田 檜 （大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 116044）

一、病痛與邪惡-片岡昭三

電影中所刻畫的片岡昭三是一個(gè)可憐、可悲但是又可恨的老人。被病痛折磨的他癱瘓?jiān)诖?，連大小便都無(wú)法控制需要借助紙尿褲，以及護(hù)工、家人的幫助，讓人感慨人老后的可憐與悲哀。片岡雖然癱瘓?jiān)诖膊⑶視r(shí)日不多，但是電影中卻反映出了他作為男性的本惡。首先是女兒雪子對(duì)佐和的請(qǐng)求，老人雖然時(shí)日不多，但是卻還是渴望女性的肉體，與佐和同床成了他臨終的一大心愿。并且通過(guò)電影中的隱晦暗示，我們能得知他甚至性侵過(guò)雪子，在他與佐和同床后雪子選擇了自殺，這也許是雪子多年照顧這位老人不堪重負(fù)所致，但更是雪子心理陰影無(wú)法治愈而對(duì)自己進(jìn)行的了結(jié)。片中雖然沒(méi)有對(duì)片岡的惡行進(jìn)行過(guò)多的刻畫，但是片岡一家的悲劇的起點(diǎn)都來(lái)源于他。片岡昭三這一老人形象可以說(shuō)是十分復(fù)雜的，片岡家的家庭關(guān)系也為電影添加了悲劇色彩，引人深思。

二、善良調(diào)皮-康夫

康夫是一位很有個(gè)性而且善良的老人，他不愿意把自己的財(cái)產(chǎn)留給只覬覦錢財(cái)?shù)膬号?，而是自己隨性瀟灑地活著?？吹娇捣蜻@樣想找過(guò)夜的地方卻連KTV和旅館都分不清楚的老人，觀眾心中難免會(huì)生出憐憫之情。對(duì)于冒昧闖入KTV強(qiáng)行和自己作伴的女主康夫表現(xiàn)得十分寬容并且默許了她的行為。這樣的老人是善良而且可愛(ài)的，但是他卻很孤單地生活著，半夜在陌生的地方找能過(guò)夜的場(chǎng)所。他對(duì)女主的窘迫也心知肚明，與女主分別握手之時(shí)，他給了她一萬(wàn)日元作為離別禮物?？吹竭@里觀眾不禁心中生出暖意，但隨后他就摸了一下女主的屁股，這一個(gè)帶一些猥瑣的細(xì)節(jié)并沒(méi)有讓觀眾對(duì)康夫產(chǎn)生厭惡，反而使這一人物形象更加立體和真實(shí)了。

三、渴望存在感-茂

一開(kāi)始在觀眾的心目中茂并不是一個(gè)和藹可親、令人尊敬的老人。茂是一名鄉(xiāng)下的汽車修理工，他不想老了的自己給自己的女兒帶來(lái)麻煩，所以離開(kāi)了家獨(dú)自生活。但是不被人關(guān)心和理睬的他到處偷盜自行車，對(duì)陌生女人打招呼卻不被人理睬，于是使壞扎破別人的自行車輪胎。電影中齋藤的出現(xiàn)才真正突出了茂這一人物的悲劇性，齋藤盯準(zhǔn)了茂的錢想騙取他的一千萬(wàn)，其實(shí)茂心里是很清楚的，但是他還是不愿意相信。他說(shuō)“齋藤是唯一一個(gè)愿意認(rèn)真聽(tīng)我講話的人，我不需要錢，錢被騙了也無(wú)所謂，我只想和齋藤君做朋友。”看到這里，觀眾才能真正明白茂的孤獨(dú)。一個(gè)連打招呼都會(huì)被忽視的老人，他只能靠偷盜來(lái)尋找刺激和存在感。他需要周圍有人關(guān)心他，和他說(shuō)話，但是這么一個(gè)平常而又簡(jiǎn)單的愿望對(duì)茂來(lái)說(shuō)卻遙不可及。這和日本大多數(shù)老人的處境一樣，這幾乎是日本的老人群體中存在的普遍問(wèn)題。老人們孤單，無(wú)助，像孩子一樣渴望被關(guān)注。

四、掙扎著老去-真壁義男

真壁義男是整部電影中刻畫得最飽滿的人物形象。他從前是一位海軍，也是一位已經(jīng)退休了的教師，因?yàn)樵跁?shū)店盜竊黃色書(shū)籍被女主抓到把柄，所以不得不接受女主寄居自己家。真壁義男每天都撒謊外出授課，實(shí)際上他只是想逃避那個(gè)躺著病妻，毫無(wú)生氣，還要遭受護(hù)工漠視的家，他甚至還想過(guò)掐死病床上的妻子。他渴望佐和的肉體，電影中有兩處他偷窺佐和洗澡的鏡頭。老人并不是高尚的，也不是無(wú)欲無(wú)求的，他有一顆充滿欲望的心，但是卻不得不接受已經(jīng)連偷窺都會(huì)身體都會(huì)承受不住的現(xiàn)實(shí)。電影最后為我們解開(kāi)了他那個(gè)裝有重要文件的公文包的秘密，他每天靠聽(tīng)錄音來(lái)維持自己的意義，直到護(hù)工扔掉了他公文包內(nèi)的東西，他就再也想不起來(lái)了。最后老年癡呆了的他有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)七分鐘的講述戰(zhàn)爭(zhēng)的長(zhǎng)鏡頭，不斷地重復(fù)一遍又一遍看似毫無(wú)邏輯實(shí)際引入深思的話，讓人動(dòng)容。也把整部電影升華到了更深的層次。

五、老人與日本社會(huì)

這部電影為我們講述的這些老人的故事，其實(shí)就是整個(gè)日本社會(huì)老人生活的縮影。片岡昭三是唯一一位有子女贍養(yǎng)的老人，但這樣的家庭也是一個(gè)悲劇。善良落寞的康夫，孤獨(dú)的茂，掙扎著的真壁義男，他們都是讓人同情的老人。退休導(dǎo)致工作地位和社會(huì)威信的喪失，身心方面的衰退給造成的精神生活的貧乏與孤寂，與家人朋友的疏遠(yuǎn)導(dǎo)致的孤立感與孤獨(dú)感，以及適應(yīng)不良的社會(huì)變化等等都是日本社會(huì)老人問(wèn)題所形成的原因。這與日本這一民族的民族性格也有著很大的關(guān)系，老人不愿意給別人甚至是自己的子女添麻煩而選擇獨(dú)居，與親戚鄰居交往交際甚少，朋友相繼過(guò)世，導(dǎo)致了老人們精神上的孤獨(dú)感。同時(shí)，這些老人也并沒(méi)有被日本社會(huì)真正地關(guān)注，日本的孝意識(shí)不同于中國(guó)，子女對(duì)父母的關(guān)心不夠高，很容易造成老人晚年孤單無(wú)人照料的局面?！?.5毫米》這部電影真實(shí)地反映了這些不受關(guān)注的日本老人的真實(shí)生活狀況，令人深思。

[1]前田大作，薛培珍.日本老人的社會(huì)問(wèn)題[J].國(guó)外醫(yī)學(xué)·精神病學(xué)分冊(cè)，1986.

[2]申順?lè)?，林明鮮.城市老人的孤獨(dú)問(wèn)題與社會(huì)網(wǎng)研究—以日本東京都三鷹市井頭社區(qū)為鑒[J].新疆社會(huì)科學(xué)，2013.