約賓·貝克赫拉德

“絲路行”

國(guó)家的“一帶一路”戰(zhàn)略——“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“海上絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”涉及65個(gè)國(guó)家和地區(qū)，我們會(huì)在新欄目“絲路行”中為讀者帶來(lái)沿路國(guó)家和地區(qū)最美的人文景色。

詩(shī)歌、美酒與歌曲，1000年來(lái)，這些美妙的事物構(gòu)成了伊朗遍布藏紅花的靈魂內(nèi)核。

毋庸置疑，這些都是讓伊朗文化舉世聞名的一些事物。不過(guò)，論及辨識(shí)度和讓人震驚的魅力，它們可能都比不上波斯地毯和紡織品，尤其在海外更是如此。

波斯地毯因繁復(fù)的設(shè)計(jì)、大膽的配色和無(wú)可比擬的工藝，更不用說(shuō)其投資價(jià)值，受到人們的鐘愛(ài)。波斯地毯不但進(jìn)入了千家萬(wàn)戶，還登上了時(shí)裝秀和演唱會(huì)的舞臺(tái)，此外還有許多藝術(shù)作品。

波斯地毯并不是最近興起的潮流，人們對(duì)波斯地毯的癡迷的歷史，幾乎可以和地毯奇跡本身媲美。

斯泰基人、波斯總督和薩非王朝

盡管據(jù)目前所知最早的地毯并沒(méi)出現(xiàn)在如今的伊朗，它的傳說(shuō)卻與這個(gè)地區(qū)和伊朗民族相關(guān)。20世紀(jì)20年代在塞爾維亞的斯泰基人寶藏中發(fā)現(xiàn)的巴基雷克地毯可追溯到公元前五世紀(jì)。斯泰基人就像波斯人和庫(kù)爾德人一樣，是伊朗的一個(gè)民族，就好比是格魯吉亞和俄國(guó)的阿蘭人。巴基雷克地毯被完好的保存在冰塊中?？脊艑W(xué)家推測(cè)，除了與斯泰基人有關(guān)以外，這塊地毯可能還可以通過(guò)波斯波利斯溯源至西伯利亞，因?yàn)樯厦娴幕y與古波斯首都附近發(fā)現(xiàn)的地毯花紋驚人相似。即使在古代，色諾芬等希臘作家也可以作證，波斯人以地毯而聞名。

色諾芬在《希臘史》中提到了一位波斯總督：“法爾納巴佐斯登場(chǎng)，身穿的衣服價(jià)值連城。然后，侍者來(lái)到他面前，為他鋪上某種柔軟的希臘坐毯?！?/p>

當(dāng)亞歷山大燒毀波斯波利斯時(shí)，很多軟毯可能都被燒毀了。不過(guò)，和伊朗的很多藝術(shù)、建筑一樣，波斯地毯不但存活下來(lái)，而且愈發(fā)興旺發(fā)展起來(lái)。在隨后的幾個(gè)世紀(jì)里，地毯長(zhǎng)期與奢侈以及本土文化相關(guān)聯(lián)。不過(guò)，波斯地毯真正享譽(yù)世界還要等到17世紀(jì)薩非王朝阿拔斯一世所創(chuàng)造的“黃金時(shí)代”。

在薩非王朝之前，因?yàn)榫嚯x很近，所以歐洲的很多地毯都來(lái)自?shī)W斯曼帝國(guó)。不過(guò)，一方面阿拔斯一世（1588 ～1629）進(jìn)行了多項(xiàng)改革，簽訂了多項(xiàng)條約，另一方面西方國(guó)家開(kāi)始產(chǎn)生殖民興趣，導(dǎo)致紡織業(yè)為之一振，生產(chǎn)擴(kuò)大到前所未有的規(guī)模?！鞍嗡挂皇来_實(shí)復(fù)興了地毯制造業(yè)，”休斯頓美術(shù)館即將到來(lái)的“美麗的饋贈(zèng)”伊朗藝術(shù)品展覽的策展人艾米·弗魯姆博士說(shuō)。本次展覽除了從6世紀(jì)～19世紀(jì)的很多展品外，還會(huì)有兩件驚世大作。其中之一就是曾屬于意大利國(guó)王翁貝托的地毯，還有一個(gè)是薩非王朝的動(dòng)物主題地毯。

