張燦毅 （聊城大學(xué)音樂學(xué)院 252059）

時(shí)光的車輪踏入了2000年，歌劇作為古典藝術(shù)的一種形式依然有著旺盛的生命力，這體現(xiàn)了音樂敘事藝術(shù)的魅力，觀眾喜歡的是它們捕捉到的時(shí)代人物的命運(yùn)和人性，中外莫不如此。2007年，美國著名作曲家、后簡約主義代表約翰·亞當(dāng)斯在歌劇舞臺(tái)上續(xù)寫了一個(gè)當(dāng)代浮士德，與先輩筆下虛構(gòu)的人物不同的是，這個(gè)人物是真實(shí)存在過的，他就是原子彈的主要締造者，科學(xué)家羅伯特·奧本海默，作品上演后在美英舞臺(tái)引起了巨大的轟動(dòng).

一、基于文學(xué)性質(zhì)的劇本創(chuàng)作理念

歌劇是一種用音樂來表示戲劇的藝術(shù)形式，編劇彼得·塞萊斯在采訪中說；考慮到歌劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，不可能把原子彈試驗(yàn)的48小時(shí)前所發(fā)生的故事在常規(guī)的舞臺(tái)時(shí)間內(nèi)交代請(qǐng)楚。所以《原子博士》無法像同名話劇和電影其它戲劇形式那樣承載過于復(fù)雜的行為，在尊重音樂載體的前提下，彼得·塞萊斯將故事縮小為幾個(gè)篇幅較小的場景，基本上圍繞羅伯特·奧本海默的工作場景和生活場景。為了體現(xiàn)羅伯特·奧本海默深厚的文學(xué)修養(yǎng)，有關(guān)他的腳本部分的采用了著名詩人的詩歌。約翰·亞當(dāng)斯在這些詩歌的基礎(chǔ)上，譜寫了音樂主要為了抒情。例如第一幕第一場的最后結(jié)束處，羅伯特·奧本海默以宣敘調(diào)的形式演唱，為征服真理（制造原子彈），追求信仰而奮斗，出于對(duì)于美利堅(jiān)合眾國的責(zé)任，他一直擔(dān)任著曼哈頓工程的首席科學(xué)家，然而他也一直沒有停止擔(dān)心這個(gè)有他制造出來的破壞力巨大的武器的使用。隨后唱起了一首詠嘆調(diào)《batter my heart》（悸動(dòng)啊？我的心臟）形象的表達(dá)了他內(nèi)心的糾結(jié)。這首詠嘆調(diào)的詞選自約翰·多拿（john donne）的同名詩歌。

“Batter my heart，three-personed god;fou you 我的心啊，悸動(dòng)，萬能的上帝

As yet but knock，breathe，shineand seek to mend 喘不過氣來，我要平息它

That I may rise，and stand ，o’ertthrow meand bend

Your force，to break，blow，burn，and make me new”1賜予我能量吧讓我獲得新生

………….

1610年，約翰·多拿寫這首詩時(shí)，正擔(dān)任英格蘭一個(gè)教堂的教職，他雖出身于信仰羅馬天主教的家庭但卻有著世俗的人生經(jīng)歷，把在英格蘭的教堂職位視作成功的一個(gè)途徑。在這首十四行詩里，他描述了自己被上帝拋棄的恐懼以及是否要轉(zhuǎn)身尋求世俗生活。

正因?yàn)閷?duì)歌劇里的主人公羅伯特·奧本海默有著準(zhǔn)確而有清晰的認(rèn)識(shí)，認(rèn)識(shí)到奧芬海馬撕扯的靈魂，編劇彼得·塞萊斯才選用這首十七世紀(jì)著名詩人的詩歌來表現(xiàn)主人公矛盾的處境。羅伯特·奧本海默的演唱，達(dá)到了抒發(fā)情感的效果，也起到了人物刻畫的功能。但從另一意義上講，這一切只是心理活動(dòng)，他只能這樣沉湎于自己的狹小之地，無力改變些什么？約翰·亞當(dāng)斯在此的音樂處理只是忠實(shí)的記錄了他的言行。

