馬 冰

一部《水滸傳》，洋洋灑灑近百萬言，生動而細(xì)致地描寫了梁山好漢的起義斗爭，塑造了起義英雄的群像。然而細(xì)心一點的讀者不難發(fā)現(xiàn)，在眾多的英雄中，林沖是作者花費功夫較多的一個。林沖身上帶有深刻的人物命運與主題的矛盾沖突，透過作者對林沖這一人物的多層次藝術(shù)刻畫，可以更充分地體現(xiàn)《水滸》英雄人物身上寓含的審美因素。筆者結(jié)合小說的創(chuàng)作主題、故事情節(jié)、人物性格及環(huán)境描寫等方面，以林沖的性格形成和發(fā)展為切入點來分析《水滸傳》人物描寫的藝術(shù)。

一、圍繞主題，結(jié)合人物的社會地位和身份塑造人物，并通過人物性格的變化來反映主題

水滸英雄走上反抗的道路，都是因為官逼民反，被“逼上梁山”，這是他們的共性。然而作者并不是“千人一面”地刻畫體現(xiàn)這個共性，而是巧妙地運用“典型環(huán)境中的典型性格”塑造典型人物，描繪出每一個水滸英雄鮮明的個性。

作者對林沖性格的刻畫，沒有停留于貼標(biāo)簽似的簡單描寫，也沒有以作者的觀念來代替對人物行動的敘述，而是通過一系列的矛盾沖突來多角度地展示其性格的發(fā)展。換言之，林沖的性格發(fā)展是被一步步地被“逼”出來的。

我們知道，林沖的岳父是個教頭，他自己也出身于槍棒教學(xué)之家，子承父業(yè)，當(dāng)上了東京八十萬禁軍總教頭。他既有一定的社會地位和威望，又有小康之家的生活，更有美麗溫柔的妻子和幸福美滿的家庭。但是，就是一個像他這樣明理、謹(jǐn)慎、守本份的人，也還是在高俅父子的步步緊逼下，最后走投無路，投奔了梁山。一方面，從高衙內(nèi)當(dāng)眾調(diào)戲林妻，到陸虞候獻(xiàn)計騙取林妻，到高俅設(shè)計陷害林沖，再到野豬林兩衙役欲置之于死地，直到火燒草料場，高俅的迫害是步步加深；另一方面，從林沖的沖散了事到把陸家打得粉碎，至整日尋殺陸謙，再到手刃陸謙等人，他的反抗也是愈演愈烈，完成了由軟弱向剛烈的性格轉(zhuǎn)變。整個“逼上梁山”的過程，既可以概括為林沖的主要社會經(jīng)歷，又可以從中找到一條林沖性格發(fā)展的軌跡，同樣也準(zhǔn)確地反映了林沖從相信社會、依賴社會到懷疑社會、認(rèn)清社會，從順從社會到改造社會的生活態(tài)度的轉(zhuǎn)變過程。作者就是通過這一過程，生動而合乎邏輯地展示了林沖的性格發(fā)展，自然而然地反映了其處世態(tài)度的變化。

林沖的反叛，是統(tǒng)治階級黑暗到了極點的最典型反映，是《水滸傳》主題最有力的體現(xiàn)。因而作者不惜篇幅濃墨重彩來寫林沖，而在寫林沖手刃仇敵的草料場一節(jié)，作者更是調(diào)動多種藝術(shù)手法，極力渲染，成為全書藝術(shù)最具光彩的篇章。

二、突出故事情節(jié)的傳奇性，以傳奇性彰顯英雄本色，使讀者對英雄人物產(chǎn)生豐富的聯(lián)想

作為一部英雄傳奇小說，施耐庵在保持故事性的基礎(chǔ)上十分注重以傳奇性的故事，人物的身份和社會地位決定了人物命運走向和人生選擇。林沖剛出場時，作者是這樣描寫他的：魯智深正使禪杖時，聽見有人喝采，收住手一看，“只見墻缺邊立著一個官人”，“頭戴一頂青絲抓角兒頭巾，腦后兩個白玉圍連，珠鬢環(huán)，身穿一頂單綠羅團(tuán)花袍，腰系一條雙搭尾龜沓銀帶。穿一雙磕爪頭，朝樣皂靴，手中行一把折迭紙西川扇子?！薄吧谋^環(huán)眼，燕頜虎須，八尺長短身材，三十四、五年紀(jì)。”從他的裝束和長相來看，是既雄姿英發(fā)，又俊秀儒雅，特別是手中那把“折迭紙西川扇子”，儼然有“羽扇綸巾”之風(fēng)。這副武中帶文，剛中含柔的肖像，既表明他受過良好教養(yǎng)，文武兼?zhèn)洹?/p>

