江詩丹頓提供

縱觀人類文明史，“藝”與“術(shù)”就如相互輝映的星辰，閃耀在時間長河中。日臻精湛的技藝激發(fā)了人們對美學(xué)的追求，將豐沛的想象力化為匠心之作，變成了如今的“藝術(shù)”。兩者的碰撞推動著藝術(shù)的發(fā)展，而“藝術(shù)”也儼然成為了人類智慧和時代精神的映射。

淵源

藝術(shù)的進程與時代的屬性息息相關(guān)。從原始藝術(shù)到古希臘古典美術(shù)，從現(xiàn)代藝術(shù)到后現(xiàn)代藝術(shù)，無不受到天時地利的影響。高級鐘表業(yè)的藝術(shù)史便可溯源至16世紀(jì)日內(nèi)瓦的一場宗教革命。1541年，加爾文宗教改革如火如荼，珠寶首飾及宗教裝飾等精美器物被禁，大量的金匠、珠寶師和手工藝人失去工作，改行投身鐘表制作。這批擁有技藝精湛的匠人為瑞士的鐘表制造業(yè)注入了活力，并日漸發(fā)展出“時間的藝術(shù)”，賦予時計作品美學(xué)魅力。至17世紀(jì)末，日內(nèi)瓦已擁有了先進的制表技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)力，成為名聲斐然的國際制表中心。

藝術(shù)創(chuàng)造力猶如江詩丹頓與生俱來的才能流淌在品牌血液中。早在1755年，創(chuàng)始人Jean-Marc Vacheron就在首枚時計作品編號10198懷表中采用了極具藝術(shù)性的手工雕刻藤蔓圖案。而今，在江詩丹頓Plan-les-Ouates表廠的“藝術(shù)大師”工坊中，聚集了最頂尖的工藝大師：珠寶鑲嵌師、琺瑯彩繪師、機刻雕花師和手工雕刻師。他們緊密合作，各種裝飾藝術(shù)互相交融、碰撞，激發(fā)出全新的藝術(shù)生命，江詩丹頓所有使用藝術(shù)工藝的時計杰作皆在此完成。同時，大師將自己的寶貴技藝與經(jīng)驗向?qū)W徒們傾囊相授，薪火傳承這些稀世罕見的專業(yè)技藝，并大膽探索新的領(lǐng)域。在江詩丹頓的世界里，時計絕不僅僅是用于計量和讀取時間的精密裝置，更是美學(xué)與科學(xué)的融合，彰顯著時間本身的藝術(shù)性。

機刻雕花工藝

機刻雕花是一門手工藝與機器精準(zhǔn)操作相融合的技藝，江詩丹頓早在1780年時就曾在一枚黃金懷表的表盤中使用機刻雕花與內(nèi)填琺瑯工藝進行裝飾。而這項技藝在19世紀(jì)才被制表業(yè)廣泛采用。

機刻雕花大師首先在模具碟盤上勾畫出折線、玫瑰紋以及波浪紋等紋飾，然后單手旋轉(zhuǎn)曲柄驅(qū)動機器，另一只手推動載有雕刻刀頭的滑動刀架，在金屬上雕刻出精致流暢的圖案。江詩丹頓的機刻雕花大師擅于用巴黎釘紋、大麥粒飾紋、太陽放射紋、粗粒飾紋及籃織紋等圖案為鐘表裝飾，有時還會結(jié)合琺瑯工藝，呈現(xiàn)美輪美奐的光影效果。江詩丹頓的一位泰籍機刻雕花大師是目前世上唯一可以自行設(shè)計不規(guī)則的圖案紋飾，并按照自己書寫的雕刻軌跡，運用大型機器在表盤之上繪制圖案的機雕大師。

