邱 時 （哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 150080）

水彩畫的裝飾語言與正常的水彩畫創(chuàng)作有著很大的不同，源自于西方的水彩畫創(chuàng)作是基于藝術(shù)的演進，創(chuàng)作內(nèi)容不拘一格，上至空間結(jié)構(gòu)，下至采用材料，這些都是藝術(shù)的原旨，沒有受到外屆的任何干擾和限制，而裝飾性水彩畫受制于裝飾的需求，在創(chuàng)作方面具有一定的指向性，即符合裝飾的需要，裝飾語言屬于藝術(shù)范疇，是基于藝術(shù)性的保留而產(chǎn)生的符合裝飾需求的藝術(shù)遵循，從某種程度上來說，水彩畫藝術(shù)的裝飾與創(chuàng)作是一門單獨的藝術(shù)表現(xiàn)形式，裝飾水彩畫更需要符合一定的規(guī)律以滿足于藝術(shù)和美感的表達，在這種意義上來說，裝飾語言的表現(xiàn)力實際上就是在探討水彩畫藝術(shù)在裝飾設(shè)計中的美學(xué)規(guī)律。研究裝飾語言就是要從藝術(shù)的范疇中脫胎出對水彩畫本身藝術(shù)形式的研究。

一、水彩畫肌理裝飾語言的表現(xiàn)力

裝飾語言的基本原則之一是遵循裝飾空間的美感和氛圍的表達，而這種美感和氛圍的表達能力主要體現(xiàn)在水彩畫肌理的藝術(shù)張力上，即水彩畫肌理裝飾語言的表現(xiàn)力?？臻g裝飾或者是柔和的或者是粗糙，既可能是金屬的，又可能是田園的，那么針對這些裝飾語言藝術(shù)的基本構(gòu)成內(nèi)容中，水彩畫的肌理如何進行裝飾性表達，其基本內(nèi)涵就在于錦上添花似的去構(gòu)筑物理空間的美感，提升藝術(shù)空間的想象力，實現(xiàn)虛擬空間的真實性?；谝陨系姆N種考慮，水彩畫肌理裝飾語言的表現(xiàn)力主要應(yīng)該體現(xiàn)在肌理的形態(tài)和設(shè)計上，對于一個田園式的空間環(huán)境中，顯然一種穩(wěn)定的、清晰的肌理表達最能符合水彩畫創(chuàng)作構(gòu)建氛圍的要求，而音樂空間的水彩畫表達，應(yīng)該從肌理中體現(xiàn)出水彩畫的粗曠與生動，體現(xiàn)出水彩畫藝術(shù)的真實內(nèi)涵與藝術(shù)情操，對于這種藝術(shù)的表現(xiàn)力和表達力，我們能夠真實的還原這種藝術(shù)語言形式，由內(nèi)及外的展現(xiàn)語言表現(xiàn)力環(huán)節(jié)和其具備的真實性，從容的應(yīng)對空間質(zhì)感和藝術(shù)觸覺，在某種程度上形成生動的表現(xiàn)形式和語言張力，最大限度的提升裝飾水平。

二、水彩畫色彩裝飾語言的表現(xiàn)力

裝飾語言的基本原則之一還包括裝飾空間環(huán)境和主題的表達，而這種環(huán)境和主題就涉及到水彩畫的色彩裝飾語言表現(xiàn)力，主要體現(xiàn)在需要用什么樣的色彩構(gòu)筑什么樣的空間，需要用什么樣的色彩裝飾空間的內(nèi)容，需要用什么樣的色彩來與其他空間物質(zhì)保持一致性和協(xié)調(diào)性，這就是我們需要不斷的從水彩畫的色彩裝飾語言中找到其根本存在的語言藝術(shù)和構(gòu)成環(huán)節(jié)，在真正的操作中展露出真實的環(huán)境氛圍，這主要是包括在水彩畫色彩的把握中，熟悉周遭環(huán)境，滿足環(huán)境需要，其根本的目的是帶給裝飾空間以藝術(shù)感染力的提升，這些方面看似簡單，實際操作中卻更需要遵循美學(xué)的規(guī)律，紅色空間的綠色渲染或者是橙黃色帶來的高品質(zhì)氣息，這些都是通過種種實際需要展現(xiàn)出來的不同的內(nèi)涵，使得其在藝術(shù)形式上能夠與裝飾環(huán)境保持高度的一致和統(tǒng)一。

