A蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)部主管寺瀬由紀(jì)：在未來(lái)一段時(shí)間內(nèi)，發(fā)展文化金融有些新的問(wèn)題值得重點(diǎn)研究。

過(guò)去，亞洲藏家比較會(huì)收藏亞洲本土藝術(shù)家的作品。但是現(xiàn)在信息傳播非常迅速，特別是年輕人，他們通過(guò)社交媒體就可以看到紐約、倫敦等地的藝術(shù)品，人們因此開(kāi)始收藏真正吸引自己的藝術(shù)品，而不過(guò)度關(guān)注藝術(shù)家究竟是誰(shuí)。亞洲藏家的年輕化，是促成香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際化的重要原因。這些年輕人因?yàn)榻邮苓^(guò)國(guó)外教育，并時(shí)常出入世界各地的畫(huà)廊、藝術(shù)節(jié)等場(chǎng)所，擁有“非常開(kāi)放的思想”，對(duì)全球各地的藝術(shù)品也“吸收得非常快”。

——摘自《收藏快報(bào)》載文《亞洲藏家年輕化，藝術(shù)品需求強(qiáng)勁》

B 藝術(shù)北京總監(jiān)董夢(mèng)陽(yáng)：中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)一直在努力與國(guó)際接軌，卻沒(méi)有群眾基礎(chǔ)。

我們跟西方成熟的市場(chǎng)比較，人口多，國(guó)土面積大，需求量大。但市場(chǎng)真實(shí)的需求，我們?nèi)プ隽藳](méi)有？淘寶、京東現(xiàn)在已進(jìn)入世界五百?gòu)?qiáng)企業(yè)。再反觀藝術(shù)品市場(chǎng)，我們把自己做小了，我們要反思我們是否在做一個(gè)有根基的市場(chǎng)？我們希望的是像“齊白石”一樣永遠(yuǎn)前赴后繼、可持續(xù)、基數(shù)大的金字塔型市場(chǎng)。并且能提供好的藝術(shù)衍生品，能夠讓更多人力所能及地收藏，才真正讓人覺(jué)得是藝術(shù)市場(chǎng)。

——摘自“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”載文《董夢(mèng)陽(yáng)：在藝術(shù)品消費(fèi)時(shí)代如何打造有根基的市場(chǎng)》

C 中國(guó)人民大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院教授黃雋：中國(guó)藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)亟待培育。

國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品交易以二級(jí)市場(chǎng)較為強(qiáng)勢(shì)，一些知名的拍賣公司會(huì)有春秋兩季的大型拍賣會(huì)，成交金額都是很大的。而在歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家則不同，一級(jí)市場(chǎng)發(fā)達(dá)，一些大型知名畫(huà)廊每年的藝術(shù)品成交額都很高。在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)中，急功近利者不少，不少人以投機(jī)和賺錢(qián)為目的，而對(duì)藝術(shù)品的文化精神價(jià)值關(guān)心不夠，以畫(huà)廊等為主體的一級(jí)市場(chǎng)的生存環(huán)境不佳。這種現(xiàn)狀如不能切實(shí)改變，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)基礎(chǔ)不牢，難以持續(xù)健康發(fā)展。

——摘自《經(jīng)濟(jì)參考報(bào)》載文《藝術(shù)品市場(chǎng)是否只是少數(shù)人參與的盛宴？》

D 佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚：香港有望成為世界第三大藝術(shù)都市。

香港兩大拍賣行目前主要圍繞亞洲藝術(shù)，未來(lái)幾年會(huì)有較大轉(zhuǎn)變，西方藝術(shù)進(jìn)駐將成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。香港依靠自己的國(guó)際視野，擁有融會(huì)貫通中西方文化的專業(yè)人才，基礎(chǔ)設(shè)施十分到位，還有一批經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚的收藏家。此外，香港在藝術(shù)品的接送、倉(cāng)儲(chǔ)、服務(wù)條款、稅制等方面也具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。隨著未來(lái)西九文化區(qū)M＋視覺(jué)文化博物館及香港故宮文化博物館的開(kāi)放，香港古典藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)將迎來(lái)更為蓬勃的發(fā)展。就未來(lái)發(fā)展而言，香港會(huì)成為繼紐約、倫敦之后的第三大藝術(shù)都市。

——摘自“鳳凰網(wǎng)”載文《香港藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)緣何受追捧》

E 中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)魏鵬舉：文化金融領(lǐng)域最有創(chuàng)新空間也最有作為的是債券部分。

首先，債券畢竟是一種債務(wù)模式，相對(duì)而言，它的風(fēng)險(xiǎn)從投資角度來(lái)看相對(duì)較低。其次，它又是一種直接融資的方式，因此它對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的承受力顯然要比銀行這樣的間接融資主體要更好?？偟膩?lái)說(shuō)，它比較適應(yīng)中國(guó)現(xiàn)階段的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，2017年8月，發(fā)改委專門(mén)發(fā)布了《社會(huì)領(lǐng)域產(chǎn)業(yè)專項(xiàng)債券發(fā)行指引》，從國(guó)家主管部門(mén)的角度，著力鼓勵(lì)債券類的這種金融產(chǎn)品創(chuàng)新和發(fā)展。

