摘要：音樂是作曲家情感的載體，并可以通過作品中的線索進(jìn)行解讀。舒伯特的《未完成交響曲》是他最著名的作品之一，本文從音樂要素著手對(duì)這首作品所表達(dá)的情緒做出一定解讀。

關(guān)鍵詞：音樂情緒；舒伯特；《未完成交響曲》

音樂就像文章一樣，都是有感而發(fā)的作品，因此，它總是和人的情緒相關(guān)聯(lián)。精神分析學(xué)派的創(chuàng)始人弗洛伊德把人類情感分為兩大類——快樂和痛苦，等同到音樂的調(diào)性中，大調(diào)多給人帶來光明、向上的情感，例如：歡樂、勇氣、愛、希望等，小調(diào)則多用來表現(xiàn)一種反面的情感，例如：憂傷、恐懼、仇恨、不安、絕望等。今天筆者就通過舒伯特《b小調(diào)交響曲》中速度、調(diào)性、和弦等使用的分析來淺探這首作品帶給人的音樂情感體驗(yàn)。

《b小調(diào)交響曲》是舒伯特最著名的作品之一，總譜創(chuàng)作于1822年10月，完成于《降A(chǔ)大調(diào)彌撒曲》之后。說到這部作品，首先就讓人想起它獨(dú)特的結(jié)構(gòu)模式。這部交響曲的兩個(gè)樂章，第一樂章是快板樂章，第二樂章是慢板樂章，均為奏鳴曲式。實(shí)際上舒伯特還留下了b小調(diào)“諧謔曲”樂章的20小節(jié)，速度記號(hào)為“快板”，配器只完成了前面九個(gè)小節(jié)①。關(guān)于沒寫完的原因，有人認(rèn)為是舒伯特覺得后面的諧謔曲與之前的兩個(gè)樂章風(fēng)格相左，所以停筆了，也有人認(rèn)為是舒伯特的學(xué)生丟失了樂譜，這也是這部《b小調(diào)交響曲》也被稱為《未完成交響曲》的原因。

作品的第一樂章是傳統(tǒng)奏鳴曲式作法，速度標(biāo)記為“中庸的快板”。作品以大提琴和低音提琴的引子為開場，引子雖只有8個(gè)小節(jié)，但它色彩暗淡的旋律明確地揭示出樂章的b小調(diào)性質(zhì)。在這段音樂中，引子中小二度音程加上似有似無的音量標(biāo)記就明確的表達(dá)出一種強(qiáng)烈的痛苦的情感，而且這里的小二度音程在之后的樂隊(duì)伴奏音型中繼續(xù)出現(xiàn)，預(yù)示了主部主題出現(xiàn)時(shí)將繼續(xù)保持的狀態(tài)。

引子過后，在提琴組演奏的一系列小音符音型所營造出的緊張不安的伴奏的氣氛烘托下，單簧管和雙簧管緩緩奏出主部主題。這段主部主題的旋律是一種歌曲性質(zhì)的旋律。眾所周知舒伯特被譽(yù)為“歌曲之王”，一生創(chuàng)作藝術(shù)歌曲600多首，十分擅長情緒情感的表達(dá)。這段旋律相比同時(shí)期其他作曲家的作品更加悠長、寬廣，更宜于感情的抒發(fā)，小調(diào)的性質(zhì)加上一直處于波動(dòng)不安的伴奏音型，使旋律更顯抑郁、哀怨。

主部主題與副部主題之間的連接部也很有特色，舒伯特并沒有像貝多芬常做的那樣擴(kuò)展連接部從而讓連接部大大地發(fā)揮其連接各部發(fā)展因素的作用，而是僅用了三個(gè)小節(jié)就完成了向副部主題調(diào)性的轉(zhuǎn)換，因此它更像是主部與副部兩個(gè)長旋律之間的小連接句。這里使用了“fp”的音量標(biāo)記，并只用大管和圓號(hào)兩個(gè)低音樂器演奏，將主部主題通過一遍遍重復(fù)堆積起來的情緒迅速降溫，成功引入副部主題歌唱般的旋律。

副部主題情緒突變，在中提琴和單簧管輕盈流動(dòng)的切分節(jié)奏上，沉厚的大提琴奏出如歌的旋律，調(diào)性用的是主部主題的關(guān)系大調(diào)G大調(diào)。這段旋律和聲淳樸，色彩明靜，充滿生機(jī)，小提琴聲部疊著大提琴的尾音繼續(xù)復(fù)述整個(gè)副部主題，其柔美的音色與主部主題旋律中雙簧管、單簧管的音色形成對(duì)比，音樂性質(zhì)顯得更加溫暖。

副部本身可以分為三個(gè)段落。第一段先是在G大調(diào)上進(jìn)行，突然一小節(jié)的休止替代了小提琴旋律句的最后一個(gè)音，接著調(diào)性突然轉(zhuǎn)到了同名小調(diào)g小調(diào)上并進(jìn)入第二段。第二段里副部的主題不斷轉(zhuǎn)換于不同調(diào)性中從而造成一個(gè)戲劇性的小高潮，然后在第三段里又將主題帶回G大調(diào)上。舒伯特經(jīng)常使用這種大調(diào)與小調(diào)之間的突然轉(zhuǎn)換來體現(xiàn)對(duì)比性情感，它所傳達(dá)出的情感就像是在現(xiàn)實(shí)生活中感受到黑暗、寒冷、孤獨(dú)后回想起過去安寧的生活、甜美的夢境，但又從回憶中驚醒并發(fā)現(xiàn)幻夢破滅，生活依舊黑暗痛苦，體現(xiàn)了音樂強(qiáng)烈的戲劇性。

