彌建立

由著名作家陳玉福原創(chuàng)并編劇的電視劇《熱血軍旗》（原名為《建軍大業(yè)》）作為建軍90周年獻(xiàn)禮電視劇于今年8月份在央視一套黃金檔期播出后，好評(píng)如潮。在央視播出前，由陳玉福創(chuàng)作的第一稿電視文學(xué)劇本《建軍大業(yè)》和同名小說都取得了極大的成功。長(zhǎng)篇小說《建軍大業(yè)》出版后很快脫銷，電視文學(xué)劇本一舉獲得了中國(guó)電視劇劇本最高獎(jiǎng)——“中國(guó)優(yōu)秀電視劇原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)”。通過長(zhǎng)篇小說到電視劇《熱血軍旗》， 將“形之于手”的革命者群像形象生動(dòng)地再現(xiàn)在“電視熒屏”上，這一成功做法對(duì)重大革命歷史題材電視劇的創(chuàng)作極具啟示意義。

長(zhǎng)篇小說《建軍大業(yè)》和電視劇《熱血軍旗》的主題十分宏大，歷史時(shí)空寬闊，人物眾多，故事情節(jié)生動(dòng)曲折。尤其是電視劇，編劇采用了一些電視藝術(shù)手段和表達(dá)技巧，增強(qiáng)了電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、大事精確，細(xì)節(jié)生動(dòng)

與長(zhǎng)篇小說從南昌起義切入不同，電視劇《熱血軍旗》主要時(shí)代背景在1924年至1929年，編劇緊緊抓住了人民軍隊(duì)建立過程中的一系列重大事件，用電視畫面對(duì)國(guó)民黨發(fā)動(dòng)的“四一二”、“七一五”等血腥反革命政變進(jìn)行了真切的展現(xiàn)，對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨人挺身而出先后發(fā)動(dòng)的南昌起義、秋收起義、廣州起義等也有生動(dòng)而豐富的視覺演繹，真實(shí)展現(xiàn)了我黨對(duì)于革命武裝重要性的曲折認(rèn)識(shí)、艱辛探索和偉大實(shí)踐。這一偉大實(shí)踐中，以毛澤東、周恩來、朱德為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人發(fā)動(dòng)的武裝起義不下100次。電視劇《熱血軍旗》嚴(yán)格遵守重大歷史事件的真實(shí)性原則，按照“大事精確、細(xì)節(jié)生動(dòng)”的敘事原則，精心選擇重大事件，表現(xiàn)主要人物，避免了失實(shí)的硬傷，取得了較好的效果。

1924年到1929年，雖然從時(shí)間上來看只有短短的五年，但是當(dāng)時(shí)中國(guó)有多個(gè)性質(zhì)的政權(quán)政黨，政治勢(shì)力繁多，各種重大政治和戰(zhàn)爭(zhēng)事件很多，不可能全部納入電視劇中進(jìn)行逐一展示。為了歷史地再現(xiàn)和藝術(shù)地詮釋中國(guó)共產(chǎn)黨人建立人民軍隊(duì)的過程，《熱血軍旗》主要選擇了與中國(guó)革命與前途相關(guān)的國(guó)共合作的重大事件作為主要表現(xiàn)對(duì)象，對(duì)其余政治勢(shì)力和政權(quán)的重大事件進(jìn)行虛化暗線處理，使電視劇的內(nèi)容主線清晰簡(jiǎn)潔、主次分明，形成的線型結(jié)構(gòu)非常符合電視媒體的線性傳播特點(diǎn)。如對(duì)南昌起義這一事件，用了近三集的容量來進(jìn)行詳細(xì)的講述，包括起義前的準(zhǔn)備，發(fā)動(dòng)起義前黨內(nèi)的分歧，起義的發(fā)動(dòng)、激戰(zhàn)、勝利、行軍路線等，都有細(xì)節(jié)和過程展現(xiàn)。

重要事件的彰顯，離不開事件的當(dāng)事人和主人公，電視劇《熱血軍旗》對(duì)主要人物的表現(xiàn)采用了開放式的結(jié)構(gòu)，以客觀求實(shí)的態(tài)度將歷史人物與當(dāng)下的事件關(guān)聯(lián)起來，用事件中的細(xì)節(jié)來塑造人物性格，突出人物形象。在南昌起義中，共和國(guó)的未來總理、元帥、大將和上將，均有語(yǔ)言和動(dòng)作上的細(xì)節(jié)展示。而此時(shí)沒有參與人民軍隊(duì)創(chuàng)建實(shí)踐的毛澤東，電視劇也多次用細(xì)節(jié)展現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)革命道路的思考，符合他的偉大戰(zhàn)略家的真實(shí)形象。為革命而犧牲的葉挺、惲代英、周逸群等一大批英烈，電視導(dǎo)演也不吝惜鏡頭與畫面，表達(dá)了對(duì)先烈的尊重與紀(jì)念。

