池穎

摘 要：《用心棒》與《椿三十郎》是黑澤明于1961年、1962年拍攝的兩部描寫(xiě)一名無(wú)名浪人行俠仗義的電影。本文主要兩部影視作品的比較分析俠義精神以及從電影環(huán)境背景中灰淺調(diào)，前景的黑和深灰拉開(kāi)縱深。高反差和深灰為主的畫(huà)面帶來(lái)緊張感和殺戮感，人物臉部描寫(xiě)大部分埋在陰影里。

關(guān)鍵詞：黑澤明；《用心棒》；《椿三十郎》；俠義精神

用心棒，日文“保鏢”的意思，千萬(wàn)不要從字面影片面理解成“攪屎棍”，雖然三船敏郎飾演的浪人確實(shí)擔(dān)當(dāng)著攪屎棍這一角色，在小鎮(zhèn)兩派互斗的流氓中挑撥離間，但是導(dǎo)演最終想要表達(dá)的見(jiàn)解是借用這樣一個(gè)非主流的人物來(lái)傳達(dá)武俠道義中的俠義精神。

1 《用心棒》影視梗概

《用心棒》是由黑澤明執(zhí)導(dǎo)，三船敏郎、仲代達(dá)矢等主演的動(dòng)作電影。影片講述了外表落魄邋遢的浪人武士三十郎（三船敏郎飾）來(lái)到一個(gè)小鎮(zhèn)，清兵衛(wèi)和新田丑寅兩家惡霸在那里為爭(zhēng)奪地盤(pán)，招兵買馬經(jīng)常爭(zhēng)斗，造成民不聊生。三十郎決定從中設(shè)計(jì)，引誘雙方雇傭自己，再加入到不同方造成兩邊拼斗，最后坐收漁利，消滅對(duì)方。

黑澤明在《用心棒》中將一個(gè)本自日本浪人的故事拍出了美國(guó)西部片的味道。精湛的地方是，這部作品其實(shí)就劇情來(lái)說(shuō)，并不是一部多么令人拍案驚奇的故事。但正是這種看似殺雞焉用宰牛刀的電影中，卻越發(fā)顯現(xiàn)了黑澤明能被譽(yù)為“電影天皇”的匠心之處，這股子帶有匠心的天賦，無(wú)論是從其構(gòu)圖、配樂(lè)還是敘事上幾乎都做到了無(wú)可挑剔。以此所散發(fā)的魅力使以暴制暴的快意恩仇中，所揭露的人性方才會(huì)令人有感是如此真摯刻骨，這樣的故事也才會(huì)如此精彩經(jīng)典。

2 《椿三十郎》影視梗概

《椿三十郎》這部影片講述的是郊外神社的神殿里，九位年輕武士在秘密開(kāi)會(huì)，城代家的外甥井坂（加山雄三飾）準(zhǔn)備向大目付菊井求助整治內(nèi)部問(wèn)題。但外貌邋遢的武士椿三十郎（三船敏郎飾）出現(xiàn)，告訴他們菊井才是背后的黑手。果然，神殿很快被大目付手下團(tuán)團(tuán)圍住，三十郎出手替年輕人解危，而室戶半兵衛(wèi)（仲代達(dá)矢飾）卻欣賞三十郎的身手，歡迎他加入。之后，三十郎與九人組去找城代家老，卻發(fā)現(xiàn)晚了一步已被綁架。

描述以加山雄三為首的一群理想派年輕武士在荒廢的祠廟中秘密開(kāi)會(huì)，企圖對(duì)抗貪污腐化的群邑仲代達(dá)矢，但幾乎遭到陰謀圍殺。外貌邋遢行為現(xiàn)實(shí)的武士椿三十郎救了他們，但三十郎也從他所拯救的貴婦口中學(xué)到“真正出色的劍客把劍放在劍鞘里，而非常常拿出來(lái)使用”的道理。

3 影視比較

《椿三十郎》一般被當(dāng)作《大鏢客/用心棒》的姐妹作，但場(chǎng)景集中得多，而且對(duì)“人可以貌相”的主題刻劃得特別成功。片末三船敏郎與仲代達(dá)矢在海邊決斗的高潮，只見(jiàn)雙方對(duì)峙良久之后才交手一招，接著仲代達(dá)矢的鮮血從胸腔飛噴而出的場(chǎng)面，已經(jīng)成為影史經(jīng)典。

