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        論贛南采茶戲的舞蹈表演藝術(shù)特色

        2018-01-29 23:02:20游婷
        大觀 2017年12期
        關(guān)鍵詞:舞蹈表演藝術(shù)特色分析

        游婷

        摘要:在我國(guó)各種民間戲劇中,由于其地域、文化、人文品性的不同,所體現(xiàn)的戲劇人物性格也截然不同。贛南采茶小戲因其獨(dú)特的地域、文化等特征,具有很典型的人物性格特征,尤其是以矮子步、單袖筒、扇子花為主體的“三大表演技巧”具有濃郁的人物性格體現(xiàn),在我國(guó)眾多戲劇中獨(dú)樹(shù)一幟。對(duì)此,文章重點(diǎn)就贛南采茶戲的舞蹈表演藝術(shù)特色進(jìn)行研究分析,以供參考和借鑒。

        關(guān)鍵詞:贛南采茶戲;舞蹈表演;藝術(shù)特色;分析

        采茶戲是流行于江西、湖北、湖南、安徽、福建、廣東等省區(qū)的一種漢族的戲曲,這種表演歡快,詼諧幽默風(fēng)趣,載歌載舞,喜劇性強(qiáng)的富有濃郁鄉(xiāng)土氣息的戲曲,頗受當(dāng)?shù)厝罕姷南矏?ài)。采茶戲的表演藝術(shù)也就是劇種的藝術(shù)風(fēng)格和基本特征,只有挖掘采茶戲的表演特點(diǎn),汲取其精華加之現(xiàn)代的表現(xiàn)手段,才可以更好的將這個(gè)戲種傳承下去。

        一、贛南采茶戲的表演風(fēng)格

        贛南傳統(tǒng)采茶戲的表演風(fēng)格是歌、舞、戲三者并重的,唱、念、舞融為一體,是贛南傳統(tǒng)采茶戲中重要的表演元素,以下進(jìn)行詳細(xì)論述:

        (一)采茶歌的唱腔

        贛南傳統(tǒng)采茶歌是用當(dāng)?shù)乜图曳窖员磉_(dá)的,以曲牌體的茶腔和燈腔,再結(jié)合路腔和雜調(diào)的音樂(lè)唱腔,被譽(yù)為南方的“二人轉(zhuǎn)”。曲牌體的唱法大都是較為輕快、歡樂(lè)、詼諧的,唱腔主要是表達(dá)人物的內(nèi)心感情,曲牌體獨(dú)特的客家方言唱腔風(fēng)格是贛南傳統(tǒng)采茶戲的核心,在塑造人物形象以及刻畫(huà)人物性格有著非常重要的作用。贛南傳統(tǒng)采茶戲是土生土長(zhǎng)的地方劇種,其獨(dú)特的客家方言也成為了贛南最獨(dú)特的一道風(fēng)景線。贛南傳統(tǒng)采茶戲是從民歌小調(diào)引導(dǎo)進(jìn)來(lái)的,最具代表性的則是“十二月采茶歌”。燈腔與茶腔相比,則是有較大的區(qū)別,這類(lèi)曲牌音調(diào)節(jié)奏率強(qiáng)、舞蹈性強(qiáng)。燈腔的主要伴奏樂(lè)器是嗩吶加一套鑼鼓,渲染起火熱火紅的氣氛。路腔則又是另一種性質(zhì),其曲風(fēng)輕松歡快。

        (二)采茶歌的舞蹈

        贛南傳統(tǒng)采茶歌的舞蹈是通過(guò)農(nóng)民們來(lái)源于勞動(dòng)生活創(chuàng)造而來(lái)的,而如今舞蹈衍生出矮子步、扇子花、單袖筒及摹擬動(dòng)物等,造型十分獨(dú)特,變化無(wú)窮?!吧然ㄗ兓谟谑?,力在與手腕見(jiàn)于烽,左甩袖筒右搖扇,十指牽著兩臂走”這就是對(duì)贛南傳統(tǒng)采茶戲舞蹈的形象刻畫(huà),贛南采茶戲的舞蹈多為“矮子步”“單袖筒”,舞蹈在贛南傳統(tǒng)采茶戲也包含有基礎(chǔ)功的意思,其矮子步更是被人譽(yù)為“東方的芭蕾”。

        (三)采茶歌的“念”

        贛南傳統(tǒng)采茶戲中的“念”是區(qū)分丑角不同于旦角的藝術(shù)表演特征,這種富含音律性質(zhì)的語(yǔ)言,具有著沉重的節(jié)奏感以及悠長(zhǎng)的音律美的唱腔叫做念白。念白的基本要求要做到順口以及美音,舞臺(tái)上的念白,可稱(chēng)之為在音律中加工而成的藝術(shù)語(yǔ)言。

        二、贛南采茶戲的舞蹈表演藝術(shù)特色分析

        (一)矮子步的風(fēng)格特點(diǎn)

