李照

摘要：隨著現代社會審美觀念的變遷與現代藝術潮流澎湃發(fā)展，書法家在創(chuàng)作時不僅要追求書寫筆法的完美，還應該對章法布局予以有個性的表達，以體現其獨特而又有個性的風韻和意境之美。現代設計原理的融入對傳統(tǒng)書法的繼承與發(fā)展有著積極地意義。

關鍵詞：書法創(chuàng)作；借鑒；設計

書法創(chuàng)作的經營與設計，是指在書法創(chuàng)作中對作品的整體性進行把握與設計。書家在創(chuàng)作時不僅要追求書寫筆法的完美，還應該對章法布局予以有個性的表達，以體現其獨特而又有個性的風韻和意境之美。書法創(chuàng)作設計性的突顯，與當代書法突出強調展覽效應和視覺沖擊力密切有關，是藝術發(fā)展和商業(yè)化過程的必然結果。當傳統(tǒng)書法創(chuàng)作帶上了現代設計意圖，融入了現代設計理念，書法藝術便注入了新的血液，我們稱之為現代書法。所謂現代書法就是指具有現代藝術觀念，在創(chuàng)作中突顯出書法的藝術品格，突破和改變了一些傳統(tǒng)書法的常規(guī)與形式。有時是淡化了正規(guī)的漢字造形與書寫性，強調了設計性與形式感，逐步形成的一種有別于傳統(tǒng)書法與繪畫的藝術形式。現代設計對書法創(chuàng)作影響的具體表現在一下幾個方面：

一、線條的對比與綜合

對書法線條的純度、質量及筆性等各方面的基本要求，現代書法與傳統(tǒng)書法是基本相吻合的。但現代書法在“制作”一件作品時，通常會利用兩種甚至更多的不同質感的線條進行對比，以達到更強的藝術表現力。（圖1）譬如：用濃墨重筆書幾個大篆，然后用焦墨寫一組小字，這就便形成濃墨與焦墨、凝重與輕快、大字與小字的強烈對比。又如用油畫刷子寫成黑體美術字，再在旁邊寫幾行線條較細的行草字，黑體美術字冷酷而又顯機械的線條，更能映襯出徒手寫出的生動、充滿情趣的行草點畫。而在該作品中行草點畫與黑體美術字相映成趣，彼此都獲得了新的藝術生命，正所謂“一陰一陽之謂道”，用不同書體與不同線條組合在一起，來創(chuàng)作一幅作品，對人的視覺無疑是一種沖擊，這與單獨一種線條組成的作品，給人的感覺是不同的。在此幅作品中，線條的對比、線條的張力與節(jié)奏都大大的增強了，從而產生了更強的藝術魅力。為了體現某種創(chuàng)作意念，我們完全可以一反傳統(tǒng)書法對筆法點畫的追求，將點畫線條寫得“筆力遒勁”，或者是點畫狼藉，或者是破鋒散筆，甚至可以用毛刷來書寫，或在水彩紙上書寫。而工具材料的變更也可以使線條質感有明顯的變化。（圖2）

