麗莎·福爾曼

“kimono”這個詞的本意“著物”（用來穿的東西）。但今天，它卻會令人立刻想到日本的和服，這也是亞洲時尚的標(biāo)志，更是日本的符號，對整個世界形成了經(jīng)久不衰的吸引力。

和服的歷史可以追溯到日本的平安時代（公元794～1192年），直到1603～1868年的江戶時代才獲得人們的認(rèn)可。由于很多武士都身穿和服，制作者也大幅改進(jìn)了和服的工藝，甚至使之成為了一種藝術(shù)品。隨著和服價值越來越高，它作為藝術(shù)品（而不僅僅是服裝）的收藏意義越來越大，很多家庭都將其保存下來，甚至當(dāng)做傳家寶世代相傳。

這并不表示當(dāng)今的人們對和服的喜愛完全源自歷史。事實上，和服已經(jīng)重新回歸時尚的本源。

東山再起

在2017年5月的戛納電影節(jié)開幕典禮上，就能看出這一現(xiàn)象。和服當(dāng)時在戛納著名的紅毯秀上實現(xiàn)了東山再起。大約就在同一時間，路易·威登的Cruise 2018大秀則在和服的故鄉(xiāng)京都舉行。

漫步在日本前首都那浪漫的木制小道上，與路易·威登讓模特們戴著歌舞伎面具展示配飾時的木制T臺相似，游客們便可看到身穿和服的藝妓們。

“自通過19世紀(jì)末的日本主義運動介紹給西方之后，和服之美便令美國人和歐洲人為之著迷?！比毡卷敿鈺r尚策展人深井晃子說。她之前的展覽曾經(jīng)進(jìn)行過全球巡展，包括在倫敦巴比肯舉行的地標(biāo)秀Future Beauty，而且還關(guān)注了一批日本前衛(wèi)設(shè)計師的影響力，例如三宅一生、山本耀司和川久保玲。

深井晃子著名的身份是擔(dān)任京都服飾文化研究財團(tuán)的負(fù)責(zé)人長達(dá)數(shù)十年之久，那是日本領(lǐng)先的時裝博物館。京都服飾文化研究財團(tuán)專門從事西方時尚設(shè)計，反映了西方的穿著方式，而非傳統(tǒng)的日本服飾，這是第二次世界大戰(zhàn)以后在日本流行起來的一種潮流。但深井晃子曾經(jīng)不遺余力地在這兩種時裝風(fēng)格之間建立聯(lián)系。

她目前的關(guān)注重點是經(jīng)典和服的更新趨勢。日本本土和海外的許多機(jī)構(gòu)，都通過現(xiàn)代思維對這種傳統(tǒng)服裝進(jìn)行了修改。

持久的魅力

近代史上，人們對和服風(fēng)格的服飾最明顯的興趣提升發(fā)生在20世紀(jì)20年代。當(dāng)時，伊爾莎·斯奇培爾莉和薇歐奈把和服風(fēng)格的懸垂線引入了現(xiàn)代服裝。在她們的努力下，當(dāng)今的T臺和街頭都可以看到和服那豪華而流暢的線條。

“真正有趣的是外國設(shè)計師用全新的眼光看待和重新構(gòu)思和服或和服面料的方式。”這位策展人說?！斑@并不新鮮?！彼f?！?0世紀(jì)20年代的巴黎時尚界經(jīng)?？吹?，包括薇歐奈、保羅·波烈、香奈兒、莫里紐克斯等人的作品。但最近，我發(fā)現(xiàn)它的影響力更大了?！?/p>

例如，Christian Louboutin最近的新鞋，就使用了“Obi”（固定和服時使用的腰帶）的傳統(tǒng)針織面料。

“Louboutin是受到‘kosode（小袖）的啟發(fā)，這是19世紀(jì)的一種典型的和服。” 京都服裝學(xué)院策展人瑞·尼伊說，“這是那個時代的女性武士和跟侍的典型和服?！?/p>

設(shè)計師伯特蘭·古永為Schiaparelli 2017春/夏高級女裝秀設(shè)計了一套和服。那件衣服用花瓣形的透明絲紗制成，還裝飾了條形真絲斜紋綢。該公司創(chuàng)始人伊爾莎·斯奇培爾莉經(jīng)常在家里穿和服。

