李冠華 （遼寧師范大學(xué) 116621）

被宮崎駿老先生贊譽(yù)為“日本百年難遇的天才”的湯淺政明，在動(dòng)畫創(chuàng)作上不僅才華橫溢，且風(fēng)格自成一派，2017年上映的《夜短夢(mèng)長(zhǎng)，少女前進(jìn)吧！》尤其繼承了他一直以來的敘事偏好與對(duì)畫面的駕馭，重度夸張變形的畫面，配合看似荒誕的劇情，掩藏在《夜短夢(mèng)長(zhǎng)，少女前進(jìn)吧！》之后的卻是一個(gè)幀幀都能講故事的青春物語。

一、湯淺政明式講故事

湯淺政明身為一名優(yōu)秀的導(dǎo)演，自然是個(gè)很會(huì)用自己的方式講故事的人。他“講故事”相比于情節(jié)的“合理性”，更重視體驗(yàn)的傳達(dá)。

《夜短夢(mèng)長(zhǎng)，少女前進(jìn)吧！》其實(shí)是由四個(gè)小故事組合而成的：

①與李白斗酒

②古書市之行

③舞臺(tái)劇告白

④深夜探流感

原著小說中，這四篇故事分別發(fā)生在春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，作為文學(xué)作品這樣的設(shè)置有種自然而然的詩意與浪漫，然而對(duì)于一部動(dòng)畫電影來說，四個(gè)僅僅相關(guān)但獨(dú)立的故事就難免會(huì)帶來情節(jié)上的割裂感，所以湯淺政明將其統(tǒng)統(tǒng)安排在了一個(gè)說長(zhǎng)不長(zhǎng)、說短不短的夜晚，讓四個(gè)故事不再完全獨(dú)立，幾個(gè)巧妙的過渡，便成了“一夜”。連接“斗酒”與古書市之行的，是落在李白電車旁的河邊的古書市宣傳單；古書市到舞臺(tái)劇告白轉(zhuǎn)場(chǎng)，則是在前一個(gè)故事結(jié)局的鏡頭內(nèi)完成了一個(gè)簡(jiǎn)易舞臺(tái)的搭建；拉開了最后一個(gè)故事的序幕的，是舞臺(tái)劇現(xiàn)場(chǎng)刮起的一陣蕭瑟的風(fēng)，感冒病毒的可怖瞬間卷走了前一秒美好。

湯淺政明不僅善用巧妙的鏡頭語言，更善于利用動(dòng)畫那天馬行空的表現(xiàn)力，把這些轉(zhuǎn)場(chǎng)制作的自然而詼諧，這部片子無處不充斥著他個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格，一個(gè)美好的愛情故事中不忘穿插一些諷刺，幽默的表達(dá)方式隱藏著難以忽視的說教。湯淺政明把這一個(gè)屬于“青春”的夜晚，演繹的日常而又張揚(yáng)，故事不再是單純的故事，而是一本視覺化的“青春”白皮書。

二、精妙的線索推動(dòng)故事的走向

湯淺政明的敘事有別于國(guó)文專業(yè)畢業(yè)的新海誠(chéng)，少了那種文字堆疊的詩意感，多了大量掩藏在情節(jié)中概念化的線索。

第一段故事中，少女因緣際會(huì)中邂逅了幾場(chǎng)與“酒”相關(guān)的活動(dòng)：與癡漢大叔的聊天中得知傳說中的雞尾酒——偽電氣白蘭；在一場(chǎng)披露宴上，被為愛所困的學(xué)長(zhǎng)灌輸了一堆戀愛“謬論”；在花甲宴酒會(huì)里看到了老人手表上的“時(shí)光飛逝”；少女和李白以斗酒的形式，展開的對(duì)人生態(tài)度的博弈。“酒”巧妙的連接起這些本毫無關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景與細(xì)節(jié)。

第二段故事以“書”為中心，敘述少女與少年在古書市中的雙線劇情。古書市神言語中通過十?dāng)?shù)本文學(xué)名著之間的關(guān)聯(lián)，可以牽引出文化間的影響與交融，一本兒童繪本則連接著后續(xù)主人公的感情發(fā)展，兼顧了陽春白雪與下里巴人兩個(gè)層次。

“舞臺(tái)劇告白”中，“蘋果”的形象頻繁出現(xiàn)：回憶中，天上掉落的蘋果是大頭領(lǐng)愛情的起點(diǎn)；舞臺(tái)布景中的蘋果，似乎反復(fù)在訴說著大頭領(lǐng)那“愛上了的并非容顏，而是蘋果彈開的那個(gè)瞬間”的純愛；觀眾手中的蘋果糖是對(duì)味蕾的視覺刺激，讓看故事的更充分地感受到酸酸甜甜的蘋果（愛情）滋味。清純的蘋果寓意的愛情，在這里，無所謂性別，無所謂獨(dú)立的離場(chǎng)，只有愛情本身。與后續(xù)漫天的“落魚”相互呼應(yīng)，是憧憬與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，也就有了“魚”同時(shí)砸到了總番長(zhǎng)與對(duì)他告白的女孩頭上，愛情狀態(tài)Reset的結(jié)果，一個(gè)更符合現(xiàn)實(shí)的結(jié)果，也是現(xiàn)實(shí)生活中大多數(shù)人的愛情終究應(yīng)該成為的樣子。

