樂美真

（蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院，江蘇 蘇州 215000）

一、事件概述

近幾年來，音樂競技類節(jié)目脫穎而出，成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)，在贊嘆那些實(shí)力派歌手唱功驚艷的同時，也提升了歌手的人氣。毫無疑問，一個參賽歌手如果想要在比賽中獲勝，歌曲的選擇至關(guān)重要。而想要獲得最好的演唱效果，最穩(wěn)妥的方式就是在原有的歌曲上進(jìn)行翻唱或者改編。在《歌手》節(jié)目中迪瑪希翻唱維塔斯的《歌劇2》被維塔斯方面發(fā)出公開律師函并要求停止播放其侵權(quán)內(nèi)容；而張杰因?yàn)榉四怯⒌摹赌繁灰魳啡烁邥运少|(zhì)疑侵權(quán)，雖然隨后節(jié)目組打電話道歉并補(bǔ)辦授權(quán)手續(xù)，但兩起都是由于翻唱而導(dǎo)致的侵權(quán)問題還是引起了廣泛關(guān)注，音樂版權(quán)的保護(hù)再次被大眾提起。

二、翻唱侵權(quán)問題的現(xiàn)象和原因

從2011年旭日陽剛翻唱《春天里》侵權(quán)而面臨原唱者汪峰的抵制；到2013年曲婉婷狀告李代沫在節(jié)目中翻唱《我的歌聲里》侵權(quán)事件鬧得滿城風(fēng)雨；再到如今的《歌手》。在我國，音樂翻唱、改編造成侵權(quán)的現(xiàn)象非常嚴(yán)重，很多時候翻唱者在未經(jīng)許可下的情況下唱紅了一首歌，對于原唱者來說是該感激還是選擇保護(hù)自己的權(quán)益。事實(shí)上《歌手》中的張杰、迪瑪希以及很多在節(jié)目中翻唱、改編他人歌曲的選手對于自己演唱的歌曲是否造成侵權(quán)問題并不清晰明確，很多歌手對于音樂作品是否侵權(quán)的界定十分模糊。在這些音樂作品侵權(quán)問題亂象叢生的背后是大眾對于侵權(quán)問題、版權(quán)保護(hù)意識的不明確，法律保護(hù)制度的缺失和漏洞，更是關(guān)乎我國當(dāng)前時代下的音樂版權(quán)保護(hù)問題的發(fā)展與成長。

三、國內(nèi)外立法現(xiàn)狀

目前我國的音樂作品侵權(quán)事件亂象叢生，而我國只在《著作權(quán)法》中體現(xiàn)了關(guān)于音樂版權(quán)保護(hù)的法律規(guī)定，并且對于由于翻唱導(dǎo)致的音樂版權(quán)問題規(guī)定不夠系統(tǒng)清晰。很多時候音樂作品自身的版權(quán)關(guān)系就比較混亂，許多音樂作品說不清楚版權(quán)究竟屬于誰，法律對于這些作品版權(quán)的界定就更加模糊，也就導(dǎo)致著作人尤其是集詞曲作者和表演者為一身的特殊著作權(quán)人的權(quán)利并未受到應(yīng)有的保護(hù)，責(zé)任承擔(dān)方式也并不明確。

在國外，一些國家的音樂版權(quán)保護(hù)制度十分成熟。例如，美國自1897年制定版權(quán)法案以來，通過建立起音樂集體管理組織來維護(hù)各方的權(quán)益。該組織采用具體的公示制度，來讓會員了解自己怎樣獲利，權(quán)利如何受到保護(hù)，保障每一位會員的權(quán)利受到最大范圍內(nèi)的保護(hù)。

而在亞洲，日本的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，2000年11月，日本廢止了之前施行的《著作權(quán)中介事務(wù)法》，頒布了《著作權(quán)管理事務(wù)法》，通過完善的音樂版權(quán)管理制度來規(guī)范音樂市場的亂象。該法實(shí)行之后，日本的音樂集體管理制度的改變可以總結(jié)為以下幾方面：準(zhǔn)入條件降低，使用費(fèi)的確定方法更透明、民主，權(quán)利人想要成為會員需被審查。

四、我國音樂版權(quán)保護(hù)的存在問題和發(fā)展態(tài)勢

（一）存在問題

1.立法制度欠缺

目前我國對于音樂作品的版權(quán)保護(hù)并未特別重視，相關(guān)的法律法規(guī)也沒有單獨(dú)提到這一塊。法律依據(jù)上的空白會造成音樂著作人在權(quán)利受到損害時無法運(yùn)用法律的武器來維護(hù)，法律是權(quán)利人權(quán)益得以實(shí)現(xiàn)的最后一道屏障，如果沒有相應(yīng)的法律依據(jù)作為基礎(chǔ)，那么我國音樂版權(quán)的保護(hù)之路也將任重道遠(yuǎn)。

2.管理運(yùn)行機(jī)制不足

在對音樂版權(quán)的管理方面，我國目前采取著作權(quán)集體保護(hù)的模式，主要機(jī)構(gòu)為中國音樂著作協(xié)會，其目的是對保護(hù)版權(quán)人的合法權(quán)益起積極作用，但是必須承認(rèn)音著協(xié)實(shí)際運(yùn)行過程中存在著許多問題。

