摘要：道具是舞蹈中無言的演員，它靜靜地向觀眾訴說著舞蹈作品的情感背景。道具在舞蹈中既可以提高舞蹈的技術(shù)難度、提高美感，具象人物形象、塑造人物性格，也可以限定舞蹈空間營造舞蹈意境，并且衍生出具體的舞蹈想象空間。道具椅子在中國古典舞中的運用，也使舞蹈內(nèi)涵更加豐富、意味深長。

關(guān)鍵詞：中國古典舞；道具；椅子

在中國古典舞作品中，道具是重要的無言演員。在舞蹈作品中道具有增強舞蹈表現(xiàn)力、貫穿劇情、豐滿人物形象、營造舞蹈意象的作用。將普通的物件賦予獨特的寓意，使道具發(fā)揮別樣的舞臺效果，既傳遞了舞蹈信息，又可以作為二級舞蹈空間，并且也成為舞蹈演員身體的延伸。所以道具不僅是幫助演員豐富了肢體語言，更是情感與意境的延伸。在中國古典舞中椅子是常用道具之一，椅子是人們生活中常用的家具，而在舞蹈中編導(dǎo)又賦予了它更深的意味。椅子作為舞臺上較大的陳設(shè)道具，可以讓觀者明確舞蹈的時空背景，劃分舞蹈空間區(qū)域，構(gòu)建出一個不同于平面舞臺的多維時空。

一、椅中技

在中國古典舞中有許多令人驚覺的技術(shù)技巧，在舞蹈藝術(shù)的不斷發(fā)展中，中國古典舞的舞蹈語匯、技術(shù)動作也在不斷創(chuàng)新融合發(fā)展。舞蹈演員在遵循擰傾圓曲動作路線的基礎(chǔ)上變幻出豐富多姿的舞蹈形態(tài)，并且探尋舞蹈技術(shù)與其他姊妹藝術(shù)的不斷融合。舞蹈是運用肢體將舞臺空間、情感故事表現(xiàn)出來，椅子作為較大的舞蹈道具它的外部形態(tài)和質(zhì)感也會影響到舞蹈作品的走向。當(dāng)一把椅子放置在舞臺上時，它自然而然的占據(jù)空間、分格空間、構(gòu)筑空間、描繪空間，使舞臺的構(gòu)成變得復(fù)雜多樣，讓人有了許多想象的空間。在此基礎(chǔ)上，舞蹈的肢體語言也會因為道具的輔助與限制進行變化。配合椅子道具，打破了舞者固有的動作動勢，可以借勢發(fā)力騰空而起，也可以站在椅子之上，成為舞臺的二級空間，讓平面舞臺轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄬右曈X，追求更加新穎的動作語匯，構(gòu)筑多樣的舞臺動態(tài)空間。將肢體語言對舞臺的占有衍生到極致，發(fā)現(xiàn)肢體動作更多可能，讓舞蹈作品更具感染力。在舞劇《粉墨春秋》一幕中，舞蹈演員在椅子上表演寸蹺的舞段令人驚艷。寸蹺是戲曲旦角的一種表演技術(shù)，用來豐富人物特質(zhì)，被稱為“中國芭蕾”。而在舞蹈中演員更是在一把圈椅的扶手處演繹了極難的寸蹺舞蹈。寸蹺本身就屬于技巧的行當(dāng)，在舞蹈時輕快靈活，而站在圈椅上時，演員相當(dāng)于站在臺中臺之上，吸引了觀者的目光，讓舞蹈形象更加突出，舞者的控制搬腿等動作都牽引著觀眾的心弦，而在椅子扶柄上的表演更是讓舞蹈的技術(shù)難度拔高一籌。觀眾在看到這段舞蹈后自然會聯(lián)想到舞蹈人物的在背后的刻苦嘗試，也就容易理解人物的內(nèi)心情感，從而被舞蹈所彰顯的故事所動容。

