□文│周 松 王 菱

保羅·亨利·朗（以下簡(jiǎn)稱為“朗”）是美國(guó)第一位音樂(lè)學(xué)教授，在美國(guó)乃至整個(gè)西方音樂(lè)界有著極高的學(xué)術(shù)地位與學(xué)術(shù)影響。他一生中最重要的兩部扛鼎之作，便是奠定其學(xué)術(shù)地位的《西方文明中的音樂(lè)》（以下簡(jiǎn)稱《文明》），以及助其登上學(xué)術(shù)巔峰的《音樂(lè)學(xué)與音樂(lè)表演——保羅·亨利·朗文集》（以下簡(jiǎn)稱《文集》）。在其60年學(xué)術(shù)生涯中，前者可謂是“開幕曲”，震撼登場(chǎng)；后者可謂是“謝幕曲”，完美收官。前者在1991年被譯為中文出版，后者則由西南師范大學(xué)出版社2017年推出中譯本。

內(nèi)容的全面性，思想的系統(tǒng)性。全書收錄了朗撰寫的文章29篇，寫作時(shí)間從20世紀(jì)50年代持續(xù)到80年代，其中50年代8篇、60年代5篇、70年代7篇、80年代9篇。從時(shí)間上來(lái)看，較為完整、全面地收錄了朗在后40年學(xué)術(shù)生涯中的主要學(xué)術(shù)研究成果。同時(shí)，這些文章分別歸入“論音樂(lè)學(xué)”“古樂(lè)新思”“20世紀(jì)文明中的西方音樂(lè)”“論表演實(shí)踐”4個(gè)專輯，從內(nèi)容上來(lái)看，較為全面、系統(tǒng)地反映了朗學(xué)術(shù)研究的主要方向和主要觀點(diǎn)；也基本覆蓋了從理論到實(shí)踐、從人物到作品等音樂(lè)學(xué)研究應(yīng)涉及的主要領(lǐng)域和范疇，朗甚至還專文論述了馬克思主義者的音樂(lè)理論與觀點(diǎn)。此外，《文集》還全面、清晰地反映出了朗學(xué)術(shù)生涯中的兩次重大轉(zhuǎn)變，即50年代他的研究重心從音樂(lè)史學(xué)轉(zhuǎn)向音樂(lè)批評(píng)學(xué)，80年代他的批評(píng)著力點(diǎn)從對(duì)音樂(lè)學(xué)者個(gè)人轉(zhuǎn)向了對(duì)經(jīng)典古樂(lè)的本真主義表演。

話題的延續(xù)性，觀點(diǎn)的繼承性?！段拿鳌芬粫抢实拈_篇之作，1941年出版；《文集》是朗的收官之作，在他去世幾年后方由其同事及學(xué)生整理出版，盡管時(shí)間過(guò)去了半個(gè)多世紀(jì)，但對(duì)朗的學(xué)術(shù)思想的反映和體現(xiàn)卻是一脈相承、延續(xù)不斷。朗的 《文明》一書出版較早，只反映了他早期的20年的學(xué)術(shù)思想；《文集》則全面體現(xiàn)、持續(xù)展示了朗后40年學(xué)術(shù)研究的主要思想及觀點(diǎn)，通過(guò)在時(shí)間上的延續(xù)，與前者一道較完整地呈現(xiàn)了朗整個(gè)60年的學(xué)術(shù)生涯?！段拿鳌分欣蕸](méi)有對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)進(jìn)行論述，實(shí)屬一大遺憾；可喜的是，朗在后來(lái)對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)進(jìn)行了深入的研究和闡述，這些研究成果被《文集》系統(tǒng)地收錄，作為一個(gè)專輯“20世紀(jì)文明中的西方音樂(lè)”在書中予以呈現(xiàn)，彌補(bǔ)了以前的遺憾，延續(xù)、發(fā)展了朗早期的學(xué)術(shù)研究。此外，《文集》還延伸了《文明》中不少意猶未盡的論題，對(duì)《文明》中的一些話題、證據(jù)、方法、觀點(diǎn)等進(jìn)行了發(fā)展、補(bǔ)充，如對(duì)巴赫、莫扎特、貝多芬等的研究都得以延續(xù)，并增加篇幅專章論述且更加深入、充分、全面。

知識(shí)的權(quán)威性， 眼光的獨(dú)到性。朗還是美國(guó)音樂(lè)學(xué)會(huì)奠基人、國(guó)際音樂(lè)學(xué)會(huì)主席，曾任《音樂(lè)學(xué)季刊》主編，被公認(rèn)為是20世紀(jì)美國(guó)及西方音樂(lè)學(xué)界的學(xué)術(shù)權(quán)威、泰斗。憑借深厚的理論功底、豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，知識(shí)淵博的朗在《文集》中所撰寫的文章，無(wú)一例外地高屋建瓴，給讀者以醍醐灌頂之感，極具權(quán)威性。與此同時(shí)，朗在文學(xué)、哲學(xué)、宗教、社會(huì)學(xué)、藝術(shù)史等多方面體現(xiàn)出來(lái)的人文素養(yǎng)，后代音樂(lè)學(xué)者亦望塵莫及，這使得他在音樂(lè)研究中會(huì)有獨(dú)特的視角、獨(dú)到的見解，在《文集》中論及巴赫、亨德爾、莫扎特、瓦格納、斯特拉文斯基等時(shí)展現(xiàn)無(wú)遺。此外，朗有著廣闊的文化視野，更有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義批判意識(shí)，其《文集》中的諸多文章都充分體現(xiàn)出他作為音樂(lè)學(xué)家的人文關(guān)懷及歷史學(xué)家的時(shí)代關(guān)懷，與眾不同。

綜覽全書不難看出，朗不愧為一位值得我們潛心研究的音樂(lè)學(xué)大家。翻譯出版朗的《文集》，無(wú)疑對(duì)我國(guó)當(dāng)下的音樂(lè)學(xué)理論研究和實(shí)踐發(fā)展具有重要的指導(dǎo)意義。