作者簡(jiǎn)介：曹小燕，女，27歲，河南人，華南師范大學(xué)文學(xué)院研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-05-0-01

崔灝，唐代詩(shī)人。流傳甚廣的七律詩(shī)作《黃鶴樓》即出自崔灝之手，李白讀后大為佩服，說(shuō)是“眼前有景道不得，崔灝題詩(shī)在上頭”。宋代詩(shī)評(píng)家嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)》載：“唐人七言律詩(shī)，當(dāng)以崔灝《黃鶴樓》為第一?！贝逓粌H工于七律，其五律詩(shī)也寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，本文試對(duì)其《長(zhǎng)門(mén)怨》作簡(jiǎn)要分析。

長(zhǎng)門(mén)怨

崔灝

君王寵初歇，棄妾長(zhǎng)門(mén)宮。

紫殿青苔滿(mǎn)，高樓明月空。

夜愁生枕席，春意罷簾櫳。

泣盡無(wú)人問(wèn)，容華落鏡中。

長(zhǎng)門(mén)，漢宮名。相傳漢武帝的陳皇后失寵后曾幽居于此。自漢以來(lái)的古典詩(shī)歌，常以“長(zhǎng)門(mén)怨”為題抒發(fā)失寵宮妃的哀怨之情。因此，顧名思義，崔灝《長(zhǎng)門(mén)怨》是一首宮怨詩(shī)。

首聯(lián)“君王寵初歇，棄妾長(zhǎng)門(mén)宮”，詩(shī)人從“君寵”入筆，隨即勾勒出一個(gè)失寵的“棄妾”形象?！靶奔础巴！绷x，詩(shī)作開(kāi)篇即指出“君恩無(wú)?！?，古之帝王“只見(jiàn)新人笑，不聞舊人哭”是常有之事。“初歇”一詞在古典詩(shī)詞中較為常見(jiàn)，可理解為“剛剛停止”。如黃裳《喜遷鶯·端午泛湖》：“梅霖初歇，乍絳蕊海榴，爭(zhēng)開(kāi)時(shí)節(jié)”，陳起《湖上即事》“誰(shuí)家艷飲歌初歇，有客孤舟笛再橫”，柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”?！皸夋L(zhǎng)門(mén)宮”，君恩薄如紙，棄妾何凄凄！自此后，君恩不再，長(zhǎng)門(mén)宮中多了一個(gè)孤單落寞的身影，每一個(gè)寂寥的日子，都只能獨(dú)自遙望宮門(mén)，卻再也看不到那個(gè)熟悉的身影。詩(shī)人用一“棄”字，便把女子失寵的客觀(guān)處境和失意的主觀(guān)心境表現(xiàn)得淋漓盡致。此情此景，正如王安石《明妃曲·其一》中所言：“君不見(jiàn)咫尺長(zhǎng)門(mén)閉阿嬌，人生失意無(wú)南北。”

頷聯(lián)“紫殿青苔滿(mǎn)，高樓明月空”，詩(shī)人運(yùn)用對(duì)比、對(duì)仗的手法，委婉含蓄地表現(xiàn)出了女子被冷落后宮中破敗的景象和女子凄涼愁苦的心境?！白系睢奔础暗弁鯇m殿”，此處應(yīng)代指失意女子所居之處?！扒嗵Α笔枪诺湓?shī)詞中常見(jiàn)的一種意象，常與冷色調(diào)的景物一起，構(gòu)成凄涼蕭索的意境，如李白《長(zhǎng)相思·其三》：“相思黃葉落，白露濕青苔”，張可久《天凈沙·魯卿庵中》：“青苔古林木蕭蕭，蒼云秋水迢迢”。一般說(shuō)來(lái)，潮濕陰冷、人跡罕至之地才得以看到“青苔”。女子幽居之處正因?yàn)楹苌儆腥送鶃?lái)，所以才長(zhǎng)滿(mǎn)了“青苔”。詩(shī)人借用“青苔”意象，襯托出女子居住環(huán)境的荒涼與幽靜。“高樓明月空”，長(zhǎng)夜漫漫，月光如水，華美高聳的帝樓中冷冷清清，只有一輪明月掛在空中，聊以慰藉女子無(wú)處安放的孤獨(dú)與落寞。正如李白《長(zhǎng)門(mén)怨·其二》中所言：“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)宮里人”?！白系钋嗵M(mǎn)”與“高樓明月空”，從語(yǔ)義上來(lái)講，構(gòu)成了一組對(duì)比。從格律上來(lái)講，又構(gòu)成了一組對(duì)仗?！皾M(mǎn)”與“空”，簡(jiǎn)練精妙，含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味，既寫(xiě)出了女子幽居處的冷清，又道出了女子落寞的心境。

