高也寧 （貴州大學(xué)文化與傳媒學(xué)院 550000）

三月末，國內(nèi)電影院線同期上映了兩部電影，一部是美國導(dǎo)演斯皮爾伯格的《頭號(hào)玩家》，一部是中國導(dǎo)演顧長衛(wèi)的《遇見你真好》，但首周放映后，口碑出現(xiàn)了兩極分化趨勢(shì)，顧長衛(wèi)導(dǎo)演的《遇見你真好》呈現(xiàn)高開低走之勢(shì)，而《頭號(hào)玩家》以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)占據(jù)了排片率和評(píng)分榜，創(chuàng)造上映50天依然擁有排片率；豆瓣和大眾評(píng)點(diǎn)都高達(dá)9.1分的極佳效應(yīng)。席卷了近14億國內(nèi)票房，高居熱門搜索榜三周不下，微博以此創(chuàng)造的話題，僅#頭號(hào)玩家超話#就收到5.1億的閱讀量，眾多知名影評(píng)人極力推薦，自愿成為它的“營銷方”和“自來水”。由于此片的強(qiáng)力助推，斯皮爾伯格成為首位指導(dǎo)影片全球票房破100億美元的導(dǎo)演，可見其在受眾層面取得的巨大成功，這就讓人更想就此片分析一下，他對(duì)受眾心理的思考與解讀。

一、電影受眾的定位與把握

“意向的讀者的形象具有不同的形式，隨著對(duì)本文的不同態(tài)度而定。它可以是理想化的讀者；也可以體現(xiàn)在當(dāng)前讀者的規(guī)范與價(jià)值的預(yù)期上，大眾的個(gè)性化對(duì)讀者的呼吁上，態(tài)度取向上，說教意圖或懸念上。因此，作為本文中虛構(gòu)其存在的意向讀者，不僅體現(xiàn)著當(dāng)前大眾的習(xí)慣與概念，還有作者運(yùn)用這些概念的希望，以描述這些概念或者影響這些概念。”這是沃爾夫以他的意向的讀者開始重建作者頭腦中的讀者。1創(chuàng)作者在創(chuàng)作層面構(gòu)建理想讀者，也是后來對(duì)“隱含讀者”的進(jìn)一步闡釋和分析。在電影市場(chǎng)中，抓住主要受眾群體，是影片熱映的關(guān)鍵之一?！额^號(hào)玩家》將故事設(shè)置在未來世界的2045年。虛擬技術(shù)已經(jīng)滲透到人類生活的每個(gè)角落，熱門VR游戲“綠洲”的創(chuàng)始人哈利迪死后公開了他的遺囑，破解他設(shè)下的三門關(guān)卡，拿到三把鑰匙奪得彩蛋的游戲玩家，就可以獲得“綠洲”的最終掌控權(quán)，影片就是圍繞孤兒韋德，這一“綠洲”忠實(shí)玩家的奪寶之路，開啟了一場(chǎng)視覺盛宴。從劇情來看，導(dǎo)演斯皮爾伯格設(shè)想的讀者主要是青年群體，網(wǎng)游和手游現(xiàn)已成為備受關(guān)注的線上產(chǎn)品，這主要來自于青年群體對(duì)其的癡迷與依賴，從小時(shí)候的“紅白機(jī)”到如今的“吃雞”，年輕人對(duì)游戲的熱衷程度有增無減、愈演愈烈，而這些迷戀虛擬時(shí)空的年輕人，會(huì)最先被召喚進(jìn)入電影創(chuàng)造的三維夢(mèng)境，成為受眾群體的主力部隊(duì)，當(dāng)然不僅僅是游戲迷而已，導(dǎo)演在影片中融合了大量流行文化符號(hào)，觀眾稱之為“這是對(duì)流行文化的集體敬禮”，這也讓那些受過西方流行文化熏陶，熱衷西方流行文化的文化迷進(jìn)入第二梯隊(duì)。電影對(duì)VR技術(shù)的引進(jìn)與實(shí)踐，也點(diǎn)燃了科技迷的熱情?？傮w來說，斯皮爾伯格定位的受眾群體，還是以年輕人為主，這不僅與他想要貼近當(dāng)代青年的創(chuàng)作初衷有關(guān)，也與年輕群體的先在經(jīng)驗(yàn)和審美經(jīng)驗(yàn)?zāi)芨玫乩斫庥捌瑑?nèi)容，闡釋影片意義密不可分。從電影市場(chǎng)環(huán)境來看，青年群體也是消費(fèi)的主要群體，他們買票進(jìn)入影廳，電影就贏得了票房。從網(wǎng)絡(luò)媒體環(huán)境來看，青年群體同樣是媒介社交的主要群體，他們給出了好評(píng)，電影就贏得了口碑。