約翰·亞當(dāng)斯對(duì)于奧本海默的內(nèi)心糾結(jié)的描述，有時(shí)由內(nèi)向外展示，表現(xiàn)在對(duì)他的團(tuán)隊(duì)工作人員，以及他的家庭中。

羅伯特·奧本海默保持了一個(gè)科學(xué)工作者謹(jǐn)慎吶言、勤于思考的習(xí)慣，在庭中也是如此。軍方嚴(yán)密控制的基地，對(duì)于他的妻子凱迪·奧本海默這個(gè)三十歲的女人來說，的確是一個(gè)難以忍受，非常壓抑的環(huán)境，但她非常愛丈夫，愛他的才華，極力同奧芬海馬保持一個(gè)穩(wěn)定的婚姻關(guān)系。

第一幕的第二場，約翰·亞當(dāng)斯在歌劇中展現(xiàn)了出了奧本海默個(gè)性中的另一面。在他們的臥室里，奧本海默偶爾也會(huì)拋棄掉他在工作中帶回來的緊張的情緒，盡管最初臺(tái)燈下長時(shí)間沉浸在閱讀科學(xué)文獻(xiàn)時(shí)忽略了妻子的存在，但在戲劇進(jìn)行中他慢慢地被凱迪的溫情所融化，帶來變化的正是約翰·亞當(dāng)斯給凱迪寫作的一首詠嘆調(diào)?！禔m I your light?》（你的光環(huán)能否籠罩到我？）她急切地想從壓抑的曼哈頓工程生活中逃出來，她不關(guān)心道德，也不關(guān)心那個(gè)原子彈。彼得·塞萊斯在此處的詩句非常形象的唱出了凱迪的寂寞心情，而她的丈夫，沒有及時(shí)回應(yīng)她，凱迪在問了她是否在他的光下的時(shí)候，科學(xué)家則繼續(xù)閱讀他的材料而凱迪只能落寂的玩弄自己的頭發(fā)，此時(shí)一段標(biāo)志性的簡約主義音樂緩緩?fù)Ｖ梗陂喿x科學(xué)文獻(xiàn)的羅伯特·奧本海默慢慢抬起頭，合上手中的書籍，這個(gè)隨意的動(dòng)作，看似簡單，實(shí)則反映了奧芬海馬心緒的轉(zhuǎn)變，約翰·亞當(dāng)斯看似不經(jīng)意的音樂處理，清晰地引導(dǎo)了這個(gè)戲劇的變化。隨后羅伯特·奧芬海馬唱出了另一首詠嘆調(diào)《a hemisphere in your hair》（你的發(fā)髻也是我的關(guān)注之處）。彼得·塞萊斯的腳本內(nèi)容選自了著名法國著名詩人夏爾·皮埃爾·博德萊爾的《巴黎的憂郁》在此節(jié)選詩歌的前幾節(jié)；

in the glowing fire-grate of your hair穿過炙熱的篝火，你的秀發(fā)在飄動(dòng)

I inhale the odor of tobacco煙草的香味

Mingled with opium and sugar;像麻醉劑混合著糖的香甜

In the night of your hair 夜色中你的秀發(fā)

I see the infinity of tropical azure resplendent我想象著它的無限的意境

………….

這首詠嘆調(diào)音域并不寬廣，在此奧本海默需要表達(dá)的感情只是一種傾述，不需要過于熱烈和強(qiáng)烈音樂形式，約翰·亞當(dāng)斯對(duì)于詠嘆調(diào)形式感的精準(zhǔn)把握，很貼切的映襯了詩歌的韻律。飾演奧本海默的男中音的演唱若有所思，又默默深情，是整部劇中少有的、不同于大部分壓抑氣氛的詩意時(shí)刻，顯示了羅伯特·奧本海默具有良好文化修養(yǎng)，豐富的思想內(nèi)涵，對(duì)于自己的妻子也懷有真摯的情感。值得注意的是，此時(shí)詠嘆調(diào)的伴奏不再是交響樂隊(duì)，取而代之的是了一架小的立式鋼琴，映襯了奧芬海默小范圍的演唱對(duì)象---他的妻子，詩歌的詩意混合音樂的詩意徹底融化了凱迪·奧本海默，他們夫婦倆暫時(shí)忘卻了生活的無趣，手挽手仰望著星空。蓋因此，某些美國的樂評(píng)人從奧本海默的形象里解讀出浮士德的意味。在歌德的著名詩歌里，浮士德是勇猛的，具有才華的，并且非常受女人歡迎。