頸聯(lián)“夜愁生枕席，春意罷簾櫳”，正常語(yǔ)序?qū)崬椤罢硐钩?，簾櫳罷春意”，詩(shī)人運(yùn)用了倒裝的手法。倒裝手法的運(yùn)用，一方面是為了押韻和平仄的需要，更重要的是它避免了敘述手法上的單一，使原本生硬的句子靈動(dòng)起來(lái)?！耙钩钌硐?，深宮幽冷，長(zhǎng)門(mén)深鎖，無(wú)人相伴，形單影只。身處此境，怎能不生出哀愁之感、孤寂之情？夜涼如水，情薄如紙。一“愁”字，奠定了整首詩(shī)的感情基調(diào)，是整首詩(shī)的“詩(shī)眼”，營(yíng)造了一種孤苦愁怨的情感氛圍?！按阂饬T簾櫳”，“春意”點(diǎn)明此時(shí)正是充滿(mǎn)朝氣、生機(jī)勃勃的春天，一片欣欣向榮之景。但在女子看來(lái)，卻了無(wú)生氣，因而無(wú)心觀(guān)賞。表面上看是女子對(duì)春景失去了興趣，實(shí)則是對(duì)生活失去了希望。這是一種“以樂(lè)景象寫(xiě)哀情”的手法，春色滿(mǎn)園，萬(wàn)事萬(wàn)物都充滿(mǎn)了生的希望。但是，女子卻只能被幽禁在這人情冷漠的深宮之中，似一件被塵封了的珍寶般，再也散發(fā)不出光芒了。五、六句曲盡其妙，如司馬光《迂叟詩(shī)話(huà)》所言：“言在意外，使人思而得之?！?/p>

尾聯(lián)“泣盡無(wú)人問(wèn)，容華落鏡中”，直抒胸臆，點(diǎn)明主旨。女子被棄后整日以淚洗面，但仍改變不了“君王寵初歇”的現(xiàn)狀，只得獨(dú)自面對(duì)無(wú)人問(wèn)津的殘酷現(xiàn)實(shí)?；叵肫甬?dāng)初的萬(wàn)千寵愛(ài)，心中倍感惆悵。昔日的榮寵與繁華終似曇花一現(xiàn)，今時(shí)今日，只剩下幽閉的宮門(mén)和清冷的皓月。長(zhǎng)日漫漫，深宮寂寂，君王不至，佳人何依？對(duì)鏡獨(dú)垂淚，暗然自傷神。女子緣何而哭？又為何無(wú)人來(lái)問(wèn)？這些疑問(wèn)似是都有了答案?！盁o(wú)人問(wèn)”既是女子被棄的真實(shí)寫(xiě)照，又道出了女子失勢(shì)后宮中人情的冷漠?！叭萑A落鏡中”，“容華”即“美麗的容顏”。佳人不改朱顏，君王卻已別戀。大好芳華，卻要在這幽深冷寂的深宮中埋葬。望著鏡中美麗的容顏，想著今后只能孤老于深宮的悲慘結(jié)局，怎能不讓人生發(fā)出萬(wàn)千愁怨呢？一“盡”字，既寫(xiě)出了女子失寵后時(shí)常哭泣的客觀(guān)事實(shí)，又道出了女子心中無(wú)限苦悶的主觀(guān)情感?！捌庇斜M而“愁”不盡，言有“盡”而“意”無(wú)窮。

感人心者，莫先乎情，莫始于言，莫切乎聲，莫深乎義。此詩(shī)開(kāi)篇敘事，從“君寵”著筆，繼而轉(zhuǎn)筆寫(xiě)景，寓情于景，情景交融，最后直接抒發(fā)慨嘆，前后脈絡(luò)分明，起轉(zhuǎn)之間，不露痕跡。整首詩(shī)不事雕琢，用語(yǔ)淺切自然，失意、落寞、孤苦、愁怨等情感皆融于詩(shī)中，前后呼應(yīng)。此詩(shī)終了，不得不令人喟然長(zhǎng)嘆：自是君恩薄如紙，人生失意無(wú)南北！endprint