二、期待視野的迎合與超越

同期上映的《遇見你真好》，導(dǎo)演顧長衛(wèi)同樣將受眾定位在青年群體，將年輕人設(shè)為理想讀者，但豆瓣只給出4.1分，后續(xù)口碑直線下滑，上映一個(gè)月僅獲5000萬票房，其與《頭號(hào)玩家》的懸殊為何如此之大？這可能就涉及到了觀眾的期待視野?！捌诖曇啊笔且λ乖诳? 波普爾（Karl R. Popper）科學(xué)哲學(xué)概念的基礎(chǔ)上，吸收海德格爾（Martin Heidergger）的“前理解”與伽達(dá)默爾“合法的偏見”的歷史性與生產(chǎn)性提出的，指的是讀者本身的期待可能會(huì)賦予作品的思維定向。期待視野由三部分內(nèi)容組成：對(duì)于文類的先前理解，已經(jīng)為人熟知的作品的形式與主題，以及詩的語言與實(shí)用語言的對(duì)立。2讀者在進(jìn)入一個(gè)新的文本前，難免會(huì)喚起他們以往閱讀的經(jīng)驗(yàn)，或者通過生活經(jīng)歷已經(jīng)形成的思維范式，而這些先前的審美經(jīng)驗(yàn)，是影響讀者對(duì)文本審美價(jià)值判斷的重要因素。《頭號(hào)玩家》的成功之處，也在于它很好地迎合了觀眾的期待視野。

從影片情節(jié)來看，這是一場(chǎng)游戲競技的戲劇化升級(jí)，影片中的“綠洲”和現(xiàn)實(shí)生活中的“星際聯(lián)盟”“英雄聯(lián)盟”一樣都是虛擬的大型競技場(chǎng)。而韋德，以“綠洲”忠實(shí)玩家的身份，競技通關(guān)積累能量和金幣，用以購買武器增加戰(zhàn)斗力進(jìn)而可以持續(xù)刷新排行榜，這也與現(xiàn)實(shí)生活中，那些接觸過電競游戲的玩家經(jīng)歷如出一撤，這些現(xiàn)實(shí)中的游戲參與者們，同樣在逐級(jí)闖關(guān)，購買裝備積攢能力值，不斷提升自己的等級(jí)身份，所以當(dāng)影片中反派諾蘭說出“我們可以設(shè)計(jì)不同段位，從白銀到白金到黃金”時(shí)，在場(chǎng)很多觀眾發(fā)出了自嘲的笑聲，因?yàn)檫@正與時(shí)下流行的手游“王者榮耀”不謀而合。還有隨著情節(jié)發(fā)展，韋德由單人作戰(zhàn)轉(zhuǎn)為團(tuán)隊(duì)抗衡，這也暗合了現(xiàn)實(shí)競技中的“組隊(duì)廝殺”模式，現(xiàn)實(shí)生活中團(tuán)隊(duì)聯(lián)盟這個(gè)概念，基本成了提及游戲這個(gè)詞后，人們潛意識(shí)下的主要聯(lián)想對(duì)象，而且在隊(duì)友的角色選擇上，斯皮爾伯格采用了日籍演員森崎溫和華人小男孩菲利普?趙，增加熟悉的東方面孔，無疑緩解了更多亞洲觀眾的陌生感。從人物形象上看，《頭號(hào)玩家》也迎合了觀眾的審美傾向?！靶∪宋锬嬉u”一向是受到觀眾喜愛的形象塑造，結(jié)合社會(huì)語境來看，大多數(shù)觀眾都是大時(shí)代浪潮中的平凡小人物，但小人物有大夢(mèng)想，韋德就是典型的小人物逆襲，父母雙亡寄人籬下，沒有人關(guān)注和疼愛，通過自己的努力和堅(jiān)持，在屬于他的世界“綠洲”里打了一場(chǎng)漂亮的翻身仗，收獲了友誼和愛情。這就符合了大部分觀眾的審美期待。本片中韋德和他的小伙伴們，齊心協(xié)力對(duì)抗大Boss諾蘭的IOI黑心組織，最后憑借一己之力拯救了整個(gè)“綠洲”，這也滿足了觀眾善意戰(zhàn)勝邪惡，“英雄情結(jié)”的接受心理。這些都在一定程度上擴(kuò)大了可以產(chǎn)生共鳴的受眾范圍。

