漆器，指用漆髹涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品。漆器所用的漆是天然大漆，大漆是從漆樹(shù)割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、樹(shù)膠質(zhì)及水分構(gòu)成。用它作涂料，具有防潮、耐高溫、抗腐蝕等功能。大漆還可以和各種金屬、礦物質(zhì)顏料組合，配制出千變?nèi)f化的色漆，描繪出絢麗多彩的裝飾圖案。中國(guó)從新石器時(shí)代起就認(rèn)識(shí)了漆的性能并用以制器，歷經(jīng)商周直至明清的不斷發(fā)展，取得了輝煌的藝術(shù)成就。

“平遙三件寶，漆器牛肉長(zhǎng)山藥”，這是平遙人所共知的一句古諺。而處于這三件寶之首的漆器，就是名震中外、位列我國(guó)四大著名漆器、號(hào)稱(chēng)漆器中的高檔奢侈品的平遙推光漆器。它以天然生漆為料，用描金彩繪及人工手掌推光的獨(dú)特工藝著稱(chēng)于世。

始于唐代 盛于明清

平遙的漆器制作，歷史悠久。早在4 000年前的新石器時(shí)代，平遙就有大量漆樹(shù)。先民們用漆樹(shù)的漿汁涂抹食器，形成了原始的漆器工藝。此后，平遙漆器的髹飾技藝經(jīng)歷代發(fā)展傳承至今。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，平遙的漆器工藝已很高超。在山西省晉中市貓兒嶺挖掘的戰(zhàn)國(guó)墓中出土的漆制木盒，被很多學(xué)者認(rèn)為是平遙推光漆器的鼻祖。漢代，漆器生產(chǎn)快速發(fā)展。到魏晉南北朝時(shí)期，平遙漆器髹飾工藝已達(dá)到很高的水平。唐開(kāi)元年間，平遙的漆器匠人，在傳統(tǒng)漆器技藝的基礎(chǔ)上，發(fā)明了以手掌推光和描金彩繪的漆器工藝，這就是平遙推光漆器。當(dāng)時(shí)，平遙的推光漆器，是宮廷皇室和王公大臣喜歡的寶物。據(jù)史籍記載，文成公主入藏時(shí)帶了數(shù)百名工匠，有30多名來(lái)自平遙，其中包括畫(huà)匠、刻匠和漆匠，主要目的就是制作推光漆器。

明清兩代由于晉商的崛起，平遙漆器有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，遠(yuǎn)銷(xiāo)蒙、俄、東南亞一帶。明清以前，入漆的顏料不多。閻道康師傅為了找到突破口，研究出了擦色勾金工藝，為了使色彩更加豐富，還用上了分色套版工藝，平遙漆器逐漸形成了自己的風(fēng)格。閻道康、趙學(xué)林、馬永富三位漆器師傅的技術(shù)比較杰出，行內(nèi)稱(chēng)他們?yōu)椤盃钤薄鞍裱邸薄疤交ɡ伞薄?/p>

代代相傳 經(jīng)久不衰

日本侵華期間，平遙漆工藝受到重創(chuàng)。長(zhǎng)久的戰(zhàn)爭(zhēng)中，很多手藝人像雜草一樣被撒在了鄉(xiāng)野，傳統(tǒng)手工藝領(lǐng)域一片荒蕪。解放后，為了搶救這些民間藝人的手藝，1957年中央召開(kāi)了第一屆中國(guó)工藝美術(shù)藝人代表大會(huì)，平遙的漆器手工藝人任茂林代表山西省工藝美術(shù)界赴京參加，受到了周恩來(lái)、朱德等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見(jiàn)?；氐狡竭b之后，他與縣領(lǐng)導(dǎo)開(kāi)始策劃成立平遙推光漆廠。

為了把散落民間的老藝人請(qǐng)出山，任茂林開(kāi)始一一拜見(jiàn)這些老前輩們。最先請(qǐng)出的，是自己最了解的師傅喬泉玉，他是解放前平遙城里最好的手工藝人。在喬師傅之后，閆道康、喬培賢、尹履綏、米修文等老藝人，也接到了邀請(qǐng)，重新出山。

