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        生生不息的逃亡之旅

        2018-02-08 20:51:46焦窈瑤
        讀讀書 2017年4期
        關(guān)鍵詞:小說

        焦窈瑤

        《地下鐵道》

        《地下鐵道》全書展現(xiàn)的,是有色人種由個(gè)體逃亡到集體抗?fàn)幍臍v史。在西澤向科拉提出“逃亡計(jì)劃”時(shí),科拉的第一反應(yīng)是外婆說“不”的聲音,這是在被獵奴者奉為“美國天命”的奴隸制的壓迫下,黑人祖先認(rèn)命的逆來順受。然而母親梅布爾的事跡鼓勵(lì)科拉說出了“是”,她終于掙脫了“無形的鎖鏈”,與西澤穿越沼澤,邁出了逃亡的第一步。要打破黑奴的生存原則,改變被白人奴役的命運(yùn),首先就要從個(gè)體反抗開始,而印第安納的瓦倫丁農(nóng)場則是有色人種自己構(gòu)筑起的烏托邦。盡管白人的大屠殺粉碎了黑人領(lǐng)袖“黑人的才智一旦得到證明,他們一定可以作為有著完整權(quán)利的建設(shè)性成員進(jìn)入美國社會(huì)”的妄想,但正是這個(gè)妄想激勵(lì)了幾代人的抗?fàn)?,并換來了一個(gè)種族在未來的勝利。

        科拉的逃亡史也是她的成長史。在佐治亞種植園為奴之時(shí),科拉就已經(jīng)展現(xiàn)了其堅(jiān)強(qiáng)不屈的個(gè)性。敢于與奴隸主搏斗,挺身保護(hù)黑奴同胞,在伶仃屋里的受難更磨礪了她的斗志。出逃后的科拉經(jīng)歷了一場猶如但丁《神曲》中的煉獄之旅,穿梭于地下鐵道與地上世界,最終長成了與獵奴者一決死戰(zhàn)的女斗士。在每一個(gè)停留處,科拉都有新的成長和覺醒。搭乘地下鐵道令她“認(rèn)識美國是一個(gè)什么樣的國家”,她的個(gè)體生命也融入了歷史的長河,成為這個(gè)國家黑暗歷史的見證者,并感覺到“一個(gè)新國家的輪廓,孕育在舊國家的體內(nèi)”。當(dāng)她走出幽靈隧道重見光明的一刻,陽光成為救贖的象征,她受到了神圣的洗禮。她終于抵達(dá)北方,投身自由的新生活。

        在塑造正面形象的同時(shí),作者筆下的反面人物也令人難忘。其塑造的里奇韋、“黑夜騎士”賈米森等獵奴者,蘭德爾兄弟等奴隸主將奴隸制視為“美國天命”,以殘暴的酷刑和捕殺屠戮黑人種群,但作者并沒有對他們做出簡單的道德判斷,而是站在公正、客觀的角度,從宏觀上批判了奴隸制度。

        科拉在逃亡中殺死了一個(gè)白人男孩,從此背負(fù)“殺人犯”的心結(jié)。在火災(zāi)和瘟疫橫行的田納西,科拉將一片末日景象歸咎于正義的伸張,自己卻也感到“懲罰之烈之廣”。這種撒播暴力和死亡種子的,令黑人白人同時(shí)陷入恐懼的制度“要在血流成河的狀態(tài)下轟然坍塌”。在南卡羅萊納自然景觀博物館里,黑奴被販賣、奴役的真實(shí)歷史被做成模型展覽給白人觀看,科拉以惡毒的眼神打擊白人,可并沒有感到快樂。在瓦倫丁農(nóng)場最后的演講中,藍(lán)德表達(dá)了“與我們的鄰人達(dá)成和解”的愿望,并堅(jiān)信有色人種將團(tuán)結(jié)起來,“將作為一個(gè)整體,起伏,興衰,作為一個(gè)有色人的家庭,與一個(gè)白人的家庭比鄰而居”。盡管藍(lán)德、羅亞爾等領(lǐng)袖遭到白人槍殺,但這種信念生生不息,表現(xiàn)作者對種族之間的和平共存寄予了希望。

        整部小說情節(jié)跌宕起伏,節(jié)奏緊張,扣人心弦。讀者仿佛跟隨科拉的腳步一起冒險(xiǎn)和逃亡,無論是在暗無天日的地下鐵道,在搖晃的車廂里,還是在閣樓的斗室……我們時(shí)刻為科拉的命運(yùn)而懸心,為光榮獻(xiàn)軀的西澤、羅亞爾等英雄而悲泣。小說采用了多視角,多線條的敘事方式,大量使用倒敘、插敘和畫面閃回,人物之間的歷史、關(guān)系相互勾連,全方位地呈現(xiàn)了科拉所處的時(shí)代。