琺瑯工藝

在日內(nèi)瓦的歷史傳統(tǒng)中，琺瑯裝飾是貴族的象征。因此自17世紀(jì)起，制表師紛紛采用這一工藝來突顯其時計作品的非凡魅力。江詩丹頓自品牌創(chuàng)立伊始便不斷發(fā)展這項極難掌握的稀有藝術(shù)工藝，它包括內(nèi)填琺瑯、掐絲琺瑯及微繪琺瑯等多種工藝，皆通過大明火多次燒制而成。內(nèi)填琺瑯是在一塊金片上勾勒出圖案，并鑿出凹槽用以填充琺瑯；而掐絲琺瑯則需要將金絲彎曲于表盤上圈勒出圖案，在金絲劃定的范圍內(nèi)填上琺瑯，這兩種琺瑯工藝突顯的是圖案的輪廓。另一項難度更高的則是微繪琺瑯工藝，利用極細(xì)的筆觸在方寸間繪畫并燒制，只有極少數(shù)的琺瑯?biāo)囆g(shù)家掌握這項技藝，堪稱名副其實的藝術(shù)創(chuàng)作。

在表盤上填充或繪畫所采用的琺瑯釉彩是根據(jù)傳統(tǒng)煉金配方，由玻璃和金屬氧化物融合而成。上色后需在800℃左右的窯爐內(nèi)燒制，再經(jīng)二次上色和燒制，讓琺瑯的色彩變得更持久、明亮和飽滿。江詩丹頓擅長以不同的琺瑯工藝表現(xiàn)不同的表盤主題，如以內(nèi)填琺瑯或掐絲琺瑯表現(xiàn)旅行、自然、花卉圖案、風(fēng)景，甚至以微繪琺瑯的形式重現(xiàn)歷史名畫。

手工雕刻工藝

在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，江詩丹頓慣于在懷表表殼上雕刻浮雕或線雕圖案，至19世紀(jì)下半葉，在懷表表蓋或表殼上雕刻姓名的首字母變得極為流行。盡管后來盛行的腕表沒有懷表那么多的可雕刻空間，但江詩丹頓仍致力將這種工藝發(fā)揚光大。江詩丹頓的雕刻大師至今仍在使用傳承自14世紀(jì)的古法雕刻工具，包括刻刀、三角鑿、雕刻刀等，甚至自制襯手工具，用它們進行立體雕刻、銅版雕刻以及手工斜角打磨和拋光等工藝，手工裝飾表盤、底蓋、表蓋、指針、表扣、鏤雕機芯零件。

自創(chuàng)始人Jean-Marc Vacheron在首枚時計采用鏤雕擺輪夾板以來，品牌一直在鏤雕藝術(shù)方面出類拔萃，1924年，制造出了首枚整體鏤雕機芯。到如今，Traditionnelle傳襲系列鏤雕14天動力儲存陀飛輪腕表采用了2260 SQ機芯。機芯中以哥特式肋架拱頂為靈感，直線縱橫，曲線被解構(gòu)，搭建出三維構(gòu)造，“圖案層疊”的縱深效果令人嘆為觀止。數(shù)百小時的精雕細(xì)琢使機芯近一半的材料被挖空，更將陀飛輪與具備14天動力儲存的復(fù)雜功能結(jié)合于精密獨到的構(gòu)造中，賦予機芯優(yōu)雅輕薄的同時，保障功能運行的完備順暢。

珠寶鑲嵌工藝

自江詩丹頓創(chuàng)立起，制表與珠寶就緊密相連。被稱為光芒大師的珠寶鑲嵌大師擅長運用多種多樣的寶石來點綴時計，又或與微繪琺瑯、雕刻結(jié)合。

珠寶鑲嵌過程中需要超凡的耐心與細(xì)心，并使用最合適的傳統(tǒng)工具和古法技藝，以免刮傷甚至夾壞寶石。密封式鑲嵌法是利用金屬環(huán)繞寶石的鑲嵌法；而爪鑲、粒紋鑲嵌及釘紋鑲嵌法在更大程度上展現(xiàn)了寶石的美態(tài)；隱秘式鑲嵌法則是將金屬結(jié)構(gòu)完全隱藏起來，完整展現(xiàn)寶石的迷人魅力，是鑲嵌藝術(shù)的巔峰。

融合的藝術(shù)

在延續(xù)傳統(tǒng)特色的同時，江詩丹頓Métiers dArt藝術(shù)大師系列也在不斷開拓全新的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，從世界各地或傳統(tǒng)或創(chuàng)新的技藝中獲取靈感與精華，兼收并蓄，博采眾長。