從文本的接受過程來看，“讀者的閱讀感受與期待視野一致，讀者便感到作品缺乏新意和刺激力而索然寡味。相反，作品意味大出意料之外，超出期待視野，便感到振奮?！?一味迎合并不能長久地保持住觀眾的興趣度，所以超越和創(chuàng)新是創(chuàng)作者們必須考慮的問題，對(duì)于斯皮爾伯格來說，這是他一貫的優(yōu)勢(shì)，他總能別出心裁地打破觀眾固有的期待視野。《頭號(hào)玩家》自上映以來，出現(xiàn)了重復(fù)買票的觀影現(xiàn)象，也就是影迷俗稱的“二刷”。造成這一現(xiàn)象的原因，是觀眾要去尋找導(dǎo)演埋下的彩蛋，這與影片中韋德要去尋找哈利迪埋下的彩蛋驚人相似，而導(dǎo)演的彩蛋是什么呢？就是上面提及的，他對(duì)流行文化元素的集體敬禮，按照常規(guī)的觀影經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)演一般會(huì)將彩蛋放置在影片結(jié)尾，讓觀眾在燈光亮起后依舊不愿離開，但這顯然不是斯皮爾伯格的作風(fēng)，他巧妙地將眾多流行文化元素，安插于故事情節(jié)之中，既不喧賓奪主也不突兀跳脫，反而起到了輔助推動(dòng)的作用，這就打破了觀眾固有的期待視野，觀眾在等著看導(dǎo)演的致敬在哪里的同時(shí)，也許就已經(jīng)錯(cuò)過了那個(gè)畫面，由于這些細(xì)節(jié)被安排得太恰到好處，所以熱愛流行文化元素，對(duì)此擁有懷舊情感的觀眾便選擇“一刷再刷”，對(duì)高達(dá)大戰(zhàn)哥斯拉這種未超出預(yù)期的符號(hào)已無法感到滿足的他們，直到看到《回到未來》里發(fā)明時(shí)光穿梭車的布朗博士的頭像，小丑與小丑女出現(xiàn)在夜光舞池之中，聽到了來自《公民凱恩》的那句“你才是它的玫瑰花蕊”，才會(huì)得到些安慰。人民網(wǎng)的官方微博，也就這一現(xiàn)象發(fā)布了相關(guān)報(bào)道，從報(bào)道中可以看出，觀眾找到了多達(dá)130余條彩蛋，這足見導(dǎo)演的用心和觀眾的熱情。設(shè)計(jì)三門關(guān)卡，尋找通關(guān)線索，就釋放出了懸念的訊號(hào)，這就可以成為觀眾進(jìn)入故事結(jié)構(gòu)中的優(yōu)勢(shì)視點(diǎn)，但導(dǎo)演將懸念的破解和反轉(zhuǎn)，穿插在其他視點(diǎn)之中，這就需要觀眾不斷變換視點(diǎn)，在積累先在視野的基礎(chǔ)上，填補(bǔ)、否定再變換到下一個(gè)全新的視點(diǎn)，在轉(zhuǎn)換的過程中打破了原先建立起來的期待視野。除此之外將VR與3D結(jié)合，在視覺感官上也給出了超越2D和3D的觀影體驗(yàn)。反之來看，《遇見你真好》為何票房、口碑都后續(xù)乏力，可能就是從選題到情節(jié)到人物，脫離了觀眾的視野期待，滿足不了受眾的接受心理。這大概與影片所表現(xiàn)的中國年輕人的青春故事，并不符合現(xiàn)實(shí)中觀眾群體真實(shí)的青春體驗(yàn)，從人物形象到人物經(jīng)歷都不能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，并且在以往諸如《同桌的你》、《匆匆那年》等大量青春題材片熱浪下，先有的觀影經(jīng)驗(yàn)使觀眾早就對(duì)大同小異的故事文本產(chǎn)生了審美疲勞，既不能迎合觀眾的期待視野，又不能革新觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)，那結(jié)局也就不言而喻了。

三、社會(huì)問題的關(guān)注與思考

如果只將《頭號(hào)玩家》視作一部盈利的商業(yè)電影，這個(gè)看法也不盡然。在電影中，斯皮爾伯格投入了他對(duì)當(dāng)前社會(huì)問題的思考與審視，揭示出了現(xiàn)實(shí)生活中人們面臨的生存困境，