        小說結(jié)尾,科拉終于爬出地下鐵道,獲取自由的新生。但抗?fàn)庍h(yuǎn)沒有結(jié)束,時(shí)至今日,還有許多人“高臥在黑暗里,仿佛棲息于最幽深的夜空”。前輩的流血犧牲都是為了換來后代的幸福,逃亡之旅永無止息,正義之光將由地下鐵道輸往充滿邪惡不公的人間,賦予所有被奴役的人追求自由、平等、幸福的權(quán)利。

        《親愛的閨蜜》

        《親愛的閨蜜》一書包含兩篇小說:《親愛的閨蜜》(日文直譯為《亞美是美人》)和《前任勿擾》(日文直譯為《這樣不是太可憐了嗎?》),日文原版書也以后一篇作為書名。兩篇小說的篇幅都不是很長,但都很耐人尋味,細(xì)細(xì)咀嚼別有幽綿不盡的深意。綿矢莉莎在奪得芥川獎(jiǎng)后曾陷入長達(dá)六年的創(chuàng)作瓶頸期,在此期間,她四處奔波打工,可喜的是這些經(jīng)歷成為她創(chuàng)作的養(yǎng)料,《親愛的閨蜜》一書讓人看到綿矢莉莎長足的進(jìn)步。

        《前任勿擾》,私以為原題《這樣不是太可憐了嗎?》更為恰切。故事的內(nèi)容并不復(fù)雜,表面上看寫的只是一男二女之間的糾結(jié)情事,但綿矢莉莎的功力在于沒有陷入封閉的“小我”,單純地去寫遭遇情敵的女性的戀愛心理,而是在第一人稱之上架構(gòu)了一個(gè)理性、客觀的全局視角,將當(dāng)事人(主要是兩個(gè)對峙的女生)置于同等的關(guān)注地位,并沒有以簡單的道德評判定性人物,所揭示的其實(shí)是在男權(quán)社會(huì)的生存壓力和殘酷競爭下,女性共有的困境。

        小說的雙女主,個(gè)性鮮明的現(xiàn)代女性百貨店店員樹理患,以及表面柔弱,賴在前男友家堅(jiān)決不走的失業(yè)女曉代,都對共同的男友隆大有著強(qiáng)烈的依賴性。職業(yè)女性樹理惠看似堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立,但談起戀愛還是小心翼翼,因?yàn)槟杏延憛挓熚秹阂治鼰煹挠?,在得知男友收留在東京找工作的前女友曉代后即便憤怒,可也只能在男友“如果不能救助對方就分手”的壓力下默默忍耐。

        樹理惠上門與曉代“爭鋒相對”了兩次,綿矢莉莎將兩個(gè)女性的“心理戰(zhàn)”寫得十分到位,平淡的細(xì)節(jié)中暗藏波瀾。樹理惠第一次上門時(shí),曉代懶散無爭的形象使其放棄了喝令其離開隆大住處的初衷。曉代曾經(jīng)在美國與隆大交往,家庭破碎回到東京后找工作“被51家公司拒絕”,失業(yè)的她并沒有故意“裝可憐”,但卻惹起了樹理惠的同情心。“可憐”也可以是以柔克剛的武器,于是原本就十分在意隆大態(tài)度的樹理惠步步退縮,處處忍讓,直到在和隆大外出夜宿之時(shí),偷看到曉代不斷發(fā)給隆大的示愛短信,樹理惠才如夢方醒,最終上演了在男友居所用掃帚“驅(qū)逐”情敵的鬧劇。

        在這里綿矢莉莎利用了一個(gè)巧妙的“短信揭秘”,將樹理惠和曉代發(fā)給隆大的短信平行對峙,以“局外人”的視角將兩個(gè)女主和男主之間的關(guān)系拋給讀者自己去思考。我們看到樹理惠的短信氛圍是戀愛中女孩的小浪漫,向隆大訴說自己面對曉代的煩惱,還拍下空中的魚鱗云給對方看。相比之下,曉代的短信更像一個(gè)妻子的嘮叨,說的全是生活瑣事,買地墊,煮醬湯,不停地問隆大何時(shí)回家,主動(dòng)爬進(jìn)隆大的被窩示愛“我知道隆隆的心已經(jīng)不在我這兒,但是,我會(huì)一直等你的……肯定將自己變成一個(gè)讓你刮目相看的好女人!”

        小說的結(jié)尾,隆大和曉代沖出房間,只剩下樹理惠一人留在房間里,她終于又抽起了從曉代抽屜里翻出的煙,自感得以解脫,心有遺憾,卻只能“沒撤沒撤”地放手。這大概也是樹理惠和曉代這兩類女性相似的歸宿,無論她們?nèi)崛跻埠茫瑘?jiān)強(qiáng)也罷,仍然渴望一份來自男性的庇護(hù),哪怕因此喪失自己的個(gè)性。endprint

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