊斯皮雷》，在《獨(dú)立漫畫》上發(fā)表過《林楚楚與黎鏗》《黃柳霜》，在《中國漫畫》發(fā)表過《白玉霜與梅惠絲》《秋蟲音樂會(huì)》《全國運(yùn)動(dòng)會(huì)“電影演員組”全體游泳選手》，在《時(shí)代漫畫》發(fā)表過《一九三六年銀壇萬花筒》（電影演員群像）、《野貓王人美》、《秀蘭鄧波兒與黎鏗》，在《漫畫界》發(fā)表過《春夜宴桃李園圖》《漫畫家重陽登高圖》，等等。這一時(shí)期，汪子美創(chuàng)作的漫畫不僅數(shù)量驚人，而且質(zhì)量均屬上乘，構(gòu)思巧妙、想像奇特、生動(dòng)幽默、惟妙惟肖，堪稱精品與傳世佳作的亦不在少數(shù)。

汪子美的肖像漫畫風(fēng)格獨(dú)特，不因循守舊。他既不愿意重復(fù)前人，也不屑于重復(fù)自己。他的肖像漫畫構(gòu)思大膽、奇特。他擅長對(duì)人物進(jìn)行大膽變形，甚至把人畫成動(dòng)物。比如《鶯聲燕語》《跳龍門》《忠勇雙全》等均是這樣。在《鶯聲燕語》中，汪子美把女演員黎莉莉和陳燕燕分別變身為黃鶯和燕子，在溶溶月光中棲上枝頭。這幅畫不但惟妙惟肖地勾畫出了黎莉莉和陳燕燕的面貌特征，而且各自所對(duì)應(yīng)的鳥兒也頗為傳神。

汪子美擅長創(chuàng)作漫畫群像。這樣的作品包括著名的《漫畫界重陽登高圖》（漫畫家群像）、《春夜宴桃李園圖》（作家群像）等，也包括《秋蟲音樂會(huì)》（演員群像）。1936年10月15日，汪子美在《中國漫畫》第3期上發(fā)表作品《秋蟲音樂會(huì)》，人物皆為當(dāng)時(shí)的女影星，其中包括黎莉莉、陳燕燕、王人美、胡蝶、徐來、阮玲玉、貂斑華等。這些人物被巧妙地安排在一起，每個(gè)人物都契合本人的特點(diǎn)，能夠讓讀者一眼認(rèn)出來，認(rèn)出后又忍俊不禁。這些作品給人以輕松幽默之感，同時(shí)又能活躍版面，既受讀者歡迎，又受編輯青睞。

汪子美還擅長在肖像漫畫中使用文字語言。漫畫的標(biāo)題、對(duì)白均作認(rèn)真推敲、錘煉，異?？季?。其文言、白話均駕御自如，中外典故信手拈來。文字風(fēng)格亦如其畫，犀利、辛辣、幽默、優(yōu)美、典雅、多姿多彩。

汪子美筆下的漫畫人物以文藝界為主，但又不局限于文藝界。他也畫過政界人物，比如發(fā)表于《獨(dú)立漫畫》的《歸去來兮辭圖》，就是當(dāng)時(shí)的政壇風(fēng)云人物，而且所配文字指名道姓地諷刺蔣介石、林森、孫科、胡漢民。發(fā)了汪子美這樣的畫，《獨(dú)立漫畫》遭禁也就不奇怪了。

1937年后，汪子美就基本不再創(chuàng)作文藝界名人尤其是影星們的肖像漫畫了，因?yàn)樗呀?jīng)投入到抗日戰(zhàn)爭的洪流中。正如他在詩歌《我們的喇叭》中所寫：“躊躇什么，還不提起筆來干！不要再畫一只牛，不要再畫一棵柳，不要再畫一個(gè)摩登女郎伸著纖纖的手，我們要畫二十九軍的大刀砍下敵人的頭！躊躇什么，還不提起筆來干！不要再畫一彎月，不要再畫一朵云，不要再畫一個(gè)肉感女人張著紅紅的唇，我們要畫中華民族的火把燃起救亡的魂！”。