最后的這一段故事中，傳染速度驚人的“感冒”，一面推動(dòng)著劇情發(fā)展——讓看似柔弱卻抵抗力強(qiáng)悍的少女，在病毒席卷全城后，有理由一個(gè)個(gè)探望自己友人；一面又利用“感冒的傳染”，生動(dòng)地比喻了人際之間的聯(lián)系，有些話和訊息，可能就像“病毒”一般在人與人之間快速流轉(zhuǎn)。容易聯(lián)想到探討人際關(guān)系的六維理論：“世界上任何兩個(gè)人最多只要通過六層關(guān)系就可以認(rèn)識(shí)到”一般，在當(dāng)代去中心化的自媒體時(shí)代，很多時(shí)候這個(gè)關(guān)系可能連六層都不需要了。

三、抽象概念具象化

在這部影片中各個(gè)視覺要素與故事細(xì)節(jié)中，不乏大量的抽象概念，然而研究視覺的人都知道，抽象概念是最難以“顏喻”的——非常難以用視覺的方式表達(dá)。對(duì)以視覺為主要承載的影視作品，抽象概念的傳達(dá)一直都是巨大的難題。而湯淺政明用他的作品告訴我們，這個(gè)難題是我們的，而非他的。

湯淺政明是個(gè)極會(huì)用畫面表達(dá)感知與情感的人，尤其擅長(zhǎng)用具象圖形表達(dá)抽象的心理活動(dòng)。如少女在偽電氣白蘭的酒中喝出了人生的豐潤(rùn)時(shí)，動(dòng)畫無法像真人電影一般，通過演員豐富的表情與眼神表達(dá)，所以湯淺政明利用了具象化的圖形大膽的描繪出一杯“開懷”，二杯“心花怒放”，三杯“百鳥齊鳴”的視覺效果，讓觀眾的味蕾仿若真的嘗到了“那般美妙的滋味”。

古書市之行的第一個(gè)鏡頭，他再次發(fā)揮了他抽象概念具象化的本領(lǐng)，將動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)利用的相當(dāng)充分——少女走進(jìn)古書市的同時(shí)，溫潤(rùn)的海水滿溢進(jìn)觀眾的視野，所有看書、選書、論書的人都徜徉在滿目的“書的海洋”中，生動(dòng)而形象。

湯淺政明在這部作品中對(duì)愛的表現(xiàn)也相當(dāng)可圈可點(diǎn)，其中，尤數(shù)學(xué)長(zhǎng)的愛情最為豐富。開場(chǎng)伊始，學(xué)長(zhǎng)對(duì)少女的望眼欲穿的鏡頭中，人物的造型因那熱切的心情而夸張拉長(zhǎng)，只希望離少女近一點(diǎn)，再近一點(diǎn)；故事過半，學(xué)長(zhǎng)想起少女時(shí)，滿滿干勁視覺化為色彩熱烈的引擎，動(dòng)力十足；故事接近尾聲時(shí)，學(xué)長(zhǎng)那好比議會(huì)選舉般復(fù)雜而沖突的內(nèi)心，引發(fā)了一場(chǎng)“大亂戰(zhàn)”。相比之下少女的愛情就單純了很多，只是內(nèi)心像棉花糖般飄忽不定，但始終都充滿了淡粉色的溫柔。

四、色彩比形象更直觀

就像湯淺政明在表述愛情時(shí)對(duì)色彩的利用，恰到好處的配色是他得以準(zhǔn)確實(shí)現(xiàn)抽象概念具象化最強(qiáng)有力的武器。

少女與李白斗酒的酒桌上，兩人博弈人生的語句相當(dāng)平實(shí)，支撐起這段情節(jié)沖突的就是色彩：堅(jiān)持人生是虛妄的李白被陰霾所圍繞，陰冷的灰藍(lán)是他消極人生的寫照；堅(jiān)信人生是豐滿的少女卻在酒中喝出了人生的美好，始終身在明快溫暖之中。

冷暖對(duì)比對(duì)外行人來說可能還是不夠直觀，但在有彩色與無彩色之間的變化，就直觀的不能再直觀了。如舞臺(tái)劇告白中的大頭領(lǐng)得知憧憬的“美女”實(shí)是學(xué)生會(huì)主席女扮男裝時(shí)，那一瞬間的心灰意冷，彩色畫面瞬間褪色，觀眾的心仿佛也跟著他冷凝了一般；又如李白病毒快速感染了整個(gè)京都時(shí)，彩色的地圖斑斑駁駁間失去了色彩；以及病痛中整個(gè)人都頹敗灰暗的李白，聽到少女承諾有機(jī)會(huì)還會(huì)共飲時(shí)，秒速間容光煥發(fā)，如果沒有利用恰到好處的色彩輔助，這些抽象概念相信即使是湯淺政明也很難實(shí)現(xiàn)。

