文 曾慶猛

手繪瓷作為一種傳統(tǒng)制瓷工藝已經(jīng)流傳千年，傳統(tǒng)的手繪瓷繪制以專業(yè)工匠為主，他們分工明確，抅線、設(shè)色都由專人把關(guān)。這種制作方法對成品率有很大幫助，但是瓷的藝術(shù)價(jià)值難以達(dá)到最佳效果。在繪瓷的表現(xiàn)方式上，傳統(tǒng)繪制題材以花鳥、人物、山水、紋飾圖案為主，在人物這一題材中以表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史人文情懷為多，直今，景德鎮(zhèn)的工藝美術(shù)師創(chuàng)作的人物題材依然以傳統(tǒng)侍女題材為主，以當(dāng)代人物為題材的作品極少，如今廣大國畫藝術(shù)家紛紛嘗試將作品繪制到瓷器當(dāng)中，開辟出了名家手繪瓷，并廣受藏友喜愛，成了收藏界的新寵。

每個(gè)時(shí)代都要有所屬時(shí)代的產(chǎn)物，結(jié)合當(dāng)下環(huán)境創(chuàng)作現(xiàn)代瓷器，發(fā)揮本土文化特色，給后人留下這個(gè)時(shí)代的印跡。生在沂蒙，以沂蒙地區(qū)為題材的油畫與瓷相結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作不失為一種好的創(chuàng)意。而把西方油畫技法與中國畫技法融入到瓷畫中，創(chuàng)作出一批具有當(dāng)代中國氣息的侍女青花瓷，是一條漫漫長路，需要不斷探索、不斷實(shí)踐。

20世紀(jì)80年代初期，西方各種美術(shù)思潮開始涌入中國，美術(shù)界處在活躍階段，許多畫家都在嘗試著用不同的表現(xiàn)形式，并且積極地探索著中國油畫前進(jìn)的道路。他們的藝術(shù)成就有力地證明了寫實(shí)繪畫仍然具有極強(qiáng)的生命力，完全可以兼容各種各樣的藝術(shù)手法，使寫實(shí)藝術(shù)在已有的基礎(chǔ)上達(dá)到新的高度，在創(chuàng)作瓷畫時(shí)將中華民族文化的審美意蘊(yùn)與西方古典油畫的精深技法合為一體，進(jìn)而形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。作品筆法嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)、線條構(gòu)成分明、形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，并擅長表現(xiàn)鄉(xiāng)村女性形象豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，題材以鄉(xiāng)村女性形象為主，古樸凝重而又俏麗靈動(dòng)的藝術(shù)魅力讓人過目不忘，力求讓觀者感受到唯美詩化的意蘊(yùn)。

瓷器創(chuàng)作與油畫創(chuàng)作是兩個(gè)完全不同的門類。首先，創(chuàng)作載體上瓷器是立體的、是轉(zhuǎn)動(dòng)的，在構(gòu)圖方面要打破平面構(gòu)圖的拘束，使之畫面連貫起來，每一個(gè)角度都是一幅畫面，根據(jù)器型的不同來決定題材內(nèi)容的選擇。其次，繪制材料以尖頭毛筆為主要工具，采用特制青花料（蘇麻離青）與水相融合，采用國畫工筆技法進(jìn)行繪制、注重線條。再次，瓷要經(jīng)過72道工序制作而成，繪制、燒制是重要的環(huán)節(jié)，任何一道工序都決定著成敗，這也是瓷器價(jià)值的體現(xiàn)。在對傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的研究與學(xué)習(xí)時(shí)，要有審美和創(chuàng)作兩方面的追求，一是在努力挖掘中國傳統(tǒng)文化美感的同時(shí)，努力解讀現(xiàn)代生活在人們精神領(lǐng)域形成的波瀾；二是不斷吸收新的表現(xiàn)手法，努力將瓷藝創(chuàng)作的情感提高到一個(gè)更高的境界。

例如，在創(chuàng)作瓷藝作品時(shí)，動(dòng)筆之前要考慮很多很多，想畫一幅與沂蒙鄉(xiāng)村題材很接近的作品，就得付出很多努力，參考眾多畫家的成功案例，包括周圍環(huán)境、人物、服裝等。同時(shí)還要搜集一些鄉(xiāng)村女性的衣服，也讓模特向那種感覺妝扮。比較成功的作品有《花開的季節(jié)》《秋收》等。這里重點(diǎn)說說《花開的季節(jié)》的特色?！痘ㄩ_的季節(jié)》采用傳統(tǒng)手工制瓷工藝制配，與現(xiàn)代科技文化相結(jié)合，努力從中國傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分，將西方油畫的造型技藝與中國水墨畫的審美意蘊(yùn)完美地融為一體，所表現(xiàn)的山東沂蒙山區(qū)鄉(xiāng)村女性形象具有東方女性獨(dú)有的氣質(zhì)。通過對油畫藝術(shù)中的繪畫形式及其作品中如何表現(xiàn)鄉(xiāng)村女性形象的獨(dú)特氣質(zhì)進(jìn)行探索與分析，領(lǐng)悟到了現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的創(chuàng)作精髓，并將其繪畫形式運(yùn)用到具體的瓷藝創(chuàng)作中，呈現(xiàn)出了獨(dú)具特色的手繪藝術(shù)瓷。

總之，在瓷藝創(chuàng)作中要時(shí)刻思索技藝的傳承和創(chuàng)新，而在瓷藝創(chuàng)作中借鑒油畫風(fēng)格不失為一種成功的選擇，這樣手繪瓷才能發(fā)出更加耀眼的光芒。