馮吹雪

近幾十年來，一系列著名科幻影片相繼誕生，如《銀翼殺手》《異形2》《碟中碟3》《極樂空間》等。這些電影背后，都有一個共同的人物——塞得·米德。

米德是美國著名的科幻設計師、藝術家、視覺未來學家，他設計了很多科幻電影的視覺元素，包括宇宙飛船、太空殖民地、未來城市、武器裝備等。這些設計有十足的未來感，提升了電影主題的表現(xiàn)力，引領行業(yè)潮流。

初試牛刀

米德早年畢業(yè)于美國著名的帕薩迪納藝術中心設計學院。這為他提供了很好的平臺，因為該學院最好的專業(yè)就是工業(yè)設計，并在全美排名第一。

米德一畢業(yè)就在福特汽車公司工作，幾年后自己創(chuàng)業(yè)開公司，承接的第一個任務就是為荷蘭的飛利浦公司設計產(chǎn)品。

20世紀60年代，小型盒式磁帶由飛利浦發(fā)明，米德設計的就是這種盒式磁帶錄音機。米德的設計很有未來感，超越同時代5年，他戲稱自己“提前工作了5年”。也因此，當磁帶錄音機迅速在全世界流行之時，米德的才華也逐漸展現(xiàn)出來。

源于現(xiàn)實的未來感

當鮮花綻放時，蜜蜂自然就來了。沒過幾年，美國著名電影公司——派拉蒙影業(yè)邀請他參與科幻電影的設計。米德欣然同意，覺得一點不難，就像換份工作一樣。

1979年上映的《星際迷航》是非常成功的一部電影，也是米德參與設計的第一部科幻電影。影片里，外星入侵者是一艘巨大的飛船，也是一個絕對原創(chuàng)的作品，米德的設計理念來自柬埔寨吳哥窟的葡萄樹。他看到照片上，葡萄樹蔓延開枝并爬滿在機器上，這激起了他的探索欲望。他覺得這種樣式能給人一種神秘感，吸引眼球，于是便以此為基礎框架，設計了一艘“有機構造”的飛船，因為影片中那艘飛船本身就是一個生命。

電影非常成功，直到現(xiàn)在各種續(xù)集還在拍攝。而米德便從此開始了他的科幻電影之旅，隨后連接設計了《銀翼殺手》《異形2》等一系列電影，還受邀設計了日本的科幻電影《從太陽出擊》。

米德認為，科幻設計最大的挑戰(zhàn)，要使設計作品具有前瞻性、未來感，但同時又是可信的、來源于現(xiàn)實的；最大的障礙，就是不能被事物的“現(xiàn)實真相”所困擾，飛船、火箭、槍炮等，要高于現(xiàn)實，必須與電影的時代、情節(jié)相契合。只有這樣的作品，才是真正的科幻，并且能打動觀眾。

也有穿幫鏡頭

但是人畢竟不能創(chuàng)造出盡善盡美的東西。2013年科幻電影《極樂空間》，就出現(xiàn)一個紕漏。在電影里，未來的地球資源枯竭，一片荒涼，仿佛一顆死星。富人們建造了一座巨大的空間站，懸浮在地球上空?？臻g站極盡奢華，上面生活著人類的精英們，它成了未來的“伊甸園”，并且空間站里還有湖泊、高山，“自然”風光依舊優(yōu)美。

為保證人類正常生活，空間站設計了人造重力，并且需要旋轉，為此米德特意找朋友幫忙。這朋友是美國一位研究噴氣動力的科學家，以嚴謹?shù)目茖W計算，給出了空間站在什么樣的旋轉速度下，能達到合適的重力效果。

然而，如此精細的設計里，依然被觀眾找出了科學上的缺陷。其中有個場景，就是主人公駕駛飛船從地面飛了上來，結果墜毀在空間站的地面。它意味著空間站不是全封閉、包裹式的，而是直接面向太空、開放式的。但實際上，這是不可能的。

這一處缺陷被指出后，米德也沒否認，只是強調電影是一門藝術，應當超越現(xiàn)實，高于現(xiàn)實。