并由此產(chǎn)生出的心理焦慮也就是身份焦慮。“身份的焦慮是一種擔(dān)憂，擔(dān)憂我們處在無法與社會(huì)設(shè)定的成功典范保持一致的危險(xiǎn)中，從而被奪去尊嚴(yán)和尊重，這種擔(dān)憂的破壞力足以摧毀我們生活的松緊度；以及擔(dān)憂我們當(dāng)下所處的社會(huì)等級(jí)過于平庸，或者會(huì)墮至更低的等級(jí)?！?主人公韋德，自幼父母雙亡，與姨媽生活在當(dāng)?shù)氐呢毭窨呃铮捎谏顥l件艱苦，姨媽根本無暇顧及韋德，并且還會(huì)因?yàn)樗龔?fù)雜的感情狀況招來無端的毒打和謾罵。在如此冷漠又灰暗的環(huán)境中獨(dú)自成長的韋德，選擇走進(jìn)虛擬世界“綠洲”，在那里他不再是韋德，他是全新的模擬角色帕西爾瓦。在“綠洲”里，沒有人知道對(duì)方的真實(shí)身份，游戲的角色就是他們的身份，游戲的能力值就是衡量身份高低的唯一標(biāo)準(zhǔn)，積累能量就可以換取資源，就可以提高排名，就可以獲得身份認(rèn)同。除了韋德之外，電影中其他主要角色，也都面臨各自的生活困境，女主人公薩曼莎是因?yàn)楦赣H被黑心機(jī)構(gòu)IOI壓榨致死，團(tuán)隊(duì)好友艾奇是因?yàn)榕陨矸莸貌坏降哪芰φJ(rèn)可，就連姨媽的情人，那個(gè)粗暴的壯漢也希望寄托游戲換取金錢改變社會(huì)地位。游戲成為了逃避真實(shí)生活中困境的防空洞，是緩解身份焦慮的鎮(zhèn)痛劑。人們?cè)诩彼侔l(fā)展的社會(huì)大環(huán)境下，難免會(huì)產(chǎn)生漂泊感和離散感，需要尋求身份的歸屬感和安全感，不僅是物質(zhì)上的還有精神上的。而當(dāng)這種焦慮無法得到有效的排解時(shí)，那選擇逃避就成為了應(yīng)急反應(yīng)，人們會(huì)投入到另一時(shí)空維度，在那里尋求慰藉。對(duì)虛擬游戲的癡迷，與沉浸在一本書，一部劇，一幅畫中本質(zhì)上沒有很大區(qū)別，都是人們借以逃避的出口，大概在游戲里玩家可以通過自身的努力獲得身份認(rèn)同，得到存在價(jià)值，這就讓人產(chǎn)生了欲罷不能的迷戀感。所以影片最后，當(dāng)反派諾蘭將戰(zhàn)火燒到了現(xiàn)實(shí)世界中時(shí)，依然有很多民眾沉浸在游戲的世界里無法自拔，根本注意不到危險(xiǎn)就在身邊。這無疑不是導(dǎo)演對(duì)未來社會(huì)問題的警示與擔(dān)憂。在斯皮爾伯格的電影世界里，我們不難發(fā)現(xiàn)他一直保持著對(duì)社會(huì)問題的思索，對(duì)人性情感的探尋。無論是《辛德勒的名單》里的種族隔離，還是《拯救大賓瑞恩》里的人性關(guān)懷。這次《頭號(hào)玩家》結(jié)合社會(huì)語境所產(chǎn)生的社會(huì)觀照，也是電影接受價(jià)值的所在。

四、結(jié)語

“感謝你玩我的游戲”，這是結(jié)尾處“綠洲”創(chuàng)始人哈利迪所說的話。不妨想象一下，這也許就是斯皮爾伯格想對(duì)觀眾所說的話。電影從文本改編上，繼承了恩斯特?克萊恩小說《玩家一號(hào)》的主旨精神，故事內(nèi)容和拍攝水準(zhǔn)都滿足了觀眾的期待視野，并在此之上產(chǎn)生創(chuàng)新和超越，解構(gòu)當(dāng)下存在的社會(huì)問題?？傮w來看，《頭號(hào)玩家》的成功為當(dāng)下電影市場(chǎng)如何把握電影受眾需求起到了良好的借鑒作用。

注釋：

1．（德）沃爾夫?qū)?伊瑟爾．閱讀活動(dòng)——審美反應(yīng)理論[M]．金元鋪，周寧，譯．北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1991，7：41，42．

2．王麗麗．歷史?交流?反應(yīng)——接受美學(xué)的理論遞嬗[M]．北京：北京大學(xué)出版社，2014，3：6．

3．王岳川．當(dāng)代西方最新文論教程[M]．上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008，12：215．

4．（英）阿蘭?德波頓．身份的焦慮[M]．陳廣興，南治國，譯．上海：上海譯文出版社，2012，2：8．