正當(dāng)林沖和魯智深飲酒閑談時，聽到娘子在后岳廟被人調(diào)戲，便連忙“別了智深，急跳過墻缺，和錦兒徑奔廟里來……”高衙內(nèi)調(diào)戲林娘子不得，便設(shè)計誣陷林沖，于是林沖無辜地被刺配滄州。這是情節(jié)發(fā)展的第一次大的矛盾和危機(jī)。陸虞候買通押送公人董超、薛霸，多次謀殺林沖，卻被魯智深在野豬林救下。矛盾暫時得以緩解。

林沖到達(dá)滄州后被派去管理天王堂，不料陸虞候又賄買了滄州的管營、差役，調(diào)林沖去草料場，欲借機(jī)燒死林沖，然而林沖在滄州巧遇舊識店小二夫妻，并且告知陸虞候的到來。林沖內(nèi)心的疑慮和憤怒由此引發(fā)。這次情節(jié)的起伏又充分利用了林沖這一人物內(nèi)在情緒和心理強(qiáng)烈地抓住讀者的心理，從他的戒備、大怒、買刀，滿街去尋仇敵，到“心下慢了”之時，讀者緊繃的心弦也才跟著松弛下來。然而草料場必必剝的爆響又將讀者心里的疑慮之火再度點燃，陸虞候等人陰險毒辣之心終于通過他自己的話在大火面前透得明白。于是讀者一同期待的復(fù)仇心理終于和林沖的十步之內(nèi)手刃仇敵釋放了個痛快!

三、注重在復(fù)雜多變的環(huán)境中塑造人物性格，使讀者在人物的性格矛盾沖突中獲得心理滿足

在著名的“林教頭風(fēng)夜山神廟”一節(jié)，林沖的思想性格變化呈現(xiàn)出一種“張弛相間，盤旋上升”的發(fā)展趨向。林沖原本有一定的社會地位，過著比較安定的生活，這種家庭出身和地位，使得他養(yǎng)成了奉公守法，安分守己，安于現(xiàn)狀的思想性格。正是一心想著維持這種生活現(xiàn)狀，林沖采取了忍讓的態(tài)度。甚至到了滄州后，他仍然期望能刑滿后回到京城。然而林沖畢竟是武藝高強(qiáng)的英雄，在京城他是大名鼎鼎的周侗的高徒，八十萬禁軍槍棒教頭，在水泊梁山，他是馬軍五虎之一的“豹頭環(huán)眼，滿山喚作小張飛”的豹子頭林沖!滄州城中店小二便是他救弱濟(jì)貧、扶危濟(jì)困的俠義見證!林沖初到滄州欲做順民的善良安分隨著店小二的敘說陸虞到來說出“休要捉著我，只叫他骨肉為泥!”這種英雄之話。但隨著三五日未見消耗自心下慢之后，其接管草料場時安時順處、隨遇而安的思想又占了上風(fēng)。然而，當(dāng)親自聽到仇人陰毒殘忍的陷害時，盛怒的豹子終于忍無可忍，原始的野性終于爆發(fā)，十步之內(nèi)，片刻之間，槍搠刀剜，連殺三位仇敵，痛快淋漓之至。這種藝術(shù)的動態(tài)變化，呈現(xiàn)出林沖性格發(fā)展的過程中一個清晰的由量變到質(zhì)變的軌跡，這種性格的變化隨著生活事件和生活場景的變化而呈現(xiàn)出自然的變化，使人感到真實可信，使讀者為英雄的命運而擔(dān)憂，隨著英雄的喜怒哀樂而喜怒哀樂!

總之，《水滸傳》的藝術(shù)成就，在塑造人物性格方面，尤其是傳奇英雄性格方面達(dá)到了中國古典小說前所未有的高度。