三、水彩畫造型裝飾語言的表現(xiàn)力

裝飾語言的基本原則還包括裝飾空間的結(jié)構(gòu)和符號的表達，而結(jié)構(gòu)和符號的承載任務(wù)有的時候恰恰能夠通過柜子上面一副不起眼的水彩而襯托出來，這就是水彩畫造型裝飾語言的表現(xiàn)力，在某種程度上說是一種渲染力。造型既包括其框架邊幅的大小，更在于藝術(shù)載體主題內(nèi)容的表現(xiàn)，一個水彩畫內(nèi)容的表達可以是抽象的，也可以是寫實的，可以是通過稀奇古怪的，也可以是司空見慣的，一個物體的造型，能夠突出空間環(huán)境的整體風(fēng)格，是一種風(fēng)格的強調(diào)和補充，若在造型環(huán)境失之于偏，那么在整體環(huán)境的構(gòu)造上也一定會呈現(xiàn)出更多語言表達的偏頗。顯然在一個溫馨的環(huán)境空間中，一種帶有抽象的渲染的，不規(guī)則的造型是不能夠展現(xiàn)藝術(shù)魅力的，這就是裝飾語言的局限性，也是其能夠形成規(guī)律和遵循的基礎(chǔ)。

四、水彩畫內(nèi)容裝飾語言的表現(xiàn)力

裝飾語言的基本原則同時還包括裝飾空間的主題表達，盡管上面已經(jīng)闡述了在其色彩方面突出主題意涵，而實際上色彩突出的空間主題，形式主題，而真正突出裝飾主題的就在于水彩畫內(nèi)容的選擇，這里面不是先有雞、先有蛋的問題，而是真正意義上的先有裝飾還是現(xiàn)有繪畫的問題，當(dāng)然，我們研究的裝飾語言可以從多個裝飾存在中進行選擇，從而排斥這個基本矛盾，但是一般意義上，我們研究的裝飾語言必定是從裝飾空間出發(fā)，假設(shè)其先有空間，而后有內(nèi)容，其內(nèi)容主要表現(xiàn)在結(jié)合空間的裝飾選擇上，少女的空間、茶室的空間、酒吧的空間、廁所的空間等等，水彩畫內(nèi)容的裝飾語言選擇都在不同程度上為我們展現(xiàn)出更多的現(xiàn)實主義表現(xiàn)力，最為貼切是在少女的空間中不能夠張貼和設(shè)計出一個鬼怪的圖層，這是基本的例子，也能夠最大限度的說明我們在內(nèi)容選擇上的真正遵循，在水彩畫內(nèi)容裝飾語言的表現(xiàn)力上，我們疊加出了很多人文的關(guān)懷和意識形態(tài)的表達，真正說明了我們在水彩畫內(nèi)容裝飾語言的表現(xiàn)力上需要更深更大意義上的裝飾語言表現(xiàn)。

最后，我們認(rèn)為，水彩畫藝術(shù)中裝飾語言的表現(xiàn)力應(yīng)該集中在以上四個方面，而具體表現(xiàn)力的展現(xiàn)就要遵循基本的語言藝術(shù)原則，遵循藝術(shù)的基礎(chǔ)和根本原理，從而不斷的提升藝術(shù)的表現(xiàn)力和水彩畫自身藝術(shù)形式的魅力。

[1]范波：淺析水彩畫藝術(shù)中裝飾語言的表現(xiàn)力[J]美術(shù)教育研究．2016年3月．第34頁

[2]周琳：裝飾語言在水彩畫藝術(shù)中的表現(xiàn)力[J]美術(shù)大觀．2013年4月．第87頁

[3]趙文龍：關(guān)于水彩畫裝飾語言的研究[J]藝術(shù)教育．2015年1月．第22頁