展開部完全由引子的素材發(fā)展而來。音樂由原引子動(dòng)機(jī)引入，通過樂器組間相互交疊的輪奏和音量的攀升迅速制造沖突，之后主部與副部動(dòng)機(jī)的交叉進(jìn)行和多次在“p”與“ff”之間力度的突變再將沖突推向高潮。主部和副部的旋律在展開部雖沒有完整的出現(xiàn)過，但它們的伴奏音型作為象征著它們的因素與銀子的動(dòng)機(jī)相互沖突和并置，雖使用的是之前的素材，可陰郁的形象卻被悲痛和斗爭的情緒取代。這種手法所造成的音響效果將這些旋律和動(dòng)機(jī)的內(nèi)在潛力發(fā)揮的十分充分，將聽者完全代入音樂的情緒中。

再現(xiàn)部之后是由引子動(dòng)機(jī)構(gòu)成的尾聲。音樂在經(jīng)過展開部的沖突發(fā)展后仿佛流浪者在經(jīng)歷苦難后慢慢積攢起了力量，雖仍使用引子的動(dòng)機(jī)卻在短暫的低潮后逐漸推向樂隊(duì)的凱旋般威武的齊奏，音量也從“pp”逐漸達(dá)到“ff”，與剛出現(xiàn)時(shí)得音效形成十分強(qiáng)烈的對(duì)比。整個(gè)樂章結(jié)束在了主調(diào)b小調(diào)上，給聽者一種壯士回歸的意味。

接著來到了作品的第二樂章。首先從調(diào)性上來說，作品一下子從b小調(diào)轉(zhuǎn)到了E大調(diào)，是屬于交響曲主調(diào)性的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，速度標(biāo)記為“稍快的行板”。E大調(diào)在舒伯特的作品中經(jīng)常用來體現(xiàn)最美好的、最溫柔的情感和境界，在情感上與第一樂章b小調(diào)所帶來的強(qiáng)烈的痛苦形成鮮明的對(duì)比。這個(gè)樂章也運(yùn)用了奏鳴曲式的原理，但樂章只有呈示部和再現(xiàn)部，有意回避了沖突激烈的展開部，樂章里兩個(gè)主題雖有對(duì)比但總體氣質(zhì)相近，主部與副部之間互為補(bǔ)充，加上大篇幅的弱音記號(hào)的使用，讓這個(gè)樂章整體呈現(xiàn)一種安詳、寧靜，充滿遐想和幻夢的氣氛。

主部主題的開頭，低音提琴的撥弦和管樂聲部的和弦所構(gòu)成的和聲作為背景輕柔地襯托著弦樂組在“pp”的力度上溫柔的敘述出主題。中間穿插12小節(jié)滯重有力的音樂后又回到主題。

主部結(jié)尾處仍適用于第一樂章一樣的過渡手法，僅四個(gè)小節(jié)就將調(diào)性引到了主調(diào)E大調(diào)的關(guān)系小調(diào)升c小調(diào)上。副部主題起初是單簧管在升c小調(diào)上奏出悠長的旋律，這段旋律單純而帶些憂思。在旋律結(jié)尾時(shí)轉(zhuǎn)入升C大調(diào)的主和弦，同時(shí)雙簧管再次在降D大調(diào)上再現(xiàn)旋律。舒伯特利用不同調(diào)性中相同的“等音”一下子就完成了遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，突變的調(diào)性色彩與樂器音色，表現(xiàn)了這個(gè)樂章中的飄忽、幻覺、思緒萬千的境界。

這個(gè)樂章雖有對(duì)比的因素，但整體樂章仍突出其抒情性，音響效果上整體傳達(dá)出飄忽夢幻的情緒。

迪特里?！し粕釥?迪思考于1985年評(píng)價(jià)舒伯特：“舒伯特的得個(gè)人風(fēng)格是溫暖、柔和、飽滿而略微低沉的發(fā)聲，頓挫而和諧②?！笔娌亓D用自己純真的音樂藝術(shù)建造一個(gè)幻想的王國，以熱愛生命與大自然、鐘情于藝術(shù)和愛情的理想世界取代那令他感到孤獨(dú)、寂寞、痛苦、壓抑的人生。

【注釋】

①鋼琴初稿一直寫到了“三重奏”的開始處?！?/p>

②沃爾夫-埃博哈德·馮·萊溫斯基.在歌中得到解釋的詩[J].舒伯特歌會(huì)期刊，1985（04）.

【參考文獻(xiàn)】

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[2]于潤洋.現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論[M].北京：人民音樂出版社，2012.

[3]劉一豪、音渭.舒伯特[M].太原：山西教育出版社，2015.

[4]恩斯特·希爾馬.舒伯特[M].北京：人民音樂出版社，2005.

作者簡介：鐘祎瓊（1991-），女，漢族，陜西蒲城人，碩士在讀，陜西師范大學(xué)。研究方向：樂隊(duì)指揮。endprint