王驄穎

摘 要 真人秀在國際上是一種主流的節(jié)目形態(tài)， 盛興于上世紀(jì)末，它的魅力是將“真實”這一特點發(fā)揮到極致。這不僅是整個節(jié)目的最大看點、更是關(guān)系到節(jié)目是否成功的最難挑戰(zhàn)。本文就是在這樣的背景下，來探究真人秀的“真實性”的實質(zhì)及對于我國真人秀產(chǎn)業(yè)的借鑒意義。

關(guān)鍵詞 真人秀 真實性 產(chǎn)業(yè)意義

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

真人秀作為今年來活躍于我國電視屏幕上的主流綜藝節(jié)目類型，以多樣化的錄制環(huán)境、多機位的拍攝手法和多手法的綜藝環(huán)節(jié)設(shè)計博得了觀眾的廣泛喜愛，在全國掀起了一陣熱潮。然而在其相關(guān)的電視產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的同時，也出現(xiàn)許多的問題。大量的形式主題相仿的節(jié)目被批量生產(chǎn)，也有越來越多的真人秀節(jié)目一味地注重“秀”，而忽略了真人秀所應(yīng)當(dāng)具備的“真實性”。當(dāng)電視通過種種“秀”來吻合當(dāng)代的文化、迎合欲望的表露的同時，必然會表現(xiàn)出媒介的迷失。

1真人秀真實性的理解

1984 年阿多尼和梅尼對社會真實的建構(gòu)過程提出了三個部分的模式，這三個部分是客觀真實、符號真實和主觀真實。真人秀的真實性也同樣可以三個角度入手去理解。首先是構(gòu)成基礎(chǔ)的“客觀真實”，觀眾們在觀看節(jié)目的時候所看到的是客觀存在是能被觀眾所感知的。即便是在人為設(shè)定的規(guī)則情境中所出現(xiàn)的布景、道具，只要它是真實且能被觀眾感知的，就可以被觀眾認(rèn)為是客觀真實。

其次，是形成保障的 “符號真實”。雖然在真人秀節(jié)目的大環(huán)境是被人為情景設(shè)置的，但是參與者在這個過程中所表現(xiàn)出來的行為是真實的。這樣的“符號真實” 給觀眾一種“真實世界”認(rèn)知感受的時候，也就不會給人以虛假之感了。

最后，是最為關(guān)鍵的“主觀真實”。當(dāng)參與者的身份、距離與普通大眾越接近，參與者的行為、及其思想就越容易被觀眾接受，非常容易引發(fā)觀眾的日常感、親近感和認(rèn)同感的。觀眾在觀看真人秀的同時，“尋求自我參照，審視自我”的需求得到了滿足，也產(chǎn)生了情感上的共鳴。“主觀真實”是真人秀節(jié)目“真”的關(guān)鍵。

由此可見，真人秀電視節(jié)目的真實性，是通過觀眾對情境、對于參與者身份認(rèn)同以及敘事的解構(gòu)、現(xiàn)實和虛構(gòu)矛盾協(xié)商的復(fù)雜過程而形成的。

2真人秀未來節(jié)目制作趨勢

電視節(jié)目的制作離不開相應(yīng)的技術(shù)條件，需要技術(shù)把握，但同時，電視節(jié)目的制作又是帶有藝術(shù)性的精神活動 ，它同樣需要藝術(shù)把握。

2.1選用素人增強節(jié)目親近感

不管真人秀的節(jié)目形式與內(nèi)容如何變化，都改變不了一點，其核心——“人”，當(dāng)然這里的人所指的是“普通人而并非扮演者”

真人秀的初始意義在于“將鏡頭對準(zhǔn)素人與真實生活”。真人秀節(jié)目如果可以大膽選用素人參與者，不僅可以對當(dāng)下節(jié)目制作方熱衷于爭搶明星的行為降溫，也是回歸真人秀節(jié)目的初衷，保證了真人秀“真實性”中的“人物真實”。

比如真人秀《我們15個》。節(jié)目的參與者是向全社會征集的，有著普遍性，能夠帶給觀眾日常感與親近感。觀眾在觀看的同時，參與者的行為表現(xiàn)會滿足了觀眾尋求自我參照，審視自我，追求人性真實一面的需求，從而讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

2.2劇情設(shè)置增加節(jié)目代入感

作為電視節(jié)目，真人秀并不是適宜表達(dá)思想的形式，但的確是非常適合傳遞情感的形式。真人秀電視節(jié)目獨特的情境激發(fā)了觀眾最積極的收視體驗，這種體驗正是真實目標(biāo)和虛幻背景的結(jié)合。

觀眾往往會對于一些未經(jīng)歷過的情境充滿了幻想和渴求，這些帶有幻想和渴求的情境剛好增加了觀眾在觀看節(jié)目時獨特的享樂性體驗，全新的情感體驗往往能夠產(chǎn)生節(jié)目更大的真實性，同時也可以構(gòu)成真人秀節(jié)目的收視看點。

如東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》賦予嘉賓的任務(wù)本身就建立于劇情之上，根據(jù)每期節(jié)目設(shè)定的故事背景，嘉賓需要充分了解自己的角色、身份和作用，完成任務(wù)的過程就是劇情推進(jìn)的過程。環(huán)環(huán)相扣的任務(wù)、層層遞進(jìn)的懸念，讓劇情成為節(jié)目最引人關(guān)注的點，觀眾 仿佛置身劇情當(dāng)中，看節(jié)目的過程也成為觀眾與節(jié)目嘉賓共 同進(jìn)行的“解謎”之旅。

2.3完整敘事增加節(jié)目吸引力

雖然真人秀節(jié)目的錄制中參與者是被節(jié)目組設(shè)定了情境規(guī)則的，同時也是被攝像機所包圍的非自然的狀態(tài)，但是參與者如果在節(jié)目進(jìn)行的過程中所表現(xiàn)出來的行為是真實的，至于人們在觀看的時候感覺這是個真實的世界，也就不會給人以虛假之感了。

3結(jié)論

總體來說，真人秀節(jié)目的真實，是三種不同程度真實的集合體，是一種表現(xiàn)人性的真實。它給觀眾所帶來的真實感，很大程度上影響著人們對社會現(xiàn)實持有的態(tài)度與行為，制約著人們的現(xiàn)實觀。沒有真實性，就不可能會有真人秀節(jié)目的成功.可以說“真實性”是真人秀的靈魂所在。真人秀節(jié)目應(yīng)堅持以“人”為主體的傳播理念，在其創(chuàng)作過程中體現(xiàn)深層次的人文關(guān)懷，關(guān)注人的命運，尊重人的感情。真人秀向公眾向社會所傳達(dá)的思想情感與價值觀念應(yīng)該是積極向上的，充滿正能量的，給整個社會創(chuàng)造價值，帶來積極影響的。

因此真人秀制作團隊需要謹(jǐn)慎對待對于真人秀節(jié)目的“真實性”的問題，只有帶給觀眾親近感，拉近與受眾之前的距離，增加節(jié)目本身的創(chuàng)新設(shè)計和深層的人文關(guān)懷才能在以后的發(fā)展中走得更好，走得更遠(yuǎn)，為電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

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