二、片段講述，情節(jié)利落

電視劇《熱血軍旗》不但主題宏大，事件紛繁，與歷史事件相關(guān)的真實(shí)歷史人物也很多，有名有姓的人物就有500多個(gè)，編劇用“片斷講述”的敘事路子，在幾十集的電視劇中如實(shí)地展現(xiàn)了血肉豐滿的歷史人物群像，從而升華了作品的主題。

電視文學(xué)劇本《建軍大業(yè)》最初是50集，長(zhǎng)篇小說《建軍大業(yè)》有72萬(wàn)字。電視劇人物對(duì)白的語(yǔ)言速度每分鐘約為220多字，30集電視劇按對(duì)白的語(yǔ)音速度只能容納 30萬(wàn)字小說的內(nèi)容。為了用較少的電視劇容量來表達(dá)70多萬(wàn)字的小說，電視劇《熱血軍旗》采用了“片段講述”，使各個(gè)事件的情節(jié)利落干凈，縮短了敘述的時(shí)間，從而讓多個(gè)歷史人物在30集的電視劇中有了展示的機(jī)會(huì)?！稛嵫娖臁窂淖畛醯?0集壓縮到30集，其片段講述的特點(diǎn)更為明顯。

電視劇《熱血軍旗》的“片段講述”有兩個(gè)特點(diǎn)。一是運(yùn)用了新聞剪影的手法來處理歷史人物。正面主要人物毛澤東、周恩來、朱德和反面主要人物蔣介石等基本貫穿全片，而次要人物隨著歷史事件的發(fā)展而出現(xiàn)，亦隨著歷史事件的結(jié)束而退場(chǎng)。如張靜江等人在慫恿蔣介石反革命時(shí)出現(xiàn)，在隨后的劇情中再?zèng)]有出現(xiàn)過。二是借用新聞的倒金字塔結(jié)構(gòu)來處理歷史事件，將歷史事件的過程簡(jiǎn)化，將事件的高潮和結(jié)果提前，從而使劇情更集中，也更為精彩好看。除了南昌起義等極為重大的事件外，其他許多政治事件的處理基本上全是快節(jié)奏的處理方法，用幾個(gè)電視畫面鏡頭快速切換展現(xiàn)事件的高潮和結(jié)果，而事件的過程與發(fā)展等環(huán)節(jié)基本省略，加快了敘事的速度和節(jié)奏，也能加劇劇情的緊張感，吸引觀眾的注意力。尤其是電視劇結(jié)尾用紅旗漫卷的畫面作為情節(jié)內(nèi)容敘述的高潮，這種意境性畫面給人以諸多的想象空間，也形成了一種開放性的結(jié)尾，這一處理策略適合人們碎片化收視的習(xí)慣與心理，也符合當(dāng)前海量信息傳播的媒介環(huán)境。

三、加入旁白，史詩(shī)品格

電視劇《熱血軍旗》還用了加入字幕旁白的敘事策略，讓內(nèi)容講述更加嚴(yán)謹(jǐn)清楚、莊重嚴(yán)肅，使整個(gè)電視劇的品質(zhì)有了提升，具有了一定的史詩(shī)品格。

電視畫面生動(dòng)形象，直觀生動(dòng)，但是電視畫面也有多義性和模糊性的特點(diǎn)，在表達(dá)邏輯性強(qiáng)的內(nèi)容方面不如文字準(zhǔn)確，所以電視劇《熱血軍旗》揚(yáng)長(zhǎng)避短，運(yùn)用電視傳播符號(hào)，多處運(yùn)用字幕旁白的敘述方法，對(duì)一些重大時(shí)代背景和復(fù)雜的戰(zhàn)事內(nèi)容進(jìn)行說明，發(fā)揮了文字表達(dá)嚴(yán)謹(jǐn)清晰的特長(zhǎng)。如第一集開局之作就用文字旁白和解說并用的方式，介紹了上個(gè)世紀(jì)20年代中國(guó)社會(huì)復(fù)雜的時(shí)代背景，加入一些前情提要，內(nèi)容信息量極大，如果用畫面為主要表達(dá)手段，勢(shì)必要花相當(dāng)多的篇幅，也難以達(dá)到文字嚴(yán)謹(jǐn)而富有邏輯的效果。一些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也用了文字旁白的方式，介紹戰(zhàn)況和戰(zhàn)果，如會(huì)昌戰(zhàn)役等，這不僅節(jié)省了篇幅，突出了主線內(nèi)容，也減少了對(duì)電視畫面鏡頭的需求，降低了電視拍攝的難度，有利于電視劇整體質(zhì)量的提高。

