張先芹

摘 要：致使兩幅作品風(fēng)格不同與各自經(jīng)歷和人生際遇有很大關(guān)系，也與他們各自所處時(shí)代、繼承前人的高度有很大關(guān)系。王冕的前朝是宋，宋以院體畫盛行，提倡艷麗寫實(shí)，文人畫尚不成熟，王冕為文人畫得發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。而徐渭是站在巨人的頭上，需要做的是寫實(shí)性的突破。在他之前，林良開始用寫意筆法；沈周注重筆墨，將草書引入畫中，孕育大寫意花鳥畫的出現(xiàn)；比徐渭大三十多歲的陳淳揭開了大寫意花鳥畫的開端，徐渭在他們的表現(xiàn)技法基礎(chǔ)之上加上自己的痛苦經(jīng)歷，終形成自己的風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：王冕；徐渭；際遇；花鳥畫；物我合一

郭若虛在《圖畫見(jiàn)聞字》說(shuō)：“人品已高已，氣韻不得不高；氣韻即已高已，生動(dòng)不得不至。所謂神之又神而能精焉……”傳統(tǒng)意義上的人品養(yǎng)成與儒家的中和思想緊密相連。這樣的觀點(diǎn)在王冕的身上體現(xiàn)的淋漓盡致，而對(duì)于徐渭和他的《墨葡萄》就不那么適用了，更是真性情的完美幻化。下面試著從他們?nèi)松H遇和作品風(fēng)格差異淺析產(chǎn)生這種分歧的原因。

1 兩位大家的比較

2 試比較一下他們最得意的作品

2.1 題跋分析

從《墨梅》題跋中，我們總體能感覺(jué)到王冕生活雖然矛盾、苦楚，但還算樂(lè)觀，相對(duì)于徐渭而言是比較愜意的。有酒、有魚、有朋友、有風(fēng)景、有幻想……自我比作梅，不愿與群芳，孤高自賞。而《墨葡萄》中基調(diào)已完全是不管不顧的自我放棄，生活沒(méi)有了任何寄托、生命沒(méi)有了任何向往的閑擲閑拋狀態(tài)。觀后心酸感猶然而生。

2.2 圖示分析

兩幅圖都是以墨繪制的文人花鳥畫。前者比較寫形寫實(shí)，后者寫意寫神。前者洋洋灑灑，密不透風(fēng)，詩(shī)、書、畫、印完美搭配，給人以恬靜遠(yuǎn)逸之感‘構(gòu)圖飽滿，立意新穎。梅花繼承前人楊無(wú)咎、仲永的圈花技法并改一筆三頓為一筆兩頓，筆墨韻味更濃。還獨(dú)創(chuàng)破蕊法，畫須不點(diǎn)英，看上去零而不亂，富有野趣，把梅花的旺盛生命力表現(xiàn)得淋漓盡致。書為楷書，工整細(xì)致，書寫詩(shī)人的糾結(jié)和怨氣——“貞貞歲寒心，只有天地知”。后者，也是由右上一枝倒垂下傾構(gòu)圖，濃濃淡淡、墨沈淋漓，葉實(shí)不分，模糊一片。墨汁隨意的灑在紙上，如詩(shī)中“半拋半擲”。再看題款，筆法兀傲不群，蒼勁有力，總結(jié)一生，悲苦卻無(wú)可奈何。詩(shī)、書、畫完美結(jié)合，達(dá)到大寫意畫的巔峰。相比前者，后者完全超越了技法和現(xiàn)實(shí)地束縛，是心聲的寫照，正如梵高地《向日葵》和《星空》，達(dá)到自己也無(wú)法控制的巔峰狀態(tài)。

2.3 原因分析

正如前面所說(shuō)，致使兩幅作品風(fēng)格不同與各自經(jīng)歷和人生際遇有很大關(guān)系，也與他們各自所處時(shí)代、繼承前人的高度有很大關(guān)系。王冕的前朝是宋，宋以院體畫盛行，提倡艷麗寫實(shí)，文人畫尚不成熟，王冕為文人畫得發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。而徐渭是站在巨人的頭上，需要做的是寫實(shí)性的突破。在他之前，林良開始用寫意筆法；沈周注重筆墨，將草書引入畫中，孕育大寫意花鳥畫的出現(xiàn)；比徐渭大三十多歲的陳淳揭開了大寫意花鳥畫的開端，徐渭在他們的表現(xiàn)技法基礎(chǔ)之上加上自己的痛苦經(jīng)歷，終形成自己的風(fēng)格。

相對(duì)于王冕，徐渭每走人生的一步都可能是際遇的被迫，而不是自由的選擇，更何以談得上主動(dòng)自覺(jué)的人品修為，所為神品也是個(gè)人造化和時(shí)代的結(jié)合。但不管他們以什么樣的表現(xiàn)技法，都達(dá)到了物我合一的境界，是人生的寫照。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 稱萬(wàn)里.畫到精神飄忽處，更無(wú)真相有真魂——從《墨葡萄圖》淺析徐渭之藝術(shù)精神[B].藝術(shù)百家，2004年第3期