（1）法律規(guī)定上的缺失，在實(shí)際操作中存在對著作人保護(hù)不足的情況發(fā)生，如我國法律中并沒有涉及到怎樣處理對反復(fù)翻唱和使用同一首音樂歌曲的情形；

（2）行政意味明顯，我國的音著協(xié)是在國家版權(quán)局的倡始下設(shè)立的，這種帶有行政色彩的管理和指導(dǎo)，很大程度上容易受制于人難以發(fā)揮其存在價值。

3.監(jiān)督和審查機(jī)制不完善

目前我國音著協(xié)處于一個無人監(jiān)管的狀態(tài)，這就導(dǎo)致很多情況下無法很好為權(quán)利人保障他的權(quán)益。缺少監(jiān)管就會導(dǎo)致亂象發(fā)生，沒有制約就無法達(dá)到公平客觀的管理原則，也無法形成良好的保護(hù)版權(quán)的社會環(huán)境。

4.公眾版權(quán)意識薄弱

在大多數(shù)音樂作品侵權(quán)的案例中，我們發(fā)現(xiàn)人們對于版權(quán)保護(hù)意識還比較薄弱，很多歌手、著作人以及公眾都不清楚這樣做是否屬于侵權(quán)行為。甚至還會出現(xiàn)由于翻唱者唱紅了原唱者的歌曲，創(chuàng)作者會感到一種被肯定和捧紅的感覺，良好的版權(quán)保護(hù)氛圍沒有在當(dāng)今社會中很好的形成。加上平時相關(guān)的法律法規(guī)接觸較少，公眾對于版權(quán)保護(hù)這個概念本身就不夠清晰。

（二）發(fā)展態(tài)勢

目前為止，各國的專家學(xué)者和政府部門都對翻唱導(dǎo)致的版權(quán)法律制度的影響進(jìn)行了較為深入的研究，提出了關(guān)于重視音樂版權(quán)保護(hù)的必要性。但是由于音樂版權(quán)的特殊性，涉及到音樂作品的創(chuàng)造者、表演者、作品的制作發(fā)行者以及作品使用者等多個權(quán)利主體的多方面利益。同時由于音樂不受國界限制，各個國家和地區(qū)在版權(quán)保護(hù)上存在不同，導(dǎo)致權(quán)利人的權(quán)益實(shí)現(xiàn)十分困難。再加上著作權(quán)也是國際法的規(guī)范，我國目前加入的著作權(quán)國際公約就有不少，所以結(jié)合自己國家的實(shí)際情況進(jìn)行法律規(guī)定，將音樂作品單獨(dú)作為研究對象，并借鑒國外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，修改相應(yīng)的法律法規(guī)并在一定程度上進(jìn)行創(chuàng)新，從而更好的保護(hù)權(quán)利人的權(quán)益，促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

五、我國的音樂版權(quán)保護(hù)對策

（一）完善音樂版權(quán)立法

立法是基礎(chǔ)，制度是保障。制定出完善具體的法律體系是保護(hù)音樂版權(quán)的一個重要保障。但由于音樂作品的特殊性，有關(guān)音樂版權(quán)的法律制度應(yīng)該單獨(dú)拎出，政府還應(yīng)該建立版權(quán)糾紛調(diào)解機(jī)制，平衡好各方的利益，讓著作人在權(quán)益受到侵害的時候有法可依、有法可據(jù)。

（二）建立全面的保護(hù)形式

音著協(xié)是我國目前唯一的音樂著作權(quán)集體管理組織，但是很多時候，由于責(zé)任的缺失造成版權(quán)認(rèn)定難等一系列問題的發(fā)生。除了行政部門保護(hù)之外，也要建立全面的保護(hù)形式，限時試聽、音樂付費(fèi)等都可以成為保護(hù)音樂作品的途徑。同時，通過政府組織的力量對市場上的侵權(quán)亂象進(jìn)行有效治理。

（三）提高公眾版權(quán)意識

可以說，版權(quán)保護(hù)意識的強(qiáng)弱決定著一個國家或地區(qū)對于知識產(chǎn)權(quán)的重視程度，很難想象一個國家版權(quán)保護(hù)水平很高，公眾的版權(quán)意識卻很薄弱。我國公眾對于版權(quán)保護(hù)的意識不夠強(qiáng)烈，導(dǎo)致很多音樂作品的版權(quán)保護(hù)在實(shí)踐中遇到了很多困難。因此，要加強(qiáng)公眾對于版權(quán)保護(hù)的法律宣傳和教育，提高他們的法律知識水平，讓他們清晰的認(rèn)識到音樂版權(quán)保護(hù)的重要性。

六、結(jié)語

現(xiàn)階段我國在音樂版權(quán)保護(hù)的立法和實(shí)施上還存在許多不足，由于版權(quán)保護(hù)的不明確、法律保護(hù)制度的不完善，導(dǎo)致音樂市場亂象叢生、日漸低迷。所以重視音樂版權(quán)的保護(hù)，也是對作品以及作者本身的尊重。通過維護(hù)好著作人的權(quán)利和提高公眾對音樂作品著作權(quán)的保護(hù)意識，來促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)市場的繁榮穩(wěn)定發(fā)展。