陳夢雅

摘要：水彩在中國的發(fā)展正如火如荼，雖說比國畫，油畫在中國的普及度有所不及，但是水彩憑借著特殊的繪畫效果及繪畫手法，在當(dāng)代藝術(shù)界也占有了一席之地。各個美術(shù)學(xué)院在國油版雕之外，水彩是第五大傳統(tǒng)畫種。傳統(tǒng)水彩的寫實風(fēng)格在當(dāng)代依然流行，各個傳統(tǒng)畫法畫家不斷出現(xiàn)。水彩在當(dāng)代的商業(yè)文化下也有很多運用，如插畫，在插畫行業(yè)水彩的運用很頻繁。本文詳細的介紹了水彩畫在中國的發(fā)展過程。

關(guān)鍵詞：水彩畫；繪畫手法；藝術(shù)史；當(dāng)代水彩畫家

早在明、清時期水彩畫便由西方的傳教士帶入到了中國，到如今，水彩畫登上中國藝術(shù)的舞臺已然有百年的歷史了，隨著時代的變遷中國藝術(shù)的發(fā)展與進步，在許多藝術(shù)前輩們的不懈努力下，中國的水彩畫，逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。憑借其透明、清澈，流暢，潤澤的獨特藝術(shù)魅力被眾多的繪畫人群和廣大群眾所接受和認(rèn)可。

關(guān)于水彩畫的出現(xiàn)，追根溯源，最早的代表是15世紀(jì)末到16世紀(jì)初，德國文藝復(fù)興偉大畫家丟勒的作品。隨后的17到18世紀(jì)，水彩畫在英國特有的地貌和氣候條件下迅速發(fā)展起來，涌現(xiàn)出一批水彩繪畫藝術(shù)大師。如英國水彩之父保羅·桑德比，約翰·康斯坦布爾，約瑟夫·馬洛德·威廉·透納，湯姆斯·格爾丁等。他們引導(dǎo)著英國乃至整個西方國家的水彩畫，慢慢走向成熟并深刻的影響了以后水彩的發(fā)展。而水彩在中國剛剛發(fā)展的時候，就有一定的地位。在水彩發(fā)展前期出現(xiàn)的一些水彩畫家，如李鐵夫、李叔同能力都是很強的，并且在整個中國藝術(shù)史上地位都很高。中國水彩對于中國藝術(shù)發(fā)展的影響是不能低估的。

當(dāng)西方畫種包括水彩傳入中國之后，在巨大的文化沖擊下，中國形成了一批畫家。在1864年至191年中國水彩畫發(fā)展的萌芽期。在被譽為“西洋畫之搖籃”的土山灣畫館里培育出了第一代中國水彩畫家，徐詠青、李叔同以及最早出國留學(xué)的李鐵夫。在1911年至1949年中國水彩畫的成長期，涌現(xiàn)了一大批后來卓有成就的水彩畫家。作品以開始呈現(xiàn)出多元發(fā)展的趨勢，體現(xiàn)了中國水彩畫成長期的成就，是中國水彩發(fā)展史上的第一個高潮。包括：張眉孫，關(guān)廣志，李劍晨，潘思同，王肇民等。這些都是在中國水彩史最有影響的畫家。在1949年至1965年中國水彩的發(fā)展期，上述畫家都有新的成就，而從革命戰(zhàn)爭中成長的畫家和陸續(xù)從海外歸來的畫家，包括古元，沈柔堅，吳冠中，趙淑芳等又為中國水彩畫注入了新的活力。特別是中國成立了院校之后，中國水彩的發(fā)展更加蓬勃發(fā)展，中央美術(shù)學(xué)院開課的時候有繪畫系和實用美術(shù)系，這兩個院系的基礎(chǔ)課里面都有水彩課程。而且當(dāng)時的中央美術(shù)學(xué)院色彩調(diào)研組在美院的色彩基礎(chǔ)教學(xué)也依然主要是水彩課程。所以這些老師帶出來一屆一屆的學(xué)生也都是在從事著水彩事業(yè)。在中國改革開放之后，中國的水彩畫發(fā)展較快，一方面是藝術(shù)家隊伍較大，特別是中國美協(xié)成立了第一屆藝委會后舉辦了每兩年一屆的全國大展都有水彩部分。這些展覽活動對中國的水彩發(fā)展起了推動作用。1978年到現(xiàn)在，中國水彩畫的改革繁榮期，也是水彩畫發(fā)展歷史上的最高潮。全國美術(shù)作品展覽多次單獨設(shè)立了水彩展區(qū)。全國水彩粉畫展也舉辦了至今，新作者不斷涌現(xiàn)，創(chuàng)作空前活躍。1984年第六屆全國美展時。水彩畫首次單獨設(shè)立了展區(qū)，1999年第九屆全國美展水彩畫達到了新的高度，與中國畫油畫個獲得三個金獎。所以說，水彩在目前來說是一個非常繁榮的局面。不論從題材的廣泛度，表現(xiàn)思想的深度，還是從技法上的豐富性，這都是大家有目共睹的。

現(xiàn)如今，中國的水彩畫已經(jīng)擺脫了只是小品和輕音樂的局限，極大地增強了水彩畫的表現(xiàn)力，擴展了水彩畫的功能，豐富了水彩畫的表現(xiàn)形式和手法。初步形成了自己具有中國民族特色，時代精神和個人風(fēng)格的中國水彩畫風(fēng)貌。

【參考文獻】

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