孫振華

在陳志光精心制作的“古戲臺”中，動物、人物都消失了，只有“物”還存在。這又是一個意向不到，古戲臺的出現(xiàn)標(biāo)志著陳志光創(chuàng)作的一個轉(zhuǎn)折：讓他在材料、觀念以及他個人的經(jīng)歷、趣味之間找到了一種對應(yīng)關(guān)系，同時，他的作品也因此更加充滿了厚度。

首選是復(fù)制的力量，它讓人們產(chǎn)生對近乎是無所不能的復(fù)制技術(shù)的可怕的感覺。在一個技術(shù)的，充滿了工具理性的時代，復(fù)制的力量成為一種可觸可摸，既真實，又虛假的現(xiàn)實。對一個真實的古建筑用不銹鋼材料的原樣復(fù)制，代表了作者內(nèi)心的那種孤注一擲的狂熱和做到極致的兇狠。

面對這個巨大的讓人震撼的金屬復(fù)制品，讓人產(chǎn)生一種相當(dāng)復(fù)雜的感受：它是真實的，又是怪異的；作為現(xiàn)實的物質(zhì)材料，它離我們的感覺如此之近；作為材料轉(zhuǎn)化所產(chǎn)生的離間效果，又讓我們感覺它是如此之遠(yuǎn)和令人恍惚迷離……。

一個歷經(jīng)滄桑的古戲臺為我們敞開了它存在的意義；選擇現(xiàn)代材料對古戲臺進(jìn)行復(fù)制出來的金屬古戲臺，又賦予它了一層意義；而復(fù)制后的金屬古戲臺面對當(dāng)代生活的延伸，使它不同于其它的雕塑作品，它成為一個奇特的存在。它是可以進(jìn)入的，可以表演的，它在亦真亦幻中滿足我們對于歷史的想像。endprint