一舟

Wang Meng， Chinese painter during the Yuan Dynasty， was a maternal grandson of Zhao Mengfu who was a famous Chinese scholar， painter and calligrapher. Different from his grandfather， Wang absorbed essence and techniques from previous masters of Wang Wei， Dong Yuan and Ju Ran etc.， and integrated with his own innovations so as to form his personal styles. In contrast to the relatively spare style of his compatriots， his ropy brushstrokes piled one on the other to produce masses of texture combined in dense and involved patterns.

趙孟頫一家出了幾個大畫家，兒子趙雍令人稱道，外孫王蒙更位列“元四家”。雖有祖蔭，但后輩的一生往往只能活在前輩的巨大光環(huán)之下，比如趙雍，自己的才能并不算弱，無奈與其父比起來還是差了一大截。但王蒙卻精彩地跳出了趙孟頫的光環(huán)，樹立起自己獨立的藝術(shù)招牌。

作為外孫，王蒙的山水畫不可避免地受到趙孟頫的直接影響，但他又進一步師法王維、董源、巨然等人，綜合各家所長，獨出機杼，創(chuàng)立出自己的新風格。他的山水畫以繁密見勝，寫景稠密，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛；善用解索皴和渴墨苔點，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中，苔點多焦墨渴筆，順勢而下，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。

王蒙長于皴法，尤其擅長解索皴和牛毛皴。解索皴是指彎彎曲曲的長線條，形同解索，牛毛皴是指細線密皴，宛如牛毛。皴法作為中國畫的重要表現(xiàn)技法之一，標志著畫史發(fā)展的成熟，而是否熟練掌握這些技巧，則代表著畫家的專業(yè)程度?！霸募摇眲?chuàng)造了文人畫的一個高峰，其中如倪瓚，是標準的文人，而如王蒙，雖然也具備文人的素養(yǎng)，同時擅長詩文書法，但卻更趨近于一個職業(yè)畫家。他的作品沒有那么多感情色彩，卻有著無與倫比的技術(shù)之美，那種蜿蜒曲折、渾厚華滋、匠心獨運，讓這些壯闊山水儼然成為教科書一般的范本。

因為家庭的關(guān)系，當然也因為本人才藝過人，王蒙頗受同時代畫家的稱贊。一貫孤傲的倪瓚甚至賦詩贊頌其“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君”。

王蒙是“元四家”中最年輕的一個，對后世山水畫的影響與前輩黃公望可謂并駕齊驅(qū)，然而可惜的是，王蒙也是“元四家”中唯一一個死于官場的。其外祖父趙孟頫因為以趙宋宗室的身份仕元而氣節(jié)有虧，但仍能安度一生；到了王蒙，雖然已經(jīng)改朝換代，重新由漢人奪取了天下，他卻因受胡惟庸案牽連，在泰安知州任上入獄而死。王蒙曾在黃鶴山隱居，自號黃鶴山樵，如果他能一直隱居不仕，或許會留下甚至創(chuàng)造更多精彩的筆墨。endprint