        在贛南采茶戲里面矮子步是生與丑的表演技巧和基本步法,矮子步有高樁、中樁、矮樁之分,其表演技巧主要是始終保持雙腿半屈膝或屈膝蹲身,抬頭、直腰的典型基本體態(tài)。矮子步的基本步法有矮步、高步、矮步交叉步、搖蹉步、滑步、鏟步。通過(guò)一人的長(zhǎng)期創(chuàng)造發(fā)展,逐漸形成了河?xùn)|、河西兩個(gè)不同流派,表演上各有特色。矮子步中,男生的步法一般要比女生低,意圖表達(dá)一種女性地位高于男性的舞臺(tái)形象,這種的矮子步由于體態(tài)滑稽、夸張的步伐,極大的增強(qiáng)了它的藝術(shù)娛樂(lè)性,豐富了它的表演魅力,具有濃厚的地方特色,代表了客家人開(kāi)朗風(fēng)趣獨(dú)特的生活方式。矮子步的要訣“老虎頭,鯉魚(yú)腰,雙手峨眉月,下身輕飄飄,腰腹穩(wěn)緊住,膝頭定三樁”,矮子步又以丑角的矮樁最富有特色,“丑角”中的“矮子步”的要訣是“蛤蟆腿、狗牯尾、三節(jié)腰、筲箕背,畫(huà)眉跳架、賊手側(cè)腳側(cè)背,緊走緊跪,矮步相隨。”這是滑稽風(fēng)趣的形態(tài)特征的一種體現(xiàn)??偠灾?,表演做到頭要有神,手要柔和,腰有風(fēng)韻,步伐輕盈,才能做到有特色的美感。

        (二)扇子花的風(fēng)格特點(diǎn)

        扇子花的表演動(dòng)作千姿百態(tài),扇法極為講究,其模擬形態(tài)與許多民族舞蹈或民間戲曲中的用法相似,有避風(fēng)、聞花、撲蝶之說(shuō),但是在扇花指法上別具一格,分為二指、三指至五指的不同指法,表演時(shí)有“五指花頭朝天,四指花頭朝前,三指花打四邊,二指花搖胸前,耘、按、抓、抖靠肚面”的口訣。表演者右手持扇,有“單扇花”“雙扇花”之分?!皢紊然ā蹦信ㄓ茫半p扇花”一般多用于女性。扇子可形象地用作瓢、刀、挖筍、打鞋底、繡花等用途,采茶戲常用的扇子花主要有:三擊扇風(fēng)車(chē)扇、拋甩扇、平端扇、搖擺扇、風(fēng)流扇、瞄路扇等三十多種。在不同的情境之中,藝人往往根據(jù)劇情舞著各種扇花,藝人在三十多種扇花中可自由變化,具有一定的即興性。老藝人也有藝決說(shuō)“扇花變化在于手,力在手腕見(jiàn)于烽,左甩袖筒右搖扇,十指牽著兩臂走”。

        (三)單袖筒的風(fēng)格特點(diǎn)

        一般我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲在表演的時(shí)候,袖子都是成對(duì)存在的,但在贛南采茶舞中,單袖筒是它特有的一個(gè)特征。在采茶舞中,單袖筒一般是生和丑的專(zhuān)用技巧。雖然為單水袖,但是刷袖筒的動(dòng)作確是很豐富,有甩、揚(yáng)、抓、遮、繞、拋、揮、擺、飄、圈、拖、纏、搖等等,每個(gè)動(dòng)作都有其鮮明的意義。由于它的勁道和用勁的地方不同,又形成眾多的水袖動(dòng)作,如抓袖、背袖、搭袖、繞膝袖、繞肩袖、抖袖等等。運(yùn)用的時(shí)候,沒(méi)有特殊的規(guī)定,大多數(shù)時(shí)候都是與右手耍扇配合身段即興演出。關(guān)于耍單袖筒的要領(lǐng),老藝人也傳下了藝決:“擺動(dòng)象狗尾,站勢(shì)吊馬腿,游走像蛇過(guò),龍頭又鳳尾。”這句藝決生動(dòng)的描繪了贛南采茶戲在表演中的形象生動(dòng)、變幻莫測(cè)的藝術(shù)特色。盡管由于受角色不同的影響,采茶舞袖的表演技術(shù)要領(lǐng)還是大同小異的。

        三、結(jié)語(yǔ)

        綜上所述,贛南傳統(tǒng)采茶戲其歷史悠遠(yuǎn),具有非常強(qiáng)烈的傳統(tǒng)文化深度,較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。它客觀真實(shí)反映了客家先民從古代到今時(shí)今日的生活追求、喜怒哀樂(lè),代表著正宗的客家人物特征,是對(duì)贛州人民內(nèi)心世界的贊美,是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的瑰寶,如此藝術(shù)魅力,應(yīng)當(dāng)加以繼承和發(fā)揚(yáng)光大。

        【參考文獻(xiàn)】

        [1]謝洋揚(yáng).贛南采茶戲丑角表演的舞蹈美研究[D].福建師范大學(xué),2014.

        [2]歐陽(yáng)旭.贛南民歌與贛南采茶戲的演唱比較研究[D].江西師范大學(xué),2014.

        [3]王亞菲,朱俊林.論贛南采茶戲的創(chuàng)新[J].農(nóng)業(yè)考古,2013(02):160-167.endprint

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