二、借鑒圖形設計的夸張與變形原理

書法的漢字結體，在學寫書法的人的腦海中往往已經具有了固定的形象與概念，例如楷書主要是唐代的歐、褚、顏、柳四家，隸書是東漢碑版，行草主要是二王一派等等。故而在書法創(chuàng)作中往往以這種“俗成”來衡量，這樣無疑是比較守成，非議固然甚少，然而獨創(chuàng)性也就少了。現代書法重要表現手段之一，就是借鑒平面設計中圖形設計的某些造型原理對文字加以變形、夸張異化。（圖3）當然，夸張變形要根據漢字字形來進行變形抽象，它不是純粹的抽象畫，而是在漢字原型基礎上進行夸張和改造而獲得抽象形式。特別是“少字書”是最好的表現形式。因為少數字是對一兩個字的“特寫” “局部放大” ，所以能給人強烈的視覺印象，更符合現代藝術審美觀念。日本稱“少字書”為“少數字”書法。雖然“少字”書法在中國，自古代就有之，如朱熹寫摩崖的“壽”，翁同穌的“虎”等。日本“少字數”派現代書家以手島右卿為代表，在“少字數”創(chuàng)作上也有很大的貢獻，他在《書法與少字數》一文中指出：“我們?yōu)槭裁匆x擇少字數，理由有多種，特別是指出的是，它是一種對造型美術的新認識。我們是表現主義者，只有通過追求少字數，才能發(fā)揮自我意識，才能在形象本身的意義上產生更美好的效果?！彼纳僮謹荡碜髌贰侗缐摹吩趨⒓?957年 “圣保羅、比拿萊展”中得到了極大贊譽（圖4）。這幅作品的創(chuàng)作靈感源自他看到空襲中炸彈強大的破壞力使房屋崩潰倒塌的場面。他在談及創(chuàng)作體會時說：“堅持意象，就會始終拘泥于形象，總是寫成生硬的形象，一旦拋棄了形象，就只剩下運動。而崩潰倒塌的東西本來不需要形象的。于是我全神貫注于一個動勢，一揮而就，寫成了《崩壞》這幅作品……就純造型而言，現代書法是作為美術的視覺藝術。

三、在章法上的革新與借鑒

傳統(tǒng)的章法觀念，總是局限于屏條、對聯(lián)等這些約定俗成的章法規(guī)矩中，款字往往寫在左邊結束處。而就現代書法觀念來看，為什么一定落款字？款字為什么不可以寫在中心、上、下或右邊呢？傳統(tǒng)書法章法，雖讓人有規(guī)可循，但也束縛了人們的創(chuàng)造力。章法上追求新奇是改變傳統(tǒng)書法單調格局的有效途徑之一。如何追求新奇？我們可以試圖從平面設計的構圖形式去覓求靈感。如周圍留很大的空白，字只寫在幅面中間一部分；如中間大字，四周置以小字；如黑多白少，密不透風，又或者款字落在中間或右邊等等。（圖5）我們不妨再從圖案學的角度來審視剖析傳統(tǒng)書法，這無疑可以給現代書法創(chuàng)作以新觀念。傳統(tǒng)書法大致可以分為散點式、直行式、亂形式、單獨式四種章法形式。

散點式這一種章法適合于真書與工整的篆書、隸書。散點式又可分為三類：第一類是有行有列，每一字為一個點，如《石鼓文》《史晨碑》《多寶塔》等，這一類是屬于規(guī)整大方的章法；第二類是有行無列，若《散氏盤》《宣示表》等，（圖6）這類是整齊中帶有變化的章法；第三類是無行無列，參差錯落而富有自然灑脫的意趣，這在甲骨文、金文中常有此類章法。

直行式是指字與字上下距離很近，有時上下牽絲映帶，但行距大而明顯的一種章法形式。這類以行書、行草為多，如陸機《平復帖》、王獻之《中秋帖》（圖7）、蘇軾《黃州寒食詩帖》等。雖然這些帖上下沒有完全連續(xù)，但筆勢氣脈相連，整體上就是一條條豎行。這種豎行也存在兩類，一類較直，一類較曲而尋求變化。這類章法要將行與行的虛實、呼應、欹側處理好。

亂行式這種章法主要多見于狂草，其特點是無行列可分，如懷素《自敘帖》，還有楊維楨、祝允明、陳淳、徐渭等人的草書，特別是徐渭的草書明顯地追求打破行列的規(guī)矩，隨心所欲，放蕩不羈，敢于狂怪求理，給人面目一新。

我們知道，在圖案中存在單獨紋樣以及發(fā)展二方連續(xù)和四方連續(xù)的獨立紋樣。而書法中的“少字書”，尤其是獨字作品的章法也可稱為單獨式。它沒有行列的概念，主要是黑白關系的處理與空間分割，因此單獨式的章法構成更具有形式感。

總之，隨著現代社會審美觀念的變遷與現代藝術潮流澎湃發(fā)展，書法藝術便開始打破了其獨立封閉的審美意識和創(chuàng)作模式，現代書法的產生與成長勢不可擋，因為這是現代藝術發(fā)展的需要，現代生活審美觀念與文化消費的需要，也是世界藝術交流發(fā)展的需要。

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