吳玉婷 （重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院 401520）

弗洛伊德所創(chuàng)立的精神分析作是影響深遠(yuǎn)的心理流派之一，對心理學(xué)、文學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)和社會學(xué)等多個學(xué)術(shù)領(lǐng)域帶來了嶄新的研究視角，時隔百年仍余音裊繞。弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論把人格分為本我、自我和超我三個部分。本文將從弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論來分析《花樣年華》中劇情發(fā)展和場景處理的象征意義，探討心理問題產(chǎn)生緣由。

一、影片開場的心理蘊(yùn)含

其實電影就像夢一樣，夢是形象化的，電影也是。所以，電影也是用象征性的心理表征方式來表達(dá)影片所蘊(yùn)含的潛意識投射?！痘幽耆A》這部影片情節(jié)很簡單，但是影片中的許多細(xì)節(jié)處理卻耐人尋味。所謂意象，就是內(nèi)心深處的心理畫面投射到外部來呈現(xiàn)，它是象征性的，卻具有心理現(xiàn)實意義。也就是說，雖然這個畫面在客觀世界沒有實際存在，但是，它在人的心理現(xiàn)實世界卻是存在的，它所承載的情緒和感受都是真實的。整部影片的意象，就是呈現(xiàn)一個人的內(nèi)心沖突到情結(jié)形成的過程?！痘幽耆A》這部影片的劇情主線就是圍繞一段似有似無的“婚外戀”，講述一對各自經(jīng)歷了情感背叛的傷痛的男女，通過相識、相知到相愛卻不能愛，最終分離的故事。這部影片背后的心理意象是什么？如何理解“婚外戀”背后的心理驅(qū)動力？如何解讀電影結(jié)局的處理方式？

影片講述的是上世紀(jì)60年代的香港小資們的真實生活和情感狀況。一開始鏡頭就是他們在同一天搬進(jìn)同一層樓房成為鄰居，命運(yùn)似乎已經(jīng)將他們放在一起。故事開篇，通過鏡頭畫面折射出關(guān)于何老板和余小姐的婚外情。其實他們的出現(xiàn)是必然的，他們影射出主人公周慕云（以下簡稱周）和蘇麗珍（以下簡稱蘇）被世俗文化所壓抑的一面，即“本我”。而蘇目睹何老板的婚外戀并替他給何太太和余小姐打電話的細(xì)節(jié)，也就是蘇自身“本我”的投射。當(dāng)周和蘇雙方發(fā)現(xiàn)彼此的另一半糾纏在一起后，第一次出現(xiàn)了他們互相扮演對方夫婦的場景，他們想知道到底是誰先開始的，但是最終他們沒能把這場所謂的“戲”演完。因為他們此刻的意象很明顯是“超我”的象征，蘇那句：“我說不出口?！本褪亲罴训淖糇C。

二、心理沖突的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)

《花樣年華》里很經(jīng)典的鏡頭，就是反復(fù)出現(xiàn)主人公周和蘇各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤和從小面攤到家的畫面。周和蘇各自不斷地從樓梯上上下下、進(jìn)進(jìn)出出的畫面既呈現(xiàn)出他們內(nèi)心的孤寂和冷清，更重要的是它象征著周和蘇各自內(nèi)心強(qiáng)烈的沖突，即“本我”和“超我”的沖突。還有那盞“昏黃的路燈”每次都照明在黑漆漆的樓梯口上，場景中有一幕是周站在黑暗的樓梯間，昏黃的路燈下他的臉忽明忽暗，這盞燈的意象則是男主角“超我”的象征，而黑色的樓梯正是他糾結(jié)不斷的內(nèi)心的象征性表達(dá)，而平日里的他作為“自我”的代表，則在這種忽明忽暗中不斷的徘徊，不斷的游走在“超我”和“本我”之間。