《熱血軍旗》屬于重大革命歷史題材劇，史詩(shī)品格是它應(yīng)當(dāng)具備的藝術(shù)屬性之一。為此全劇運(yùn)用片段性的字幕旁白很多，這些字幕增強(qiáng)了劇情的嚴(yán)謹(jǐn)性和嚴(yán)肅性，拓展了電視畫面的內(nèi)涵與意義，把真實(shí)的歷史時(shí)空與虛構(gòu)的故事細(xì)節(jié)融合在一起，讓電視畫面的“詩(shī)意”與文字旁白的“史實(shí)”實(shí)現(xiàn)了巧妙的組合，也使全劇有了“史”的宏闊和品格，達(dá)到了歷史容量大，各種復(fù)雜的社會(huì)、人物關(guān)系以及與事件的聯(lián)系基本準(zhǔn)確、政治分寸的把握都比較到位的要求。比如，對(duì)古田會(huì)議在我黨和我軍歷史上的重大意義，就是用評(píng)論式的旁白來解讀的，因?yàn)橛秒娨暜嬅鏌o法達(dá)到這樣的評(píng)述高度，而借用劇中人之口來表述又與歷史事實(shí)不太相符。電視劇結(jié)尾之處用大段的具有政論性質(zhì)的旁白，對(duì)我黨建軍的重大歷史事件進(jìn)行了回顧，點(diǎn)明了這些事件的歷史內(nèi)涵，具有浪漫氣質(zhì)的電視畫面也很具感染力，從而提升了電視劇的歷史品格。endprint

四、注重造型，外形中看

電視是造型藝術(shù)，電視劇《熱血軍旗》從演員的選擇、場(chǎng)景的選擇和色彩色調(diào)等幾個(gè)方面，強(qiáng)化電視劇人物和場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)，電視劇的人物、場(chǎng)面美觀中看，給觀眾以美的視覺享受。

首先是演員的選擇方面做得比較好。主要人物的扮演者不但形似，在神態(tài)方面也有一定的相似度，給觀眾一定的辨識(shí)度，說明劇組的演員選擇工作比較扎實(shí)。無論是正面軍官人物還是反面軍官的扮演員者，他們的外形都比較俊朗、身材挺拔，穿上軍裝后更是提神不少，再加上孔武有力的軍人動(dòng)作，給人一種美的視覺享受。

化妝從細(xì)節(jié)方面提升了演員的形象?，F(xiàn)代電視技術(shù)設(shè)備精良，成像清晰，但也容易暴露人物造型細(xì)節(jié)上的不足。電視劇《熱血軍旗》重視演員的外形條件的同時(shí)，還注重細(xì)節(jié)造型，精心設(shè)計(jì)，尤其是重視人物面部的化妝細(xì)節(jié)，大量人物面部特寫鏡頭富有視角沖擊力和感染力，比較精致，給觀眾留下了深刻印象。

其次是拍攝場(chǎng)景的選擇比較講究。雖然是在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，革命尚未成功，革命者的工作環(huán)境和生活條件不可能優(yōu)越，但是電視導(dǎo)演從電視藝術(shù)的造型需求出發(fā)，為革命者營(yíng)造了較好的工作環(huán)境和場(chǎng)所，以充分表現(xiàn)無數(shù)仁人志士革命的主動(dòng)性和崇高理想，而不是為了改變他們自己的衣食條件而被動(dòng)地奮起反抗。同時(shí)，這樣的造型設(shè)計(jì)理念也符合現(xiàn)代審美已經(jīng)疲勞的人們的收視習(xí)慣與需求，可以留住觀眾，提高收視率。

在場(chǎng)面和氛圍的營(yíng)造方面，電視劇《熱血軍旗》運(yùn)用了現(xiàn)代電子技術(shù)，運(yùn)用影視非編技術(shù)中的調(diào)色技巧，全劇以暖色調(diào)為主，給人以希望和力量，色調(diào)統(tǒng)一一致，視覺感舒適，宜于觀賞。

總體來說，電視劇《熱血軍旗》把電視劇本和長(zhǎng)篇小說所塑造的人物形象進(jìn)行了可視化，由于采用了一些適合電視媒體特點(diǎn)的敘事方法，達(dá)到了令人滿意的效果。當(dāng)然，一部電視劇也不可能是完美無缺的，《熱血軍旗》也有一些不足，如對(duì)蔣介石的反革命本性的表現(xiàn)不是太讓人信服。革命有理由，那蔣介石反革命也是有“借口”的，蔣介石反對(duì)國(guó)共合作，肯定是有他自己的充足的理由的。從電視劇來看，蔣介石反革命的歷史必然性與邏輯性不充足，個(gè)性性格使然的因素居多。還有，由于電視劇的集數(shù)從50集減到30集，所以劇情節(jié)奏快，都是急行軍的感覺，人物和事件表現(xiàn)都太快，不細(xì)膩，造成一些事件因果聯(lián)系的斷裂，跳躍性大。但是這些不足都瑕不掩瑜，《熱血軍旗》仍然不失為一部?jī)?yōu)秀的電視劇。endprint