瑞·尼伊表示，其他海外設(shè)計師也在關(guān)注日本，其中就包括艾麗斯·范·赫本，她從日本獲得了2016秋/冬時裝秀的靈感。最值得注意的是一件扎染裙子。這件服裝受到了日本扎染藝術(shù)的影響，在巴黎的一間教堂內(nèi)展出。

斯泰拉·簡以Bignata的塊印刷藝術(shù)為靈感，為2016春/夏時裝秀創(chuàng)作了一些設(shè)計。而在2016 Thom Browne春/夏男裝秀上，一群藝伎出現(xiàn)在茶館里，還有一些裝飾性的稻草人穿著和服參加那場以日本為主題的活動。

貼近家居

日本的設(shè)計師也在重新思考和服。幾年前，京都?xì)v史最悠久的和服老鋪千總開了一間頂尖和服店，幫助消費者制作自己的現(xiàn)代和服。按照千總的常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)，這是一家真正的“快時尚”店，他們曾經(jīng)花了10年時間，與當(dāng)?shù)氐娜竟し扛邩虻乱黄馂橐豢钤O(shè)計完善色彩。

這家店很新穎，消費者可以直接走進(jìn)這間高檔和服店，然后訂購自己需要的服裝，而不必單獨定制。與之競爭的細(xì)尾和服店的歷史可以追溯到17世紀(jì)，他們目前也在制作現(xiàn)代和服。他們曾經(jīng)與路易·威登的尼古拉·蓋斯奇埃爾合作過室內(nèi)設(shè)計面料，還與設(shè)計師三原康裕共同設(shè)計過男裝。

千總開這家店是為了響應(yīng)一段時間以來，和服日益受到人們歡迎的趨勢。不光是厭倦了時尚街頭服飾的日本年輕人，還包括很多游客和頂尖的全球時尚創(chuàng)意人士。

“這股趨勢的推動者是以前并不了解和服的年輕人，甚至還有來到日本旅游的游客?！鄙罹巫诱f。

西方設(shè)計師最近的很多時裝展也都采用了和服元素。包括日本設(shè)計師三原康裕的2018春/夏時裝秀。這位男裝設(shè)計師經(jīng)常與細(xì)尾和服店合作，他為2018春/夏時裝展設(shè)計了拼接式和服。英國品牌Marchesa也在2018春/夏時裝秀上借鑒了和服的Obi腰帶和袖子，Visvim則把第二次世界大戰(zhàn)的夾克重新設(shè)計成了和服。

“世界各地的很多設(shè)計師都在關(guān)注和服的面料、技術(shù)和設(shè)計，并在他們的設(shè)計作品中體現(xiàn)出來?！鄙罹巫诱f。

雖然最近的展覽以嶄新的視角來看待這種傳統(tǒng)服裝（例如2014年在紐約大都會藝術(shù)博物館舉辦的"和服：現(xiàn)代歷史"展覽），但深井晃子計劃通過一場展覽來探索和服與時尚之間的關(guān)系。

“這場展覽將考慮和服從19世紀(jì)末以來，給時尚界以及相應(yīng)的創(chuàng)作者帶來的刺激?！彼f。

有很多設(shè)計師都采用了這種設(shè)計元素，包括薇歐奈和A.guery（他對日本設(shè)計展開了有趣的解讀）等年輕的法國設(shè)計師，或者倫敦諾丁山的和想館（在那里，室內(nèi)設(shè)計師池田訓(xùn)之已經(jīng)努力讓這種服飾在倫敦人中流行開來）。山本耀司也與千總合作開發(fā)了一些面料，而英國品牌Holland Street還把這種樣式應(yīng)用到家居服上。

“隨著全球化趨勢的日益盛行，人們感知傳統(tǒng)文化的方式正在發(fā)生變化。”深井晃子補(bǔ)充道，“對日本和服的興趣日益提升便是一個例子?！?/p>

“裝飾（包括華麗的面料）現(xiàn)在已經(jīng)成了時裝的重要主題之一，因此和服的裝飾性和豐富的面料成為了人們關(guān)注的重點?！彼f。她最喜歡哪項設(shè)計對和服的解讀？“Louboutin的Obi鞋。”她說。

（摘自英國廣播公司新聞網(wǎng)）（編輯/小美）