影片中，另一幕凸顯內(nèi)心沖突的場景是周第一次讓蘇來賓館，蘇匆匆的走上賓館樓梯，然后又匆匆地走下樓梯的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。蘇上去又下來，下來又上去，上下樓的重復(fù)很容易讓我們感受到她“本我”和“超我”強(qiáng)烈的斗爭，而抉擇表現(xiàn)在她這個“自我”的行為上。當(dāng)最終她選擇上樓時，我們可以看到那紅色的地毯，紅色的窗簾，還有蘇身上幾乎很少出現(xiàn)的紅色外套，這一連串的意象都是在象征著“本我”戰(zhàn)勝“超我”后的滿足。于是他們就經(jīng)常在這個賓館里討論周的小說，渡過了一段他們最快樂的時光。但是“超我”僅僅是被壓抑而已，短暫的壓抑只會換來下一次“超我”更強(qiáng)烈的桎梏。于是，當(dāng)“超我”爆發(fā)，孫太太這個象征性意象出現(xiàn)了，孫太太告訴蘇“別總老是出門”，投射在孫太太身上的“超我”讓她再一次被世俗束縛起來。之后，他們再也沒有見面，直到最后一次兩人在大雨中的偶然相遇?？此婆既坏南嘤?，其實我們可以看作這是周和蘇在自身“本我”的推動下故意安排的，是一種自我滿足本我的實現(xiàn)。弗洛伊德說：“夢其實就是一種自我滿足的實現(xiàn)，而‘本我’為了逃避‘超我’的檢驗往往需要偽裝?！倍麄兿嘤龅呐既痪褪且环N偽裝。這一次相遇是他們最后一次相見，也是他們最后一次角色扮演，但是這次他們沒有再扮演彼此的另一半，而是扮演真實的自己。周告訴她不會再來找她了。蘇的那句“我是不是很沒用”表明她的“超我”力量始終壓制著“本我”，他們兩人最終也無法結(jié)合的事實。扮演完后，蘇抱著周痛哭，周安慰她說“這不是真的，說說而已嘛”，其實周自己明白“這就是一個夢，人生如夢，夢如人生，我和你又何嘗不是呢？”

三、電影結(jié)局的深層內(nèi)涵

影片的結(jié)尾，周去到一個滿是殘缺不堪的建筑群的地方，將自己的秘密說出來，埋在一個破屋墻壁的石洞里。這一群殘缺不堪的建筑群正是周的“心房”的意象，它們象征著周的情感就好似這完全沒有生命力的破舊的房屋群；而埋在那洞中的秘密就是他內(nèi)心一直努力壓制的“本我”的情欲。影片末尾的鏡頭再次打在了石洞上，隨著鏡頭拉近會發(fā)現(xiàn)那個封洞的土上發(fā)了芽，這象征著壓制的情欲依然在周的心房中生根發(fā)芽，即是周內(nèi)心情結(jié)的形成。

一種壓抑和沉溺形成心理的一個結(jié)。在每個人的心里，都會有各種各樣的結(jié)；情結(jié)就是心理能量的郁結(jié)。如果一個人不解開這個情結(jié)，也沒有采用某種方法把這個情結(jié)中的能量調(diào)走，那么，情結(jié)并不會因為壓抑或隔離或合理化等心理防御機(jī)制而消失，防御只是讓欲望在自己心靈深處或者說潛意識里禁錮著，但永不消失。周也許意識層面會以為自己忘了，但是在潛意識里他不會忘；當(dāng)相似情境出現(xiàn)時，這個情結(jié)就會被激發(fā)出來。而它一旦出現(xiàn)，就帶著它所有的被長期壓制的情緒能量，再一次以過去的形式進(jìn)行強(qiáng)迫性的重復(fù)。而心理問題或者說心理障礙的出現(xiàn)，就是潛意識中難以解開的情結(jié)被現(xiàn)實情景觸發(fā)，而“自我”對“本我”與“超我”之間的沖突調(diào)節(jié)失效所引發(fā)。

[1]吳玉婷，何清.現(xiàn)代精神分析與文藝心理學(xué)[J].中華文化論壇，2014（11）.

[2]朱建軍著.釋夢[M].安徽人民出版社，2009.