——摘自《每日經(jīng)濟(jì)新聞》載文《藝術(shù)品金融的商業(yè)模式不斷創(chuàng)新助推“美力經(jīng)濟(jì)”》

F 網(wǎng)信傳媒CEO劉衛(wèi)：促進(jìn)金融資源與文化資源的有機(jī)結(jié)合，需要從文化金融供給端發(fā)力。

要促進(jìn)金融資源與文化資源的有機(jī)結(jié)合，進(jìn)而推動(dòng)金融產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的深度融合，不僅需要通過(guò)優(yōu)化金融資源配置，實(shí)現(xiàn)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的精準(zhǔn)投放。更需要從文化金融供給端發(fā)力，通過(guò)構(gòu)建產(chǎn)業(yè)政策、組織架構(gòu)、產(chǎn)品創(chuàng)新、技術(shù)和人才支撐等要素為一體的文化金融體系，支持文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略實(shí)施。近幾年，金融機(jī)構(gòu)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的支持力度較前幾年增加了不少。究其原因，一是國(guó)家近年來(lái)大力推進(jìn)文化金融合作，提供了多項(xiàng)政策保障；二是文化產(chǎn)業(yè)自身不斷做強(qiáng)做優(yōu)做大，融資能力大幅提升；三是金融機(jī)構(gòu)不斷開(kāi)拓思路，豐富了多元化的融資手段。

——摘自“搜狐網(wǎng)”載文《網(wǎng)信傳媒CEO劉衛(wèi)：助力創(chuàng)新文化產(chǎn)業(yè)，需媒體金融強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合》

G AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究中心負(fù)責(zé)人趙力：中國(guó)藝術(shù)品拍賣業(yè)處于一個(gè)適度偏好的階段。

從全球藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)看，藝術(shù)品拍賣額的市場(chǎng)占比一般在20%左右，雖然在2008年金融危機(jī)之后，由于全球藝術(shù)品拍賣業(yè)率先復(fù)蘇，成為拉動(dòng)近十年來(lái)市場(chǎng)增長(zhǎng)的主要?jiǎng)恿?，但是就算在全球拍賣中心的美國(guó)，藝術(shù)品拍賣額的市場(chǎng)占比最高也就28%，也就是說(shuō)畫(huà)廊、博覽會(huì)、私人洽購(gòu)等市場(chǎng)交易額占據(jù)了很大的市場(chǎng)份額。于是國(guó)內(nèi)所謂的“市場(chǎng)倒掛”的說(shuō)法就不絕于耳了，我想指出的是目前中國(guó)拍賣交易額仍然占據(jù)了“半壁江山”這一事實(shí)，以及所謂的“市場(chǎng)倒掛”的理論依據(jù)只是來(lái)源于西方藝術(shù)市場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)。

——摘自“雅昌藝術(shù)網(wǎng)”載文《趙力：追求價(jià)值與機(jī)制創(chuàng)新》

H 中央美術(shù)學(xué)院造型基礎(chǔ)部副教授賀羽：藝術(shù)教育不該受商業(yè)大潮裹挾。

藝考培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的泛濫， 從側(cè)面反映了美術(shù)畢業(yè)生的生存狀況。培訓(xùn)讓藝考生突擊出了“表面”效果，讓大量的考生進(jìn)來(lái)渾水摸魚(yú)。而那些考進(jìn)央美的部分學(xué)生缺失基本的美術(shù)功底及人文素養(yǎng)，入校后也不會(huì)潛心學(xué)習(xí)，造成畢業(yè)后改行率升高。不過(guò)，稍感欣慰的是，社會(huì)已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注藝術(shù)教育。我們應(yīng)該回歸到一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，那就是國(guó)家需要藝術(shù)教育做什么？雖然現(xiàn)在整個(gè)社會(huì)都處于轉(zhuǎn)型期，科技也在快速發(fā)展，但藝術(shù)教育不應(yīng)該受商業(yè)大潮的裹挾，變得七零八落。

——摘自“鳳凰網(wǎng)”載文《中央美院副教授：藝術(shù)教育不該受商業(yè)大潮裹挾》

I 易拍全球CEO蔣奇棲：拍品信息的挖掘需要摸索不同買(mǎi)家的需求。

大拍時(shí)，藏家可能需要更多的學(xué)術(shù)的東西來(lái)支持，而在小拍時(shí)，對(duì)于很多希望揀漏的藏家而言，在拍品說(shuō)明之外靠自己的能力找到學(xué)術(shù)支持，也是構(gòu)成收藏樂(lè)趣的重要方面。拍賣本身就是帶點(diǎn)小刺激，有一點(diǎn)點(diǎn)像拍賣公司和藏家的小游戲。比如我們的一位買(mǎi)家是一家博物館的館長(zhǎng)，他每天花3個(gè)小時(shí)在我們網(wǎng)上看東西，當(dāng)他撿到一個(gè)漏的時(shí)候他特別興奮，于是他就覺(jué)得他比拍賣公司的那些專家還要厲害。也是因?yàn)檫@個(gè)原因他買(mǎi)了各種各樣的書(shū)去參考。所以關(guān)于拍品的介紹，我認(rèn)為還是要根據(jù)不同買(mǎi)家的需求，做到他心里想需要的那種服務(wù)。

——摘自“華夏收藏網(wǎng)”載文《當(dāng)藝術(shù)品邂逅區(qū)塊鏈：有望降低信任成本》