二、椅中人

舞蹈中道具也是舞蹈作品構(gòu)成中的重要一環(huán)，是非常獨特的表演手段，同時也可以將作品中的人物形象、內(nèi)心情愫表達出來。道具在舞蹈作品中常常扮演著人物與情感之間的紐帶，這個人物性格除了肢體語言動律體態(tài)的不同，也由道具進行進一步的渲染，使人物形象不斷潤色鮮明起來。為了使人物形象更生動，就要求編導(dǎo)深入人物生活，體味人物內(nèi)心，挖掘出人物的身份符號，讓道具成為文化身份的載體，輔助肢體語匯揭示環(huán)境、塑造角色。在舞劇《家》中椅子就成為了人物的象征。幾把太師椅貫穿起了整個家族的興衰愛恨，承載了一個封建家族中不同人物的命運。演員在舞蹈中不斷的與太師椅互動起舞，每個人的苦痛與掙扎、愛戀與遺憾都與這太師椅息息相關(guān)。舞劇《家》中人物眾多，性格迥異，而將每個人聯(lián)系在一起的就是幾把太師椅，其中令人印象深刻的是高老太爺?shù)奶珟熞?。編?dǎo)安排演員坐在太師椅上，椅子為深色，寬大且深，如同深幽巨石坐鎮(zhèn)舞臺中央，演員幾乎沒有起身和正面的動作，但僅僅一個背影也給人無法喘息的壓力。直至高老太爺病逝，這把椅子轟然倒地，象征著封建權(quán)威的落寞。這把太師椅成為老太爺?shù)纳矸莘?，為舞蹈人物形象豐羽增色。在舞劇中瑞玉也是與太師椅互動極多的人物。起初她披著紅蓋頭成親的一幕，佳人淺淺的坐在椅子的前端，嬌羞又期待，而覺新卻將紅蓋頭擲于地下，瑞玉狠狠的驚坐于椅子之中，仿佛掉入無盡的深淵，這也象征著她悲慘的命運。第四幕時瑞玉難產(chǎn)逝去，戚戚的橫躺在椅子之上，演員羸弱顫抖的肢體，與寬大的椅子形成對比，覺新為她輕蓋上蓋頭，這時觀眾已然明白，這把椅子如同封建家族巨大的虎口，將她年輕美好的生命吞噬了。

三、椅中境

在舞蹈作品中，道具與舞蹈語匯的碰撞會為我們帶來豐富的想象。椅子作為較大的舞蹈道具，在出現(xiàn)在舞臺的那一刻就為觀眾劃定了具象的空間，衍生出了許多舞蹈寓意，而舞蹈的情節(jié)、動作、語匯都會圍繞這個具象的舞蹈空間展開。配合這個空間，舞蹈的風(fēng)格情調(diào)、文化特征都應(yīng)運而生。椅子作為舞蹈道具，猶如舞蹈中的路標(biāo)，引導(dǎo)觀眾進入舞臺環(huán)境之中，在情境中體會作品的深意。有時椅子也會是編導(dǎo)事先埋下的伏筆，引導(dǎo)著欣賞者一步一步領(lǐng)會其中意味。在舞蹈《點絳唇》中舞者就是坐在一把椅子上起舞，一把簡簡單單的淑女椅，猶如少女背影，將我們帶入了女子深閨之中，于是舞蹈就圍繞著一把椅子、一面鏡子、一個孤人徐徐展開。舞者在椅子上的擰動仿佛是將它視為倚靠，心中萬千情愫想與他訴，且盼且望。舞蹈中段舞者站在椅子做出大幅度的舞姿，帶領(lǐng)著觀眾的心緒也隨之揚起。站在椅子上不僅擴展了舞蹈空間，更是讓舞蹈情緒無限擴大，將舞蹈作品想要表達的心境逐漸升華。忽然女子仿佛聽見了愛人歸來之聲，她離開椅子，就像離開了那間空屋，滿心歡喜。到了作品末段，一束燈光打在椅子周邊，如同畫地為牢，讓舞臺布局鮮明，將女子深閨孤寂婉轉(zhuǎn)失落的情緒不斷放大、直指人心。

在舞蹈作品中道具可以豐富肢體語匯，豐滿人物形象，改變舞臺構(gòu)圖，深化舞蹈意境，強化舞蹈情緒，編導(dǎo)運用寄情于物，托物言志的方式將舞蹈作品表達的所思所想通過一把小小的椅子傳達出來貫穿始終，將情與物與舞結(jié)合起來，成為中國古典舞作品中的點睛之筆。

作者簡介：張阿敏（1992-），女，北京人，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院。研究方向：舞蹈教育。endprint