隨著與歐洲的貿(mào)易和整體交流的增加，英國(guó)、法國(guó)、荷蘭等國(guó)熱切希望享受來(lái)自莎士比亞作品中薩非王朝的新奇奢侈品。

從阿拔斯一世開(kāi)始，波斯地毯開(kāi)始出現(xiàn)在荷蘭黃金時(shí)代偉大藝術(shù)家以及弗拉芒畫(huà)派巴洛克時(shí)期藝術(shù)家弗美爾、特鮑赫、魯本斯等人的作品中。比如，根據(jù)大都會(huì)藝術(shù)博物館的說(shuō)法，在弗美爾1662年的作品《持水壺的女人》中，水壺放在一張“柔軟、粗紋理”的波斯地毯上。在阿拔斯二世統(tǒng)治時(shí)期曾到訪伊朗的珠寶商貴族約翰·夏爾丹爵士在他的經(jīng)典游記中用很長(zhǎng)的篇幅討論地毯和其他紡織品。弗吉尼亞·伍爾夫性別扭曲的主人公奧蘭多是伊麗莎白時(shí)代英國(guó)的不老雙性人，他也以擁有波斯地毯而聞名。

伊朗的騎兵曾把高跟鞋引入歐洲。在啟蒙時(shí)代，整個(gè)歐洲大陸都醉心于伊朗哲學(xué)、古代宗教、文學(xué)以及波斯地毯。

波斯時(shí)尚風(fēng)潮

在經(jīng)歷了時(shí)間和命運(yùn)的無(wú)常后，波斯地毯在20世紀(jì)又卷土重來(lái)。1911年，著名的法國(guó)高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師保羅·波烈在他巴黎住所的花園里舉辦了一場(chǎng)名為“一千零二夜”的波斯主題瘋狂舞會(huì)。除了以波斯為靈感的奢侈服飾、大量異域風(fēng)情的動(dòng)物以外，當(dāng)然還擺出了精選的波斯地毯，以完整呈現(xiàn)波斯風(fēng)格。

數(shù)十年后，在搖擺的20世紀(jì)60年代，對(duì)波斯地毯的癡迷又達(dá)到了新的高度。伊朗圖案，比如佩斯利花紋或“波斯腌菜”，一種波斯地毯中常用的花紋，就在當(dāng)時(shí)的明星中盛行。當(dāng)時(shí)的明星常常從倫敦國(guó)王路的精品店Granny Takes a Trip和卡納比街的精品店Kleptomania購(gòu)置佩斯利花紋襯衫和其他源自伊朗的衣服（比如土耳其長(zhǎng)袍）。老牌設(shè)計(jì)師蕭志美最近在倫敦的時(shí)尚和紡織品博物館回顧了時(shí)尚史。她說(shuō)："佩斯利花紋在20世紀(jì)60年代很流行。我當(dāng)時(shí)還是個(gè)孩子，所有的搖滾明星都穿佩斯利花紋的衣服，比如鮑勃·迪倫、滾石樂(lè)隊(duì)、甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)。在20世紀(jì)60年代末～70年代初，領(lǐng)先的時(shí)尚出版物《GQ》和《Vogue》以及名氣較小的《Honey》來(lái)到伊朗的伊斯法罕和波斯波利斯拍攝異域風(fēng)情照。不用說(shuō)，那里有很多地毯。

即使在如今的T臺(tái)上，波斯地毯以及相關(guān)的設(shè)計(jì)仍然讓時(shí)尚達(dá)人印象深刻。除了蕭志美的一些設(shè)計(jì)以外，還有愛(ài)馬仕以波斯為靈感的2013服裝系列“大不里士”（取自伊朗城市名）、紀(jì)梵希癡迷于波斯地毯的2015秋冬服裝系列、亞歷山大·麥昆2017秋冬服裝系列中一套魅力十足的從頭到腳的波斯地毯服。荷蘭設(shè)計(jì)師馬洛·布雷爾斯曾在2016梅賽德斯奔馳阿姆斯特丹時(shí)裝周憑借一套用波斯地毯制作的套裝奪得眾選獎(jiǎng)。其他的品牌還包括Etro和連恩·蓋勒格的派蒂·格林也在設(shè)計(jì)中長(zhǎng)期大量使用了佩斯利花紋。