約翰·亞當(dāng)斯著力描寫的另一個(gè)人物也非常有深意，奧本海默家里的女傭人帕斯。縱觀全場，帕斯小姐非常喜歡朗誦不同的古典詩歌，例如第二幕的第二場她在看護(hù)小奧本海默時(shí)輕輕哼唱著《cloud flower lullaby》（云朵搖籃曲），舞臺(tái)的另一面，基地內(nèi)的另外兩位科學(xué)家，羅伯特·威爾遜和杰克·胡波在討論他們對(duì)實(shí)驗(yàn)的擔(dān)心。隨后基地的司令萊斯·格魯夫與奧本海默把實(shí)驗(yàn)的時(shí)間定了下來，看似不相關(guān)的兩個(gè)情景，在約翰·亞當(dāng)斯的音樂籠罩下，有條不絮，毫不混亂。她哼唱的搖籃曲是一首傳統(tǒng)的印第安樂曲，它講述了風(fēng)暴來臨時(shí)刻，一個(gè)普通的自然現(xiàn)象。但此時(shí)起了一個(gè)很好的隱喻作用，詩句里（cloud flower云朵）暗指（mushroom cloud 原子彈爆炸后產(chǎn)生的蘑菇云），詩歌里的雷電閃光使觀眾聯(lián)想核爆，詩意的（rain雨）的形象被描寫成放射物的輻射。

帕斯的這首詠嘆調(diào)很確切、很形象的隱喻了原子彈的實(shí)驗(yàn)情景，使觀眾聯(lián)想到核爆的情景，最初的詩意感也蕩然無存，這種氣氛通過‘第四度墻’真切的傳達(dá)給了觀眾，由此舞臺(tái)上的氣氛更加壓抑。

二、關(guān)于本劇的思考

原子博士在2005年首演時(shí)，并未獲得如期的成功。在歐洲的制作演出時(shí)，進(jìn)行了改進(jìn)。為了表達(dá)阿拉莫基地整體的壓抑氣氛，導(dǎo)演芬妮·伍爾科克這個(gè)才華橫溢的導(dǎo)演，把舞臺(tái)設(shè)計(jì)成可以隨意拼裝的三層小樓象征著阿拉莫基地，這棟小樓有無數(shù)個(gè)小房間做成。飾演工作人員，軍方憲兵，科學(xué)家的演員居于其中，根據(jù)需要他們從房間里走出來表演，或充當(dāng)合唱隊(duì)員；在舞臺(tái)的正中央高高懸掛著一個(gè)原子彈模型，一個(gè)巨大的時(shí)鐘顯示倒計(jì)時(shí)，時(shí)針的滴答聲敲擊著人們的心臟，離核爆實(shí)驗(yàn)只有20分鐘了，空氣中散發(fā)著令人焦慮，壓抑的氣氛。

自本部歌劇2005年誕生，十余年的時(shí)間，幾經(jīng)作曲家和編劇努力修改，經(jīng)受住了嚴(yán)格苛刻的業(yè)內(nèi)人士以及商業(yè)演出的考驗(yàn)，作曲家約翰·亞當(dāng)斯在對(duì)相熟的樂評(píng)人講，對(duì)于此部作品，從最初的違約構(gòu)思美國版浮士德，再到完善描寫羅伯特·奧本海默的內(nèi)心他做了很大的權(quán)衡，但在藝術(shù)上沒有做任何的妥協(xié)。2008年，約翰·亞當(dāng)斯的《原子博士》被美國格萊美音樂節(jié)評(píng)為本年度最佳古典音樂大獎(jiǎng)，這就是對(duì)歌劇人最大的褒獎(jiǎng)吧。

注釋：

1．The manipulation of time perception in john adams’s doctor atomic/Robert warren lintot．