然而這樣的用色還不是他的看家本事，“不可能”配色才是他的拿手好戲，在他的作品中總是能看到一些在設(shè)計(jì)人眼中不適合搭配的顏色，在他的手中也能妙筆生花，因?yàn)槟切╊伾颊业搅俗钸m合的“此情此景”。當(dāng)情境與色彩恰到好處，也就不存在不可能的搭配，更無所謂色彩的風(fēng)格統(tǒng)一，如表現(xiàn)京都酒文化他就絕不吝嗇傳統(tǒng)和風(fēng)色彩中的翠綠與紫色；為了實(shí)現(xiàn)畫面的色彩強(qiáng)對(duì)比，橙紅藍(lán)三色他敢用，紅綠搭配他也信手拈來，并且完全沒有違和感。湯淺政明大膽又恰到好處的色彩搭配，可以說是他的成功不可或缺的關(guān)鍵之一。

五、隱喻是他架構(gòu)故事的磚瓦

大多數(shù)電影人與動(dòng)畫人創(chuàng)作時(shí)，普遍都是把隱喻植入到自己的作品中，很少會(huì)有導(dǎo)演如湯淺政明一般，用隱喻堆砌作品。這大概也是他多使用純二維造型進(jìn)行創(chuàng)作的原因，他筆下沒有高光和陰影的畫面比日式賽璐璐風(fēng)格的動(dòng)畫作品有著更加扁平的視覺效果，越概括抽象的形態(tài)，在表達(dá)上就可以有越多的可能性——更豐富的聯(lián)想空間，更自由的隱喻呈現(xiàn)。

“少年欲奪回少女曾非常珍視的畫冊(cè)，在麻辣煉獄中吃盡了苦頭”這段情節(jié)可以說是極度夸張的，無論是畫面還是內(nèi)容，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離現(xiàn)實(shí)，與扁平化的視覺交相呼應(yīng)，反而更明顯地影射了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中“權(quán)力者”與“勞苦大眾”間難以調(diào)和的矛盾，同時(shí)也反映了珍視之物值得以命相搏的勇氣與執(zhí)著……越豐富的內(nèi)涵，越需要極端的戲劇性來演繹。

同樣面對(duì)“強(qiáng)權(quán)”的反抗，少女有著更巧妙的方法——解體對(duì)方賴以存在的“體系”與“架構(gòu)”。通過對(duì)“強(qiáng)權(quán)”所在的帳篷進(jìn)行解構(gòu)，打散視覺結(jié)構(gòu)的完整。當(dāng)“帳篷”分崩離析，化作飛鳥散去后，那些被解開禁錮的真的只是“書”？

前文中提及的幾大“線索”亦然，幾乎都暗含著湯淺政明對(duì)社會(huì)諸多現(xiàn)狀的個(gè)人表達(dá)，是他想通過作品傳達(dá)給我們的思考。

六、年輕的心態(tài)書寫青春雞湯

有別于如今所有主流動(dòng)畫的風(fēng)格，這部作品不是看看就能看出味道的。奇特的畫風(fēng)，無數(shù)暗含在畫面中的話語，就像回味悠長(zhǎng)的茗茶，只有靜下心細(xì)細(xì)品味，才能感受到完整的味道，進(jìn)而對(duì)湯淺政明都生出一種難以言喻的欲罷不能感。

少女的這個(gè)夜晚充滿了青春的氣息，很難想象創(chuàng)作出這樣作品的他是個(gè)已過了知天命年紀(jì)的大叔。敢愛敢恨，無所畏懼，這樣的“青春”無關(guān)年齡，李白聽了少女的寬慰也會(huì)容光煥發(fā)，這是心的活力。

人生不止夜晚，正如片頭中兩只沒有刻度的手表上寫著的：朝、晝、晚、春、夏、秋，何時(shí)不是人生？所以少女才會(huì)感覺到“人生は豊かです”（人生是豐滿的）吧。動(dòng)畫中多次出現(xiàn)的時(shí)間（鐘或者表），應(yīng)該是湯淺政明用隱喻的形式在警醒著每一個(gè)虛度人生的人，老人們手腕上的飛逝的時(shí)間并不是因?yàn)樗麄兇勾估先?，人生臨近終點(diǎn)，而是因?yàn)樗麄兊男脑缫牙先ィ麡O地對(duì)待人生，時(shí)間必然不會(huì)為他們駐足，只有積極面對(duì)，你的夜晚才會(huì)像少女一般豐富而多彩。

湯淺政明的動(dòng)畫美學(xué)亦包含了他的世界觀，他的作品中不僅有豐富而準(zhǔn)確的視聽語言運(yùn)用，更有他對(duì)待生活的態(tài)度。