4 分析影片中透視黑澤明個(gè)人特點(diǎn)

4.1 浪漫情懷

黑澤明的電影中常常加入一些浪漫的元素?！按弧本褪遣杌?，這是三十郎看到茶花盛開(kāi)的繁景而給自己隨口起的姓氏，也表明了浪人率真的天性。片中還有一位可以認(rèn)為是黑澤明人道思想體現(xiàn)者的老婦人，她總是恬定自若、胸懷寬廣的境界，凌駕于椿三十郎之上。也是她的教誨，使三十郎最終領(lǐng)悟武士道的真諦。

4.2 人情味、接地氣

在黑澤明的眾多影片中，《大劍客/椿三十郎》所呈現(xiàn)出的幽默、合理的人情味，觀賞性很強(qiáng)。三船敏郎扮演的椿三十郎，表面上看起來(lái)非常放蕩不羈和流里流氣，卻足智多謀和武功高超。

4.3 宅心仁厚、善良淳樸、睿智聰慧

黑澤明也是位內(nèi)心寬宏、仁厚的人，這不光體現(xiàn)在借男主角無(wú)名浪人見(jiàn)義勇為、打抱不平的事情，或影片處處流露出的對(duì)底層百姓的同情，還體現(xiàn)在塑造了一位出色的婦女形象，城代家老夫人。

5 結(jié)語(yǔ)

黑澤明的片子非常符合派對(duì)的價(jià)值觀：對(duì)農(nóng)民或底層百姓的同情和鋤強(qiáng)扶弱的意識(shí)。在《七武士》的開(kāi)頭：農(nóng)民說(shuō)說(shuō)官府除了收錢才來(lái)，平時(shí)根本不管我們。要么大家一起死，死得人多他們才會(huì)來(lái)……《用心棒》里也有一幕芝麻綠豆官員出巡，講究的轎子，豪華的排場(chǎng)，及大吃大喝收取賄賂的生動(dòng)場(chǎng)景。

而《椿三十郎》里的老婦人，是優(yōu)雅而有氣節(jié)的，寧可逃不出魔掌也不肯失禮；椿三十郎雖然嘴上說(shuō)老婦人笨蛋，內(nèi)心非常佩服她，不由地聽(tīng)從她的意見(jiàn)。老婦人也是慈悲為懷，反對(duì)殺生，為之俘虜?shù)靡曰蠲Ｋ们嗄晡涫坎辉?，就給他美食、美服，搞到最后俘虜成了他們顧問(wèn)，經(jīng)常跑出來(lái)發(fā)表意見(jiàn)，提醒大家，計(jì)劃成功還和青年武士一起手舞足蹈慶賀，慶賀完在青年武士的瞪眼下，趕緊回到自己的“牢房”去，這也是非常有看頭的一幕。

通過(guò)兩部黑澤明同一主題內(nèi)容情節(jié)的比較分析，從電影環(huán)境背景中灰淺調(diào)，前景的黑和深灰拉開(kāi)縱深。高反差和深灰為主的畫(huà)面帶來(lái)緊張感和殺戮感，人物臉部描寫(xiě)大部分埋在陰影里。得出相關(guān)影視當(dāng)中濃烈的武士道情節(jié)，表達(dá)出對(duì)武士道精神的態(tài)度和領(lǐng)悟，黑澤明成為世界上公認(rèn)的電影大師。這位被稱做武俠電影鼻祖的人物，以好萊塢商業(yè)性質(zhì)電影成功占據(jù)歐美市場(chǎng)，攝影技巧和影視內(nèi)容被后期很多導(dǎo)演模仿或給予啟發(fā)。在亞洲香港至大陸興起武俠、武打動(dòng)作電影的大量制作發(fā)行。以影片的形式闡釋了文學(xué)作品中的日本俠義精神，與后世的不尊法理者黑道有著極為密切的聯(lián)系，并為之傳頌。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周志柏，陳倩.淺談日本電影中的武士道文化.電影評(píng)介，2006.

[2] 佐藤忠男.黑澤明的世界.中國(guó)電影出版社.