波斯地毯也在其他地方受到矚目。在20世紀(jì)六七十年代，CSNY樂(lè)隊(duì)（Crosby， Stills， Nash， and Young）和感恩至死樂(lè)隊(duì)在鋪著波斯地毯的舞臺(tái)上表演。近些年來(lái)，埃里克·克萊普頓和后來(lái)的湯姆·派蒂和里奧納德·科恩也在波斯地毯的舞臺(tái)上歌唱。時(shí)至今日，仍有很多舞臺(tái)鋪設(shè)波斯地毯，而藝術(shù)家們?cè)谖枧_(tái)上盡情歌唱、彈奏。

伊朗地毯面臨的挑戰(zhàn)

這并不是說(shuō)過(guò)去幾個(gè)世紀(jì)只有西方人對(duì)波斯地毯著迷，也并不意味著伊朗人對(duì)波斯地毯司空見(jiàn)慣。

在伊朗以及客居他國(guó)的伊朗人中，一些當(dāng)代藝術(shù)家從波斯地毯汲取靈感，并在他們的作品中運(yùn)用了相關(guān)主題。比如，巴巴克·卡齊米的《斯瑞與法哈德的退出》系列作品在多媒體攝影中使用了波斯地毯的意象?？蛻魢?guó)外的伊朗藝術(shù)家，比如德國(guó)的安娜希塔·拉茲米和美國(guó)的莎拉·拉赫巴爾在有關(guān)他們身份認(rèn)同的裝置藝術(shù)上使用了真實(shí)的波斯地毯。

不過(guò)，地毯在伊朗的發(fā)展并不是一切都好。即便很多制裁手段被解除以后，波斯地毯業(yè)仍然受到中國(guó)和印度工廠制造的地毯所帶來(lái)的威脅。另外，伊朗中產(chǎn)階層對(duì)波斯地毯的興趣也開(kāi)始減少，轉(zhuǎn)而尋找其他家居裝飾品。

柏林亞洲藝術(shù)畫(huà)廊的所有人、藝術(shù)專家、畫(huà)商安娜希塔·薩蒂基認(rèn)為波斯地毯一直被視為尊貴的奢侈品，只有精英階層才能負(fù)擔(dān)。在那以后，這種情況發(fā)生了很大的變化。

擁有地毯的生活

盡管波斯地毯在本國(guó)面臨困境，但是它仍然保持著永恒、奢侈、富有的誘人魅力。

弗魯姆說(shuō)：“它有某種強(qiáng)大的魔力，滲透到了生活中的方方面面?！?/p>

像佩斯利花紋等波斯地毯花紋在時(shí)尚和設(shè)計(jì)界已經(jīng)無(wú)處不在。蕭志美呼應(yīng)了弗魯姆的話：“佩斯利花紋如此美麗，不論你喜不喜歡，大家都喜歡，我覺(jué)得它在地毯設(shè)計(jì)上大獲成功不是沒(méi)有道理的，它確實(shí)可以相伴生活。”

雖然薩蒂基的評(píng)論讓人感到沮喪，但是從波斯地毯持久的人氣和它與奢侈、流行的多重關(guān)系來(lái)看，至少波斯地毯的概念不會(huì)在短期內(nèi)消失。

外國(guó)入侵者、搖滾歌手以及其他險(xiǎn)惡的生物都曾踩過(guò)這件帶有起伏變化鮮花圖案的伊朗地毯杰作。如果我們能從歷史中獲得啟迪的話，那么未來(lái)我們還將會(huì)見(jiàn)證更多的故事與波斯地毯發(fā)生關(guān)聯(lián)。

（摘自英國(guó)廣播公司新聞網(wǎng)）（編輯/萊西）endprint