1958年3月，平遙推光漆廠在古城郭家巷成立，老藝術(shù)家喬泉玉、任茂林等收徒授藝，以薛生金為代表的新生代藝術(shù)家迅速成長(zhǎng)，平遙推光漆器制作技藝得以傳承。漆器廠鼎盛時(shí)期有職工380余人，年產(chǎn)值數(shù)百萬(wàn)元，產(chǎn)品全部出口銷(xiāo)往東南亞、俄羅斯等地區(qū)和國(guó)家。然而，由于體制機(jī)制僵化，管理落后，不能適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境，平遙推光漆器廠于2004年倒閉。

所幸的是，薛生金已經(jīng)成為平遙推光漆髹飾技藝的新一代集大成者，他在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，培養(yǎng)出了梁中秀、賈雙林、薛曉東、薛曉剛等上百名徒弟，形成了以他為代表的“薛派”漆器藝術(shù)，他和梁中秀相繼被授予“國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師”稱(chēng)號(hào)。2006年，平遙推光漆器髹飾技藝入選首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

如今，平遙推光漆器和保護(hù)完好的平遙古城相映成輝，彰顯著三晉大地悠遠(yuǎn)燦爛的黃河文明，成為平遙的驕傲。在古城的主要大街上，展示、銷(xiāo)售推光漆器的店鋪鱗次櫛比、琳瑯滿(mǎn)目的掛屏、座屏、圍屏、首飾盒、漆盒、漆盤(pán)流光溢彩，美不勝收。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，目前平遙縣有近百家推光漆器工坊，從業(yè)人員超過(guò)2 000，產(chǎn)品銷(xiāo)往30多個(gè)國(guó)家，一些精品為人民大會(huì)堂和中國(guó)美術(shù)館等國(guó)家級(jí)藝術(shù)殿堂珍藏。

外觀雅致 富麗堂皇

平遙漆器是山西漆器的代表之一，品種以日用家具為主，如大柜、條幾、供桌、團(tuán)桌、書(shū)桌、翹頭柜、以及皮箱、茶盤(pán)、木碗等，也有木桶、棺木之類(lèi)。底胎以木胎為主，也有少數(shù)由羊皮、麻布、麻紙、藤類(lèi)等制作而成。胎型制好后，先上灰?；业资怯蒙?、土籽、麻布制作，胎底一般為紅黑兩種，還有一部分為素漆底，一部分是金漆底。表面裝飾工藝有平金開(kāi)黑、罩金、堆鼓罩漆等。明末清初，漆器工藝增加了描金彩繪，開(kāi)始有紅、紫、蘭、綠、黃顏料入漆，但還是以金為主，漆面不推光。

平遙漆器外觀古樸雅致，器物造型簡(jiǎn)單實(shí)用、紋飾濃郁艷麗、漆面光潔如鏡、手感細(xì)膩潤(rùn)澤。平遙漆器的器物造型一般簡(jiǎn)單，無(wú)奇巧別致之處，體現(xiàn)出民間藝術(shù)實(shí)用性第一的藝術(shù)特點(diǎn)。平遙漆器是傳承于民間的藝術(shù)，體現(xiàn)著普通百姓對(duì)色彩的喜好，它的用色濃郁艷麗，整體效果是描金紋彩、金碧輝煌。具體說(shuō)來(lái)，平遙漆器的底漆以中國(guó)民間偏愛(ài)的墨黑、霞紅、杏黃、綠紫四色為主，上面描繪有民族風(fēng)格的圖案，例如古典小說(shuō)、戲劇中的故事人物，代代相傳且具有吉祥意味的紋樣，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等民風(fēng)濃郁的傳統(tǒng)圖形，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，推光打磨、反復(fù)修飾，形成了線條流暢、色調(diào)和諧、富麗堂皇的藝術(shù)效果。

原料獨(dú)特 經(jīng)久耐用

平遙古城，陶?qǐng)蚬士?，世界文化遺產(chǎn)，國(guó)家歷史名城，久負(fù)盛名的平遙推光漆器則是伴隨著這座古城應(yīng)運(yùn)而生的一朵中國(guó)工藝美術(shù)奇葩。endprint

