《我什么也沒(méi)看見(jiàn)》是新近出版的霍君中短篇小說(shuō)集，多描述農(nóng)村和城市底層人物的生活和命運(yùn)，他們之間的矛盾和情感糾葛。同樣的城鄉(xiāng)經(jīng)歷，決定了我對(duì)其作品中的人物和生活有一種天然的熟悉和親近感，不覺(jué)得生疏和隔膜。然而，細(xì)讀又不盡然?；艟辉缸錾畹陌徇\(yùn)工，她在塑造屬于她的“那一個(gè)”，將她對(duì)于生活的打量、觀察，對(duì)于人性的審視、感悟，近于冷凝的情感溫度，自然而不動(dòng)聲色地融入到她的故事里?！恫灰f(shuō)出事情的真相》和《我什么也沒(méi)看見(jiàn)》就是有代表性的兩篇。

《不要說(shuō)出事情的真相》以敘述者“我”的視角，講述了發(fā)生在盲眼母親、女兒采蓮，以及后來(lái)收留了她們母女，成了丈夫和繼父的那個(gè)男人之間的一樁不倫事件。在《我什么也沒(méi)看見(jiàn)》中，仍然采用了“我”的視角。“我”目睹了發(fā)生在李鐵梅與李玉和之間的一樁私情，看見(jiàn)了麥子倒伏以及倒伏之后兩個(gè)人的成長(zhǎng)……?！拔摇备鐔T們的觀點(diǎn)一樣，認(rèn)定那是破壞生產(chǎn)的行為。擔(dān)任生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)的父親決心找出破壞者。在召開(kāi)大會(huì)，挨個(gè)談話，發(fā)動(dòng)社員舉報(bào)后，李鐵梅同樣選擇了在一個(gè)傍晚，將父親約到了另一塊麥田……

以上兩個(gè)短篇，通過(guò)人物對(duì)話、心理活動(dòng)和行為表現(xiàn)，推進(jìn)事件進(jìn)程，頗費(fèi)周章。作者不吝筆墨，詳盡故事的原初樣態(tài)，似乎只對(duì)講述感興趣。讀者很容易迷失在故事里，以為看到的就是關(guān)乎道德人倫、關(guān)乎男女風(fēng)化的兩個(gè)流俗的故事，如此則跌入作者冷靜敘事的障眼法，辜負(fù)了她煞費(fèi)苦心的一番心血。

讀者若細(xì)作究詰，不難看出作者的創(chuàng)作傾向和意圖，于晦暗甚或丑陋的生活圖景中，于人性幽昧不明的底色上，為我們留存了一抹閃爍的若明若暗的光亮。這光亮便是生活重幕下的人性閃現(xiàn)，幾近淹沒(méi)在現(xiàn)實(shí)的灰暗里，卻終于不滅。作者洞悉人性的卑劣和投機(jī)，更看重涵藏的善念和美好。正是這一點(diǎn)吝嗇的筆墨起到了平衡和喚醒作用——平衡了文本，喚醒了讀者傾仄、搖搖欲墜的心靈。

霍君的創(chuàng)作態(tài)度是老實(shí)的，具體到寫(xiě)作上又是放任和不老實(shí)的，否則，她不會(huì)把人物一次次放置到逆境、窘境、絕境、死境等特殊環(huán)境中，從看似平靜、瑣屑、庸俗的日常里，編織生冷、生猛抑或溫潤(rùn)、魔幻卻生動(dòng)的故事，展示一個(gè)個(gè)受苦的、掙扎的、傾軋的、回暖的、復(fù)活的、不甘的靈魂。在徐緩的敘述中，從字句間，從故事結(jié)束處釋放云煙樣的些許溫情。

在《動(dòng)情的耗子》中，木匠耗子三十八歲才娶下“一個(gè)粗粗拉拉，沒(méi)有一絲靈氣的女人”，后來(lái)遇到風(fēng)情盈懷、善解人意的巧蓮，才覺(jué)得遇到了憐惜他的女人。耗子在夜里被人當(dāng)頭潑糞，砸碎窗戶后，與巧蓮從村里消失，與之一同消失的還有巧蓮癱瘓的男人。而他實(shí)誠(chéng)得“像母牛一樣”的妻子，總能不時(shí)收到外面寄來(lái)的匯款，供養(yǎng)兩個(gè)孩子上學(xué)。真情為世俗不容，私奔之后的他們各自依然盡著應(yīng)盡的義務(wù)和責(zé)任。

在《放錯(cuò)樓層的自行車(chē)》里，羅老師因?yàn)樽砭?，將自行?chē)錯(cuò)放了樓層，引起妻子一連串猜忌，令其陷入尷尬窘迫之境。作者將中年女性的猜疑、嫉妒、挑剔、無(wú)事生非的心理和行為，中年男人的忍讓、無(wú)奈和寬容，刻畫(huà)得深入腠理，入木三分。當(dāng)妻子中風(fēng)，生活不能自理時(shí)，羅老師不計(jì)前嫌，精心照顧，夫妻間平凡、真摯的感情讓人動(dòng)容。

《垃圾美人》寫(xiě)了幾個(gè)中年清潔工男女間微妙的情感，關(guān)愛(ài)與被關(guān)愛(ài)，需要與被需要，柔情與醋意……等交互糾纏，猜疑、提防、較勁兒，窺破真相后的失意、沮喪與回歸，讓人不時(shí)發(fā)出會(huì)心的笑，隨后是嘆息，搖頭，心生溫潤(rùn)……

綜觀收入本書(shū)的全部作品，可以看出霍君的探索和努力：穿越生活表層，觸及血肉肌理，向著人性的幽深處開(kāi)掘，予以創(chuàng)造和藝術(shù)性地反映；其綰結(jié)故事的能力，嫻熟而不著痕跡；語(yǔ)言富有姿彩，依著講述的需要而變化，或冷峻、或平和、或幽默、或譏誚；其藝術(shù)理想用一句話概括，就是對(duì)于人性中美好一面的不懈演繹。她總是在看似無(wú)意間，透露人際關(guān)系中的溫情和美好，仿佛在告訴我們，生活固然不乏猥瑣，猶有朦朧的光亮，從而保持期待和信心。