平遙推光漆能傳承至今并為廣大人民群眾所喜愛(ài)，原因是原料獨(dú)具特色，推光漆不是漆的名稱(chēng)，而是制作過(guò)程中漆序的名稱(chēng)。推光就是拋光，這種推光就是平遙漆器與其他漆器最大的不同。而它的光主要來(lái)源于大漆，這種大漆有別于其他漆，我們也俗稱(chēng)“生漆”“國(guó)漆”“土漆”，是從漆樹(shù)上經(jīng)人工割出來(lái)的米黃漆液，經(jīng)過(guò)幾次過(guò)濾、攪拌、稀釋?zhuān)S后在特質(zhì)的蔭房里，在特定的溫度和濕度下干燥而成。所以平遙推光漆器有耐潮耐熱、耐酸堿性、耐老化等特點(diǎn)。如果是正宗的平遙推光漆器，點(diǎn)著一支香煙后，放在漆面上任其著完，拂去煙灰，不會(huì)留下任何疤痕，這就是平遙漆器能經(jīng)久保存的原因。傳統(tǒng)平遙推光漆器所用的漆為大木漆，是野生漆樹(shù)所產(chǎn)的漆。山西曾經(jīng)也盛產(chǎn)大漆，太行山里種植了大量的漆樹(shù)，但后來(lái)由于無(wú)人開(kāi)采，漸漸死亡。因而平遙漆器中所用到的漆，大部分是從陜西購(gòu)進(jìn)。近兩年來(lái)，在左權(quán)發(fā)現(xiàn)大量漆樹(shù)，這為平遙推光漆器提供了更多的原材料。

工藝考究 久負(fù)盛名

在清代以前，平遙推光漆器主要是素底描金，清代初期以金漆器為主，中期研制出了增厚漆層、拋出光澤的新工藝，從此，平遙推光漆器又向前推進(jìn)了一大步，形成了獨(dú)特的工藝風(fēng)格。

材料是構(gòu)成漆器的最基本因素。平遙推光漆器的選料非常講究，傳統(tǒng)平遙推光漆器的木胎大多采用來(lái)自東北的椴木或柳木。因?yàn)檫@些木材最大的優(yōu)點(diǎn)是易塑性好，堅(jiān)硬而不變形，木紋較細(xì)，易加工，老化程度低。板材需經(jīng)烤窯烘干（一般要烤三周），含水率為6%～8%時(shí)方可使用。推光漆器使用的漆為天然大漆。從漆樹(shù)上采集下來(lái)的天然大漆與天然桐油經(jīng)特殊烤制工藝煉制，再按一定的配方比例制成所需熟漆。

灰胎工藝是漆藝的第二道工序。平遙推光漆器的灰胎工藝與其他漆器的工藝大同小異，只是在程序和配方上有所不同，也經(jīng)過(guò)裱布、上灰（上灰一般需四五道，即上一道磨一道，直到平整為止）等工序。上灰時(shí)通常使用生漆土籽灰（分粗中細(xì)三種）。上灰工藝決定著漆藝漆層的牢固度和平整度，對(duì)漆器的品質(zhì)影響極大。

在古代，人們通常稱(chēng)上漆為“髹”，即“髹漆”。髹漆時(shí)使用的工具叫漆栓。高檔漆栓毛是用少女的頭發(fā)制作而成，但一般的用牛尾毛、馬尾毛、豬鬃制成。每件產(chǎn)品一般需經(jīng)五道至八道髹漆工序不等，從底漆到面漆，每一道漆都有不同的工藝要求。

裝飾工藝是平遙推光漆器的主要工序。推光漆器的裝飾工藝即用漆描畫(huà)或用其他裝飾用材料在漆胎上進(jìn)行裝飾。平遙漆器裝飾工藝包括：堆鼓罩漆、堆鼓三色金、三金三彩、瀝金瀝銀，等等。這些工藝在全國(guó)同行業(yè)中享有很高聲譽(yù)。endprint